全球華語小說大系：科幻卷（簡體書）

對於中國當代科幻而言，越拉越多的跡象已經表明，最優秀的那批科幻作品已經達到了世界水平。《21世紀主潮文庫（文學館）．全球華語小說：科幻卷》作為一部新世紀十年中國科幻小說的結集，輯錄在這裡的作品便代表了當代中國科幻的創作實績，它也在某種程度上是對中國“新生代”科幻小說家的一次集中展示。小說集不僅選編了劉慈欣、王晉康、韓松等科幻巨星的代表之作，還囊括了如江波、遲卉、飛氘、陳楸帆、拉拉、夏笳等實力派科幻名家的經典篇章。23位作家個個重要，23篇小說篇篇精彩，選取的作品注重多樣性，力圖展現各類不同的風格與樣式，從中我們既能體會到作者們汪洋恣肆的創造力與奇思妙想，也能深刻地感受到他們深沉的人文思考。．

張頤武，著名評論家、文化學者。北京大學文化資源研究中心副主任，北京大學中文系教授、博士生導師。研究領域包括大眾文化與傳媒、文化理論，20世紀80年代以來的中國文學和電影。近年來，張頤武一直專注於對全球化和市場化激變中的中國大眾文化和文學的研究，並對處於轉型時期的中國當代文化作出了豐富而重要的闡述。主要理論專著有《在邊緣處追索》《從現代性到後現代性》《新新中國的形象》《全球化與中國電影的轉型》等；大眾閱讀出版物有《思想的蹤跡》《一個人的閱讀史》等。．

新世紀十年中國科幻文學漫談
一
在一次題為《烏托邦，惡托邦，異托邦》的演講中，哈佛大學王德威教授興致勃勃地梳理了“從魯迅到劉慈欣”的中國科幻文學的歷史。在這位漢語文學研究界泰斗級的人物看來，中國現代敘事文學在過去的十到二十年里出現了一個新的轉折，而科幻小說則有著“讓我們始料未及的發展”。與此同時，王先生還對中國當代兩位頗具影響的科幻小說大師劉慈欣、韓松給予了高度評價，并熱情洋溢地推介了劉慈欣的《三體》系列之“地球往事”三部曲參見王德威：《烏托邦，惡托邦，異托邦——從魯迅到劉慈欣》（之一），載于《文藝報》2011年6月3日，第7版。，這無疑是對當下中國如火如荼的科幻文學創作的一次及時的回應。
最近一段時間，相當多的研究者和業內人士都在驚呼，中國科幻小說已經達到了很高水平！而中國也將會是“世界科幻的下一個中心”參見鄭軍：《第五類接觸：世界科幻文學簡史》，天津：百花文藝出版社，2011年，第250頁。這對于亟待擴大國際影響的漢語寫作而言，無疑是一件令人振奮的事情。然而，不論其間有多少“夸張”的成分，但不可否認的事實是，越來越多的跡象已經表明，中國科幻文學的影響確實正在與日俱增。先是劉慈欣的《三體III：死神永生》與韓松的《地鐵》熱潮持續強勁，引領媒體時尚。緊接著，《天南》雜志開辟“星際敘事”專題，《漢語世界》也推出“回到未來”系列，都可視為主流文學刊物上最大力度的“科幻突圍”。除此之外，北京師范大學吳巖教授的《科幻文學論綱》也得以出版，這是新中國成立以來第一本原創科幻理論著作；上海青年批評家論壇上的“科幻作家”專場，則是純文學研究界第一次對科幻文學的認真的評介……多年來，“在邊緣處追索”的中國科幻文學，正在期待著向中心地帶的緩緩切入。
二
坦率而言，中國科幻文學的歷史其實比五四新文學更為悠久。早在19世紀末20世紀初，文學改良的倡導者梁啟超先生就曾敲響了中國科幻的第一聲鑼鼓，他用文言文翻譯了凡爾納的《十五小豪杰》。1902年，梁啟超又在倡導“小說革命”之際，發表了著名的《新中國未來記》。與此同時，魯迅先生也翻譯了《月界旅行》，并于1903年寫作了名文《〈月界旅行〉辨言》。文章中，魯迅正式提出了科幻小說應該具有“經以科學，緯以人情”的文本構造方式，并指出“導中國人群以進行，必自科學小說始”。此后，從吳躋人的《新石頭記》到荒江釣史的《月球殖民地小說》，從東海覺我的《新法螺先生譚》到碧荷館主人的《新紀元》，晚清一代的“科學小說”可謂熱鬧非凡。新中國成立以后，在蘇聯文學體制的影響下，社會主義文學給科幻以正統地位，曾出現鄭文光、童恩正、葉永烈等具有重要影響的科幻作家。伴隨著中國政府“向科學技術進軍”的全民呼吁，科幻文學也出現創作高潮。然而，此時的科幻文學雖說脫離了政治與國族寓言的套路，但由于其所擔當的“普及科學知識”的任務，其想象力勢必被政治正確的要求所束縛。因此，大多以兒童文學的面貌，洋溢著對工業社會的樂觀主義想象。
