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藝術的詞語可以從不同角度理解運用。比如“反映”這個詞，如果指藝術的源泉離不開生活，藝術的創造終歸以生活為原型，自然是不錯的，但是至少要明確：“反映”決非鏡子式的，因為“鏡子式”的反映排除了藝術創造者的主體作用；還有，“反映”並非一個模式，無論從生活的多樣與藝術的多樣來說都是如此。
看過葉毓中同志“唐風系列”國畫重彩，大家都覺得不同凡響。有人看重他那些大幅宏偉的作品，我個人更喜歡琢磨他的小品；需要說明，這並非我認為工筆重彩只能畫小品。敘事與抒情，本來是互有區別又不能截然分開的。葉毓中的大幅宏偉構思的作品在敘事中有濃厚的抒情性，而我覺得小品畫裡的抒情性就格外純淨透明。他始終在追求屬自己的藝術語言。固然，工筆比之寫意，重彩比之水墨或淡彩，應當說是不同的藝術語言，但具體到創作實踐中仍然只是一種“共性”的區別，葉毓中看重的是從中找尋自己的個性，經過長期刻苦的臨摹、寫生、創造，形成自己特定的語彙系統。
它的一個重要特點，我以為是抒情。可是“工筆”“重彩”都是視覺感受，任何一個作者，在借工筆重彩抒情的時候，是不能排除視覺感受的特徵的。而工筆重彩的視覺感受又常以裝飾性為特點，我們從葉毓中作品裡看到的，作者不是排除它，而是成功地運用、駕馭、發展，使得通常情況下不那麼容易溝通、融合的裝飾性與抒情性的矛盾，在作者的筆下處理得自然而貼切。．
看過葉毓中同志“唐風系列”國畫重彩，大家都覺得不同凡響。有人看重他那些大幅宏偉的作品，我個人更喜歡琢磨他的小品；需要說明，這並非我認為工筆重彩只能畫小品。敘事與抒情，本來是互有區別又不能截然分開的。葉毓中的大幅宏偉構思的作品在敘事中有濃厚的抒情性，而我覺得小品畫裡的抒情性就格外純淨透明。他始終在追求屬自己的藝術語言。固然，工筆比之寫意，重彩比之水墨或淡彩，應當說是不同的藝術語言，但具體到創作實踐中仍然只是一種“共性”的區別，葉毓中看重的是從中找尋自己的個性，經過長期刻苦的臨摹、寫生、創造，形成自己特定的語彙系統。
它的一個重要特點，我以為是抒情。可是“工筆”“重彩”都是視覺感受，任何一個作者，在借工筆重彩抒情的時候，是不能排除視覺感受的特徵的。而工筆重彩的視覺感受又常以裝飾性為特點，我們從葉毓中作品裡看到的，作者不是排除它，而是成功地運用、駕馭、發展，使得通常情況下不那麼容易溝通、融合的裝飾性與抒情性的矛盾，在作者的筆下處理得自然而貼切。．
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