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懷素（725——785），唐時人，字藏真，僧名懷素，俗姓錢，永州零陵（湖南零陵）人。幼年好佛，出家為僧。他是書法史上領一代風騷的草書家，他的草書稱為“狂草”，用筆圓勁有力，使轉如環，奔放流暢，一氣呵成。可以說是古典的浪漫主義藝術，對後世影響極為深遠。他的草書，出於張芝、張旭。唐呂總《讀書評》中說：“懷素草書，援毫掣電，隨手萬變。”宋朱長文《續書斷》列懷素書為妙品，評論說：“如壯士拔劍，神彩動人。”
他性情疏放，銳意草書，卻無心修禪，更飲酒吃肉。他也能作詩，與李白、杜甫、蘇渙等詩人都有交往。好飲酒，每當飲酒興起，不分牆壁、衣物、器皿，任意揮寫，時人謂之“醉僧”。唐代文獻中有關懷素的記載甚多。“運筆迅速，如驟雨旋風，飛動圓轉，隨手萬變，而法度具備”。王公名流也都愛結交這個狂僧。唐任華有詩寫道：“狂僧前日動京華，朝騎王公大人馬，暮宿王公大人家。誰不造素屏，誰不塗粉壁。粉壁搖晴光，素屏凝曉霜。待君揮灑兮不可彌忘，駿馬迎來坐堂中，金盤盛酒竹葉香。十杯五杯不解意，百杯之後始顛狂……”前人評其狂草繼承張旭又有新的發展，渭“以狂繼顛”，並稱“顛張狂素”，對後世影響極大。
懷素善以中鋒筆作大草，如“驟雨旋風，聲勢滿堂”，達到了“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的境界。雖然如是疾速，但懷素卻能於通篇飛草之中，極少失誤。與眾多書家草法混亂缺漏相比，懷素的狂草雖率意顛逸，千變萬化，但終不離魏晉法度。這確實要歸功於他的極度苦修。《歷代書法名家大圖垘本．懷素（2）：自敘帖》全作126行，共698字。帖前有李東陽篆書引首“藏真自敘”四字。原跡現藏於臺北故宮博物院。《歷代書法名家大圖垘本．懷素（2）：自敘帖》是懷素草書的代表作。最初的六行，據說是由此帖收藏者蘇舜欽（宋）所補寫，與第七行以下的相比，確有天壤之別，這在打開全卷俯瞰時，更加讓人一目了然。通篇為狂草，筆筆中鋒，如錐劃沙，縱橫斜直無往不收；上下呼應如急風驟雨，可以想見當年操觚之時，心手相印，豪情勃發，一氣貫之的情景。明代安岐謂此帖：“墨氣紙色精彩動人，其中縱橫變化發於毫端，奧妙絕倫有不可形容之勢。”．
他性情疏放，銳意草書，卻無心修禪，更飲酒吃肉。他也能作詩，與李白、杜甫、蘇渙等詩人都有交往。好飲酒，每當飲酒興起，不分牆壁、衣物、器皿，任意揮寫，時人謂之“醉僧”。唐代文獻中有關懷素的記載甚多。“運筆迅速，如驟雨旋風，飛動圓轉，隨手萬變，而法度具備”。王公名流也都愛結交這個狂僧。唐任華有詩寫道：“狂僧前日動京華，朝騎王公大人馬，暮宿王公大人家。誰不造素屏，誰不塗粉壁。粉壁搖晴光，素屏凝曉霜。待君揮灑兮不可彌忘，駿馬迎來坐堂中，金盤盛酒竹葉香。十杯五杯不解意，百杯之後始顛狂……”前人評其狂草繼承張旭又有新的發展，渭“以狂繼顛”，並稱“顛張狂素”，對後世影響極大。
懷素善以中鋒筆作大草，如“驟雨旋風，聲勢滿堂”，達到了“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”的境界。雖然如是疾速，但懷素卻能於通篇飛草之中，極少失誤。與眾多書家草法混亂缺漏相比，懷素的狂草雖率意顛逸，千變萬化，但終不離魏晉法度。這確實要歸功於他的極度苦修。《歷代書法名家大圖垘本．懷素（2）：自敘帖》全作126行，共698字。帖前有李東陽篆書引首“藏真自敘”四字。原跡現藏於臺北故宮博物院。《歷代書法名家大圖垘本．懷素（2）：自敘帖》是懷素草書的代表作。最初的六行，據說是由此帖收藏者蘇舜欽（宋）所補寫，與第七行以下的相比，確有天壤之別，這在打開全卷俯瞰時，更加讓人一目了然。通篇為狂草，筆筆中鋒，如錐劃沙，縱橫斜直無往不收；上下呼應如急風驟雨，可以想見當年操觚之時，心手相印，豪情勃發，一氣貫之的情景。明代安岐謂此帖：“墨氣紙色精彩動人，其中縱橫變化發於毫端，奧妙絕倫有不可形容之勢。”．
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