新時期以來，隨著改革開放和思想解放運動的興起，科幻文學領域的創作禁區也被逐漸突破，并形成了中國科幻創作少有的黃金時期。無論是人們耳熟能詳的《小靈通漫游未來》、《珊瑚島上的死光》，還是科幻文學界普遍認可的《飛向人馬座》，幾乎都是這一時期誕生的。而且至關重要的是，此時的科幻文學開始突破“普及科學知識”的束縛，深化其文學的人文意涵。盡管他們的藝術實踐令頑固守舊派人士大為不滿，并以科幻文學是“精神污染”為由，對這些“靈魂出竅的文學”大加鞭笞，但科幻文學的人文精神終究開始慢慢深入人心，照亮了后來者前行的道路。進入20世紀90年代，隨著整個國家的發展，新經濟政策的實施，給文學的發展帶來了前所未有的自由氛圍。正是在此背景下，中國科幻小說開始與世界接軌，進入新一輪的興旺，涌現出一批所謂“新生代”作家。也就是從此時開始，中國科幻文學開始發生劇烈的轉型。在此之中，《科幻世界》雜志做出了卓越貢獻。時至今日，相信還有不少人依然記得1999年那道“詭異”的高考作文題“假如記憶可以移植”。當年高考前，《科幻世界》雜志就曾刊載了主編阿來的一篇卷首語，題目就叫《假如記憶可以移植》，這種神奇的“巧合”，意外地催生了中國科幻的熱潮，而《科幻世界》更是成為廣大高中生為數不多的“合法”課外讀物之一。進入新世紀以來，中國科幻“新生代”作家群逐漸壯大，并不斷成熟。這些“新生代”作家包括星河、楊鵬、韓松、王晉康、楊平、何夕、蘇學軍、潘海天、凌晨、趙海虹、劉維佳、柳文楊、周宇坤、劉慈欣、韓建國，以及科幻活動家鄭軍，科幻理論家吳巖等人，他們共同締造了當下中國科幻的繁榮。“新生代”所帶來的是完全不一樣的科幻觀念，用姚海軍先生的話說，“新生代革新了長期處于科普羽翼下的科幻小說平白呆板的敘述模式，進而將科幻小說引向了一條回歸本源的希望之路”。越來越多的跡象表明，中國科幻的邊界正在模糊，并有了一個凸入純文學的遠點。這足以有理由讓人充滿期盼地相信：中國科幻會給衰落的先鋒文學注入某種活力。科幻文學獨一無二的美感也在“新生代”筆下熠熠生輝。
三
作為一部新世紀十年中國科幻小說的結集，輯錄在這里的文字代表了當代中國科幻的創作實績，也在某種程度上是對中國“新生代”科幻的一次集中展示。作為“科學和未來雙重入侵現實的敘事性文學作品”吳巖：《科幻文學論綱》，總序，重慶：重慶出版社，2011年。，當前科幻文學的“去科幻化”，即淡化科普功能，而向“純文學”靠攏，引起了業內人士的憂慮，然而劉慈欣、王晉康等人的創作在天馬行空的奇崛想象之外，依然包含著極為嚴肅的現實關懷。
作為中國新生代科幻小說的領軍人物，劉慈欣的作品因其宏偉的格調和絢麗的想象而受到廣泛贊譽。這位娘子關電廠的高級工程師，利用閑暇時間從事文學創作，幾乎憑一己之力創造出了一種具有中國特色的科幻文學樣式。《贍養人類》并不是劉慈欣最為精彩的作品，比起《流浪地球》、《鄉村教師》、《吞食者》等作品的宏闊氣魄和悲壯情懷而言，《贍養人類》的遜色之處還是極為明顯的，但后者絕對是劉慈欣最具現實關懷的作品之一。王晉康是一位著述頗豐的“科壇老將”，其作品風格蒼涼沉郁，冷峻峭拔，富有濃厚的哲理意蘊。有關技術進步和現實的犀利思考，是他小說一貫的主題。在《2127年的母系社會》中，王晉康想象了一個新的女性社會。