電視劇理論與編劇技法（簡體書）

電視劇是一種通過人物扮演敘述虛構故事的影像文類。衝突、激變與性格構成戲劇性的三個基本要件。編劇要善於構建移情人物，從而獲取大面積受眾的忠誠性閱讀。場景動力源自人物的戲劇性需求，阻力則來自人物實現目標的反對者及其他種種困難、障礙。場景寫作要遵循晚進早出、曲線以及“情感交替和回報遞減”等原則。臺詞敘事訴求表現為性格化、語境化、動作化、戲劇性、風格化、節奏化、簡約化。·

王琦，1918年1月4日生於四川省宜賓縣。1937年畢業於上海美術專科學校。1938年在延安魯迅藝術學院美術系學習。 《王琦美術文選》是中國文聯晚霞文庫之一。收錄了藝術形式的探索、現代派藝術與我們、創社會主義之新，創人民所喜之新、創作自由與自由化、藝術創作的主觀與客觀、重視美術創作的藝術質量——在1994年美術理論研討會閉幕式上的講話、墨西哥當代偉大畫家西蓋羅斯等內容。·

緒論：電視劇編劇的成長路徑與訓練技法
第一章 電視劇的文類特質與類型區分
第一節 電視劇的文類特質及其意義內涵
第二節 電視劇的類型區分

第二章 電視劇的傳播對象與傳播圖景
第一節 電視劇的受眾分析
第二節 電視劇受眾的收視訴求
第三節 電視劇的中介傳播對象及傳播意志
第四節 受眾觀劇模式及其閱讀革命
第五節 電視劇的受眾流圖景

第三章 電視劇的選題、主題及戲劇性
第一節 電視劇的選題策略及其原則
第二節 電視劇主題與藝術母題
第三節 故事與故事的戲劇性

第四章 電視劇的人物體系
第一節 電視劇人物的功能
第二節 電視劇的人物體系
第三節 二元對立的人物關係
第四節 電視劇人物的其他分類
第五節 電視劇人物的技術性設計
第六節 受眾移情與人物構建
第七節 故事創意與人物設計

第五章 電視劇的時空因素及結構關係
第一節 電視劇的時空因素
第二節 電視劇的結構關係

第六章 電視劇的懸念機制
第一節 敘事性懸念的運行機制
第二節 場景性懸念技法
第三節 結構性懸念技法

第七章 電視劇的場景
第一節 場景的四個因素與戲劇價值
第二節 場景的類型
第三節 場景動力學
第四節 場景段落的寫作技法
第五節 場景敘事原則

第八章 電視劇的臺詞
第一節 臺詞的意義與功能
第二節 臺詞設計的敘事訴求
第三節 臺詞類型
第四節 臺詞技法

第九章 電視劇的開頭與結尾
第一節 主人公出場與開頭技巧
第二節 大結局與結尾

第十章 電視劇的敘事技法
第一節 戲劇說明
第二節 環境描述
第三節 表演提示
第四節 閃現
第五節 道具
第六節 伏筆
第七節 戲劇衝突與兩難困境

第十一章 電視劇編劇的文案類型
第一節 文學劇本
第二節 分鏡頭劇本
第三節 內容提要
第四節 故事梗概
第五節 分集大綱、分場大綱及其他
主要參考文獻·