張中良講現代小說（簡體書）

張中良，筆名秦弓，現任中國社會科學院文學研究所研究員、現代文學研究室主任，中國現代文學研究會副會長、《中國現代文學研究叢刊》編委。專業方向為中國現代文學、比較文學。

《張中良講現代小說》是由湖南教育出版社出版的。

第一章 魯迅：先驅者的探索
一、沖破寂寞的《吶喊》
二、《彷徨》中的沉思
三、《故事新編》的奇光異彩

第二章 茅盾：大氣磅礴寫春秋
一、多事之秋的寫照
二、動蕩中國的全景
三、吳越文筆春秋憾

第三章 老舍：笑與淚交融的幽默
一、幽默登場與笑的變異
二、回歸幽默
三、淚眼含笑
四、愁城淚眼
五、幽默絕響

第四章 巴金：火山的噴發與沉寂
一、激流奔騰
二、雪下的火山

第五章 李劫人：為巴山蜀水作傳
一、“小說的近代《華陽國志》
二、歷史小說與川味敘事的獨創性

第六章 張恨水：市民文學的承傳與嬗變
一、立足于市民趣味
二、意味的演進
三、融合與創新

第七章 沈從文：湘西山水的野性與靈氣
一、在湘西世界獲得創作自由
二、桃花源的變遷
三、追求天籟之美

第八章 張天翼：冷峭的審丑

第九章 蕭紅：呼蘭河的女兒
一、曠野的呼喊
二、呼蘭河的歌吟
三、如詩如畫的敘事

第十章 端木蕻良：黑土地之子
一、黑土地的憂郁和憤怒
二、結構、意象、語言

第十一章 路翎：苦吟知識分子的心靈史詩

第十二章 張愛玲：蒼涼的月亮
一、女性體認
二、女人與月亮
三、品味蒼涼
四、奇崛冷艷與淡雅俗白之美

第十三章 趙樹理：太行山的鄉野之風
一、從“文攤”進入文壇
二、山里人的焦點與盲點
三、鄉野風格的通俗小說

這是現代文學史上少有的充分展開正面描寫的民族資本家形象，藉此也呈現出民族工業的尷尬乃至整個國家的經濟困境。
對于工人運動，茅盾也沒有像一般左翼作品那樣毫無保留地予以肯定性的表現，而是做了分析性的描寫。他一方面充分寫出工人掙扎在水深火熱之中的苦境，肯定其維護與爭取自身權益的合理性與積極性；另一方面，也揭示出工人內部的盲目性等弱點以及隊伍的分化。與此同時，他還以相當尖銳的筆觸，表現了革命者的幼稚、浮躁、本本主義的思想方法與命令主義的工作方式，給當時中國共產黨內的“左”傾盲動主義留下了一幅清晰準確而發人深省的剪影，從而給社會動蕩的全景圖增添了歷史感與層次感。
證券風波，勞資沖突：幾條重要線索交替進展，錯落有致，充分顯示出作者駕馭大題材、表現大時代的藝術功力。在大波大瀾之外，作者還插入了有閑者的戀愛游戲、次要人物的心理漣漪（譬如少奶奶林佩瑤對早年情人雷參謀的藕斷絲連，馮云卿對自己唆使女兒當色情“間諜”的恬然無恥與恥感復萌）等等。驚濤拍岸與小橋流水，急與緩，動與靜，表層與深層，悲劇與喜劇，在敘事結構上形成一種參差交錯，在文脈氣勢上產生一種韻律美，也給讀者一種一張一弛的審美情緒效應。
經濟活動，本身枯燥，勞資沖突，也極易流于公式化、概念化，但著者的情節設置與人物刻畫的功力已從主體結構上消解了枯燥與生硬，善于環境描寫與意象提煉的長處，更是給作品平添了藝術表現力。開篇第一段，太陽剛下山時的軟風，蘇州河的濁水，黃埔江上漲的夕潮，外灘公園音樂里炒豆似的銅鼓，像巨大的怪獸一樣蹲在暝色中閃著千百只小眼睛的浦東洋棧，高高地裝在洋房頂上異常龐大的、射出火一樣的赤光和青磷似的綠焰的霓紅電管廣告，猶如劇本的舞臺提示，傳達出充滿了刺激與誘惑、壓迫與反抗、希望與失望的舞臺背景。