在此社會中，借助女性干細胞轉化為男性精子的技術，女性之間實現了無性繁殖，由此一個克隆人時代迅速地轉向了母權主義。于是，由來已久的兩性繁衍的巨廈開始徹底倒塌，男人們淪為被拋棄的物種，受到女權社會的歧視和奴役。這無疑是對當下科學家們有關同性繁殖研究的現實思考。同樣，星河也是一位極具現實關懷的多產作家，作為當代中國最富創造力的科幻作家之一，星河早年代表作《決斗在網絡》，被認為是中國第一篇有影響的“賽博朋克科幻作品”。《動若脫兔》是一篇描述未來人類控制地震災害的科幻作品，作品刊發于2008年第1期的《科幻大王》，就在小說發表4個月后，我國四川省汶川地區就發生了特大地震。于是，現實與小說之間發生了一種異乎尋常的呼應。現在看來，小說本身似乎又要回到科幻文學最初對科技的浪漫想象，即讓人們相信，終有一天，人類會有能力做到有效地控制地震災害。
相對于現實社會問題的呈現，新生代更多以“軟科幻”相號召，挖掘科幻想象力的寓言意味，這突出地表現在有關“惡托邦”的想象之上。相對于大家熟知的烏托邦而言，赫胥黎的《美麗新世界》，喬治?奧威爾的《1984》等小說表現出明顯的“反烏托邦”主題。在這些小說中，人類所苦苦追求的紀律、和諧、幸福、效率等種種理想，卻帶來了始料未及的結果。于是，所謂的以理性掛帥的現代性、合理化的經營，或者是啟蒙所帶給我們的對人類理性主體前所未有的信心，似乎走到了反思的層面。就中國科幻而言，這種“惡托邦”的想象突出地表現在韓松的小說之中。和劉慈欣一樣，韓松也是當今中國少數具有世界水平的科幻大家之一。韓松的小說極為另類，在他的小說里，沒有溫馨生活的清新面目，也沒有任何有關美好未來的深情向往。相反，他將科幻小說的“末日情節”發揮得淋漓盡致，赤裸裸的人性本能描繪中，夾雜著卡夫卡式的隱喻和預言。由于韓松的小說將人性中的黑暗世界暴露得太徹底，他被認為是承繼了從魯迅到先鋒文學的余脈，進而被評論界普遍贊譽。從《紅色海洋》、《2066年之西行漫記》等鬼氣森森、怪誕可怖的故事開始，韓松便以黑色寓言的文學方式，對于科幻所折射的時代文化形態進行了強有力的批判。《地鐵驚變》是韓松地鐵系列小說的代表作品，小說表達了個體在現代社會中對本體安全和存在性的不確認和恐懼。除韓松之外，在中國科幻界，潘海天亦旗幟鮮明地為“軟科幻”大聲發言，這位出身清華富有靈氣的建筑師正是以布拉德伯里式的清淡悲傷和詩意憂郁，創作出了清新不群，自成一派的科幻作品。絕境中人性的變異是科幻文學常寫常新的題材，而“大角”潘海天的《餓塔》將封閉空間之中人性的黑暗放在舞臺中心，讓其赤裸裸地上演。上尉、礦工、教授、神父，不同的人物身份似乎有著不同的象征寓意，作者將故事中的各色人等放在同一個絕境之中，讓他們面對兇猛的食人獸和更加兇猛的原始欲望——饑餓，從而讓人性的沖突自然地發生乃至升級。何夕（何宏偉）是獲得中國科幻銀河獎最多的小說家之一。在他一系列以“何夕”為主人公的小說中，《六道眾生》無疑是最為驚悚的一篇。小說以“廚房鬧鬼”的懸疑開頭，驚人地揭示了“平行世界”的秘密。作為國內第一位獲得中國科幻銀河獎特等獎的女作家，趙海虹的作品以細膩的文筆、充沛的情感贏得了眾多科幻迷的喜愛。從最初的《伊俄卡斯達》，到后來的《異手》、《永不島》等篇什，都給人留下了深刻印象。小說《蛻》被認為是趙海虹的轉型之作，即是作者本人的一次“蛻”。而同為杰出女科幻作家的郝景芳，則在《星潮?皇帝的風帆》中為我們塑造了一個子虛烏有的“宇心國”形象。作者以近乎童話般的夸張筆調呈現了類似斯威夫特的《格列佛游記》中對“惡托邦”的想象。
在科幻文學作品中，對末日的想象一直是常寫常新的主題。好萊塢電影《后天》和《2012》，突出地表現出了環境問題和自然災害給人類社會心理帶來的莫大焦慮，而劉慈欣《三體》中四百年后“三體人”的進攻，更是酷烈地呈現了人類面對外太空文明時在劫難逃的悲劇宿命。在對世界末日的想象中，蘇學軍的《末日火種》給了我們諸多啟示。小說最后，一顆文明的火種，帶著尼雅人類最后的希望，去找尋生命的另一個家園，這終究給了人們些許希望。同樣，江波的《時空追緝》也包含著末日景觀中常見的荒涼意味。在那里，“金燦燦的宇宙無比輝煌，然而在下一瞬間，也許一切都將湮沒。”燕壘生被稱為中國網絡小說第一人，從早期文學網站“榕樹下”起，其作品便一直活躍于眾多網站和雜志上。其短篇小說《瘟疫》通過幾個簡單的人物和故事，勾勒了一幅獨特的“末世景象”。同樣，在劉維佳《來看天堂》中所描述的未來社會中，近乎天堂般完美世界里，物質生活已經得到了極大滿足，但沒有能力為社會做出貢獻的人只是如行尸走肉般活著，人的生存的意義在技術所維護的進化論之下徹底地喪失了，這無疑是一種莫大的精神摧殘。
科幻就其起源來說，應可追溯到歐洲工業革命。科幻文學常被視為最具“世界性”的文字，包括許多中國科幻作家，在構筑其小說世界時，其基本的科學理念無不是來自國外，甚至人名、地名都是“洋味十足”。中國“新生代”作家中一批更年輕的寫作者無疑看到了這個問題，他們開始嘗試創作具有中國作風、中國氣派的科幻文學作品。《天意》、《偃師傳說》、《遠古的星辰》、《春日澤?云夢山?仲昆》、《新宋》等獲得好評的作品，無不是以科學幻想對中國古代神話傳說予以重寫。這些小說既有著當下極為流行的玄幻小說的影子，又有著非常明顯的中國傳統志怪文學的神韻，它們雖然并不像傳統意義上的科幻文學，卻顯示了獨具的藝術魅力。
《春日澤?云夢山?仲昆》是拉拉的科幻處女作，也是給他帶來廣泛贊譽的一篇小說。單從題目上看，《春日澤》并不像是“中規中矩”的科幻，它取材于古代偃師造人的神話，包含著濃郁的“中國作風，中國氣派”。長鋏的《昆侖》同樣是重述偃師的故事，從潘海天的《偃師傳說》到拉拉的《春日澤?云夢山?仲昆》，這位富有傳奇色彩的古代機械師勾起了科幻作家們的無限興趣。然而，長鋏的這篇小說極為嚴肅地討論了文明及其嬗變的問題，從神所建立的秩序到人的秩序的邁進，不僅僅是一個技術取代法術的過程，更包含著科學精神對神的權威的顛覆。青年科幻作家飛氘的小說一直得到業內人士的好評，選輯在此的這篇《一覽眾山小》便是其代表作之一。嚴格說來，這并不是一篇真正意義上的科幻小說。惶惶如喪家之犬的“孔夫子”登泰山的故事，想必大家已經了然，而“古今雜糅”的“油滑”手法，則毫無疑問地受到魯迅《故事新編》的啟發。夏笳是“后新生代”科幻作家的代表人物，這位成長于互聯網論壇的“美女作家”近年來多有精彩作品發表，最新小說《百鬼夜行街》亦是出手不凡。“百鬼夜行”，本指流傳在日本民間傳說中出現在夏日夜晚的妖怪大游行。夏笳的這篇小說將蘭若寺、聶小倩、燕赤霞等中國元素融匯其中，使得這個“百鬼夜行”的故事打上了鮮明的本土特色，其風格直逼《聊齋志異》。
從最初的《黑客帝國》、《異次元殺陣》，直到最近的《阿凡達》、《盜夢空間》，以及《源代碼》，電腦和人腦的連接是無數科幻小說樂此不疲的主題。在這賽博空間之中，文學敘事的自由空前張揚，而技術的突顯與對技術的憂慮也相伴而生。在此，現實抑或代碼，別開生面的游戲還是生死逃亡的歷險，終究讓人莫衷一是，而科幻的想象力卻達到無以復加的地步，令人膽戰心驚卻又大呼過癮。早逝的科幻小說天才柳文揚的名作《廢樓十三層》，以極富想象力的方式表現了這一主題。女作家遲卉的小說感情細膩，文字極富感染力。從《獨子》到《蟲巢》，都給人留下了深刻印象。《歸者無路》亦是以網絡游戲的沉迷為基礎，講述人腦與電腦連接的故事。在這篇小說中，遲卉編織了諸如“刀手”、“潛手”，以及“淵隱”的故事，整個小說奇崛而詭異，令人過目難忘。陳楸帆這位北大才子，常常自謙為“業余科幻作家”，但其不多的幾篇小說卻體現出十足的實力派的氣象。從之前的《遞歸之人》（與羅亦男合作），到最近的《喪尸》、《鼠人》，他以卡夫卡式的陰郁之筆，揭示現代社會“人之異化”的荒謬本質。選擇在此的這篇《麗江的魚兒們》包含著極為強烈的人文主義訴求，頑強地表達了資本全球化時代，技術理性全面操控下人類自由選擇的歷史命運問題。
科技倫理及其悖論的揭示，是近二十年科幻小說中常見的路數。相對于“惡托邦”敘事的陰郁想象，這一類型的故事往往相對平和，運用不長的篇幅故事，講述有關科技與未來的深刻道理，令人若有所悟。吳巖的《鼠標墊》和鄭軍的《說謊的權利》都講述了有關現代科技的便利和荒誕的故事，具有深刻的啟示意義。陳茜在《捕捉K獸》中提出了一個十分有意思的問題：假如有一種動物能夠預知未來，那么怎樣才能捕捉到它？而且既然這種動物可以預知它的被捕，那么當人們捕捉到它時，又有可能是什么原因？女作家凌晨是最富創造力的新生代科幻小說之一。從早年的《信使》、《貓》，到后來的《潛入貴陽》，都顯示了其卓越的才華。選輯在此的《在烈日與暴雨下》并不是其最優代表性的作品，但卻是別有意味的一篇。
四
以上便是新世紀中國科幻小說十年來成就的一個匆匆過眼，這種掛一漏萬的選輯當然談不上是全面展示，但可視作一次頗具意義的集體亮相。在如今科幻試圖由邊緣向中心緩緩切入之際，這種集體亮相便顯得彌足珍貴。這不僅是因為作為一種面向未來的文學，科幻在對現實與未來的想象性認知中理應獲得更多的關注，更重要的原因卻在于，對于當代漢語寫作的世界性意義而言，中國科幻已然走在了“純文學”的前面，更具世界影響。事實也證明，科幻文學處在主流文學格局之外，卻于當代文學已歷經嬗變、喪失活力的時候，以新奇的面貌將文學的先鋒性重新張揚出來。它們“像是被放逐在正統文學體制之外的‘幽靈’，自由跨越雅俗的分界，漂浮在理想和現實之間，顯現出文學想象中豐富而迷人的復雜性”。宋明煒：《彈星者與面壁者：劉慈欣的科幻世界》，載于《上海文化》2011年第3期。因此，用吳巖先生在《科幻文學論綱》中的話說，“科幻不但被當成一種敘事文學來考量，更被當成一種文化存在、一種可能進入未來文化核心的、具有充足價值的邊緣存在被重新估價”。參見吳巖：《科幻文學論綱》，“總序”，重慶：重慶出版社，2011年。在這個意義上，推廣科幻小說，促進中國科幻文學走向繁榮，便具有了不同凡響的意義。早在上世紀80年代，日本科幻小說作家巖上治曾這樣祝愿中國科幻小說：“只要能正確地使用科學知識并具有對人類社會敏銳的觀察力，就一定能寫出流芳百世的優秀作品。我相信在產生《三國演義》、《水滸》這樣巨著的國度里，一定會再出現更偉大的作品。”【日】巖上治：《我的祝愿》，載于《科學文藝》1986年第4期。多年后重溫日本友人的這段真摯的話語，相信我們會有更多的感慨。
那么，就讓我們共同為中國科幻文學衷心祝愿吧！
徐剛

總序卷首語贍養人類2127年的母系社會動若脫兔地鐵驚變六道眾生餓塔來看天堂瘟疫蛻末日火種時空追緝星潮．皇帝的風帆百鬼夜行街春日澤．雲夢山．仲昆昆侖一覽眾山小歸者無路廢樓十三層麗江的魚兒們鼠標墊說謊的權利捕捉K獸在烈日與暴雨下．

贍養人類
劉慈欣
劉慈欣，中國當代新生代科幻的主要代表作家，中國科普作協會員，山西省作家協會會員。代表作有《超新星紀元》《球狀閃電》，“地球往事”系列（《三體》《三體II：黑暗森林》及《三體Ⅲ：死神永生》）等。曾多次獲得中國科幻銀河獎。
業務就是業務，無關其他。這是滑膛所遵循的原則，但這一次，客戶卻讓他感到了困惑。
首先客戶的委托方式不對，他要與自己面談，在這個行業中，這可是件很稀奇的事。三年前，滑膛聽教官不止一次地說過，他們與客戶的關系，應該是前額與后腦勺的關系，永世不得見面，這當然是為了雙方的利益考慮。見面的地點更令滑膛吃驚，是在這座大城市中最豪華的五星級酒店中最豪華的總統大廳，那可是世界上最不適合委托這種業務的地方。據對方透露，這次委托加工的工件有三個，這倒無所謂，再多些他也不在乎。
服務生拉開了總統大廳鑲金的大門，滑膛在走進去前，不為人察覺地把手向夾克里探了一下，輕輕拉開了左腋下槍套的按扣。其實這沒有必要，沒人會在這種地方對他干太意外的事。
大廳金碧輝煌，仿佛是與外面現實毫無關系的另一個世界，巨型水晶吊燈就是這個世界的太陽，猩紅色的地毯就是這個世界的草原。這里初看很空曠，但滑膛還是很快發現了人，他們圍在大廳一角的兩個落地窗前，撩開厚重的窗簾向外面的天空看，滑膛掃了一眼，立刻數出竟有十三個人。客戶是他們而不是他，也出乎滑膛的預料，教官說過，客戶與他們還像情人關系——盡管可能有多個，但每次只能與他們中的一人接觸。
滑膛知道他們在看什么：哥哥飛船又移到南半球上空了，現在可以清晰地看到。上帝文明離開地球已經三年了，那次來自宇宙的大規模造訪，使人類對外星文明的心理承受能力增強了許多，況且，上帝文明有鋪天蓋地的兩萬多艘飛船，而這次到來的哥哥飛船只有一艘。它的形狀也沒有上帝文明的飛船那么奇特，只是一個兩頭圓的柱體，像是宇宙中的一粒感冒膠囊。
看到滑膛進來，那十三個人都離開窗子，回到了大廳中央的大圓桌旁。滑膛認出了他們中的大部分，立刻感覺這間華麗的大廳變得寒磣了。這些人中最引人注目的是朱漢楊，他的華軟集團的“東方3000”操作系統正在全球范圍內取代老朽的WINDOWS。其他的人，也都在福布斯財富500排行的前50內，這些人每年的收益，可能相當于一個中等國家的GDP，滑膛處于一個小型版的全球財富論壇中。
這些人與齒哥是絕對不一樣的，滑堂暗想，齒哥是一夜的富豪，他們則是三代修成的貴族，雖然真正的時間遠沒有那么長，但他們確實是貴族，財富在他們這里已轉化成內斂的高貴，就像朱漢楊手上的那枚鉆戒，纖細精致，在他修長的手指上若隱若現，只是偶爾閃一下溫潤的柔光，但它的價值，也許能買幾十個齒哥手指上那顆核桃大小金光四射的玩意兒。
但現在，這十三名高貴的財界精英聚在這里，卻是要雇職業殺手殺人，而且要殺三個人，據首次聯系的人說，這還只是第一批。
其實滑膛并沒有去注意那枚鉆戒，他看的是朱漢楊手上的那三張照片，那顯然就是委托加工的工件了。朱漢楊起身越過圓桌，將三張照片推到他面前。掃了一眼后，滑膛又有微微的挫折感。教官曾說過，對于自己開展業務的地區，要預先熟悉那些有可能被委托加工的工件，至少在這個大城市，滑膛做到了。但照片上這三個人，滑膛是絕對不認識的。這三張照片顯然是用長焦距鏡頭拍的，上面的臉孔蓬頭垢面，與眼前這群高貴的人簡直不是一個物種。細看后才發現，其中有一個是女性，還很年輕，與其他兩人相比她要整潔些，頭發雖然落著塵土，但細心地梳過。她的眼神很特別，滑膛很注意人的眼神，他這個專業的人都這樣，他平時看到的眼神分為兩類：充滿欲望焦慮的和麻木的，但這雙眼睛充滿少見的平靜。滑膛的心微微動了一下，但轉瞬即逝，像一縷隨風飄散的輕霧。
“這樁業務，是社會財富液化委員會委托給你的，這里是委員會的全體常委，我是委員會的主席。”朱漢楊說。
社會財富液化委員會？奇怪的名字，滑膛只明白了它是一個由頂級富豪構成的組織，并沒有去思考它名稱的含義，他知道這是屬于那類如果沒有提示不可能想象出其真實含義的名稱。
“他們的地址都在背面寫著，不太固定，只是一個大概范圍，你得去找，應該不難找到的。錢已經匯到你的賬戶上，先核實一下吧。”朱漢楊說，滑膛抬頭看看他，發現他的眼神并不高貴，屬于充滿焦慮的那一類，但令他微微驚奇的是，其中的欲望已經無影無蹤了。
滑膛拿出手機，查詢了賬戶，數清了那串數字后面零的個數后，他冷冷地說：“第一，不用這么多，按我的出價付就可以；第二，預付一半，完工后付清。”
“就這樣吧。”朱漢楊不以為然地說。
滑膛按了一陣手機后說：“已經把多余款項退回去了，您核實一下吧，先生，我們也有自己的職業準則。”
“其實現在做這種業務的很多，我們看重的就是您的這種敬業和榮譽感。”許雪萍說，這女人的笑很動人，她是遠源集團的總裁，遠源是電力市場完全放開后誕生的亞洲最大的能源開發實體。
“這是第一批，請做得利索些。”海上石油巨頭薛桐說。
“快冷卻還是慢冷卻？”滑膛問，同時加了一句，“需要的話我可以解釋。”
“我們懂，這些無所謂，你看著做吧。”朱漢楊回答。
“驗收方式？錄像還是實物樣本？”
“都不需要，你做完就行，我們自己驗收。”
“我想就這些了吧？”
“是，您可以走了。”
滑膛走出酒店，看到巨廈間狹窄的天空中，哥哥飛船正在緩緩移過。飛船的體積大了許多，運行的速度也更快了，顯然降低了軌道高度。它光滑的表面涌現著絢麗的花紋，那花紋在不斷地緩緩變化，看久了對人有一種催眠作用。其實飛船表面什么都沒有，只是一層全反射鏡面，人們看到的花紋，只是地球變形的映像。滑膛覺得它像一塊鈍銀，覺得它很美，他喜歡銀，不喜歡金，銀很靜，很冷。
三年前，上帝文明在離去時告訴人類，他們共創造了六個地球，現在還有四個存在，都在距地球200光年的范圍內。上帝敦促地球人類全力發展技術，必須先去消滅那三個兄弟，免得他們來消滅自己。但這信息來得晚了。
那三個遙遠地球世界中的一個：第一地球，在上帝船隊走后不久就來到了太陽系，他們的飛船泊入地球軌道。他們的文明歷史比太陽系人類長兩倍，所以這個地球上的人類應該叫他們哥哥。
滑膛拿出手機，又看了一下賬戶中的金額，齒哥，我現在的錢和你一樣多了，但總還是覺得少點什么，而你，總好像是認為自己已經得到了一切，所做的就是竭力避免它們失去……滑膛搖搖頭，想把頭腦中的影子甩掉，這時候想起齒哥，不吉利。
齒哥得名，源自他從不離身的一把鋸，那鋸薄而柔軟，但極其鋒利，鋸柄是堅硬的海柳做的，有著美麗的浮世繪風格的花紋。他總是將鋸像腰帶似的繞在腰上，沒事兒時取下來，拿一把提琴弓在鋸背上劃動，借助于鋸身不同寬度產生的音差，加上將鋸身適當的彎曲，居然能奏出音樂來，樂聲飄忽不定，音色憂郁而陰森，像一個幽靈的嗚咽。這把利鋸的其他用途滑膛當然聽說過，但只有一次看到過齒哥以第二種方式使用它。那是在一間舊倉庫中的一場豪賭，一個叫半頭磚的二老大輸了個精光，連他父母的房子都輸掉了，眼紅得冒血，要把自己的兩只胳膊押上翻本。齒哥手中玩著骰子對他微笑了一下。說胳膊不能押的，來日方長啊，沒了手，以后咱們兄弟不就沒法玩了嗎？押腿吧。于是半頭磚就把兩條腿押上了。他再次輸光后，齒哥當場就用那條鋸把他的兩條小腿齊膝鋸了下來。滑膛清楚地記得利鋸劃過肌腱和骨骼時的聲音，當時齒哥一腳踩著半頭磚的脖子，所以他的慘叫聲發不出來，寬闊陰冷的大倉庫中只回蕩著鋸條拉過骨肉的聲音，像歡快的歌唱，在鋸到膝蓋的不同部分時呈現出豐富的音色層次，雪白雪白的骨末撒在鮮紅的血泊上，形成的構圖呈現出一種妖艷的美。滑膛當時被這種美震撼了，他身上的每一個細胞都加入了鋸和血肉的歌唱，這他媽的才叫生活！那天是他十八歲生日，絕好的成年禮。完事后，齒哥把心愛的鋸擦了擦纏回腰間，指著已被抬走的半頭磚和兩根斷腿留下的血跡說：告訴磚兒，后半輩子我養活他。
滑膛雖年輕，也是自幼隨齒哥打天下的元老之一，見血的差事每月都有。當齒哥終于在血腥的社會陰溝里完成了原始積累，由黑道轉向白道時，一直跟追著他的人都被封了副董事長副總裁之類的，唯有滑膛只落得給齒哥當保鏢。但知情的人都明白，這種信任非同小可。齒哥是個非常小心的人，這可能是出于他干爹的命運。齒哥的干爹也是非常小心的，用齒哥的話說恨不得把自己用一塊鐵包起來。許多年的平安無事后，那次干爹乘飛機，帶了兩個最可靠的保鏢，在一排座位上他坐在兩個保鏢中間。在珠海降落后，空姐發現這排座上的三個人沒有起身，坐在那里若有所思的樣子，接著發現他們的血已淌過了十多排座位。有許多根極細的長鋼針從后排座位透過靠背穿過來，兩個保鏢每人的心臟都穿過了三根，至于干爹，足足被14根鋼針穿透，像一個被精心釘牢的蝴蝶標本。這14肯定是有說頭的，也許暗示著他不合規則吞下的1400萬，也許是復仇者14年的等待……與干爹一樣，齒哥出道的征途，使得整個社會對于他除了暗刃的森林就是陷阱的沼澤，他實際上是將自己的命交到了滑膛手上。
但很快，滑膛的地位就受到了老克的威脅。老克是俄羅斯人，那時，在富人們中有一個時髦的做法：聘請前克格勃人員做保鏢，有這樣一位保鏢，與擁有一個影視明星情人一樣值得炫耀。齒哥周圍的人叫不慣那個繞口的俄羅斯名，就叫這人克格勃，時間一長就叫老克了。其實老克與克格勃沒什么關系，真正的前克格勃機構中，大部分人不過是坐辦公室的文職人員，即使是那些處于秘密戰最前沿的，對安全保衛也都是外行。老克是前蘇共中央警衛局的保衛人員，曾是葛羅米柯的警衛之一，是這個領域貨真價實的精英，而齒哥以相當于公司副董事長的高薪聘請他，完全不是為了炫耀，真的是出于對自己安全的考慮。老克一出現，立刻顯出了他與普通保鏢的不同。這之前那些富豪的保鏢們，在飯桌上比他們的雇主還能吃能喝，還喜歡在主人談生意時亂插嘴，真正出現危險情況時，他們要么像街頭打群架那樣胡來，要么溜得比主人還快。而老克，不論在宴席還是談判時，都靜靜地站在齒哥身后，他那魁梧的身軀像一堵厚實堅穩的墻，隨時準備擋開一切威脅。老克并沒有機會遇到威脅他保護對象的危險情況，但他的敬業和專業使人們都相信，一旦那種情況出現時，他將是絕對稱職的。雖然與別的保鏢相比，滑膛更敬業一些，也沒有那些壞毛病，但他從老克的身上看到了自己的差距。過了好長時間他才知道，老克不分晝夜地戴著墨鏡，并非是扮酷而是為了掩藏自己的視線。
雖然老克的漢語學得很快，但他和包括自己雇主在內的周圍人都沒什么交往，直到有一天，他突然把滑膛請到自己簡樸的房間里，給他和自己倒上一杯伏特加后，用生硬的漢語說：“我，想教你說話。”
“說話？”
“說外國話。”
于是滑膛就跟老克學外國話，幾天后他才知道老克教自己的不是俄語而是英語。滑膛也學得很快，當他們能用英語和漢語交流后，有一天老克對滑膛說：“你和別人不一樣。”
“這我也感覺到了。”滑膛點點頭。
“三十年的職業經驗，使我能夠從人群中準確地識別出具有那種潛質的人，這種人很稀少，但你就是，看到你第一眼時我就打了個寒戰。冷血一下并不難，但冷下去的血再熱不起來就很難了，你會成為那一行的精英，可別埋沒了自己。”
“我能做什么呢？”
“先去留學。”
齒哥聽到老克的建議后，倒是滿口答應，并許諾費用的事他完全負責。其實有了老克后，他一直想擺脫滑膛，但公司中又沒有空位子了。
于是，在一個冬夜，一架噴氣客機載著這個自幼失去父母，從最底層黑社會中成長起來的孩子，飛向遙遠的陌生國度。
開著一輛很舊的桑塔納，滑膛按照片上的地址去踩點。他首先去的是春花廣場，沒費多少勁就找到了照片上的人，那個流浪漢正在垃圾桶中翻找著，然后提著一個鼓鼓的垃圾袋走到一個長椅處。他的收獲頗豐，一盒幾乎沒怎么動的盒飯，還是菜飯分放的那種大盒；一根只咬了一口的火腿腸，幾塊基本完好的面包，還有大半瓶可樂。滑膛本以為流浪漢會用手抓著盒飯吃，但看到他從這初夏仍穿著的臟大衣口袋中掏出了一個小鋁勺。他慢慢地吃完晚餐，把剩下的東西又扔回垃圾桶中。滑膛四下看看，廣場四周的城市華燈初上，他很熟悉這里，但現在覺得有些異樣。很快，他弄明白了這個流浪漢輕易填飽肚子的原因。這里原是城市流浪者聚集的地方，但現在他們都不見了，只剩下他的這個目標。他們去哪里了？都被委托“加工”了嗎？