老妓抄（簡體書）

岡本加乃子編著的《老妓抄(精)》講述了：一個年老富裕的藝妓，她 要怎樣享受她的晚年？ 把修理電器的年輕男人帶回家，她要怎樣在他身上實現自己的夢想？ 她會怎樣去教育她麾下年輕的藝妓們？ 身為藝妓，她對這個世界，對男人，對感情，她有著怎樣的感慨？ 她總是將頭發梳成西式發型，穿著和服，帶著憂郁的表情。 她的唇，有如年輕女孩般微翹，當嘴角分別往兩邊靠攏時，就會露出 笑容，然後再度回到憂郁的表情。她的雙手直直地垂在修長身體的兩旁， 走起路來就像在輕甩腳踝一般。有時她會一直逛著同一個地方，有時又像 風箏線一樣，突然飄到遠處的賣場里佇足。除了大白天的空虛感之外，對 于其他事物，她似乎毫無知覺…… 累積財富之後仍充滿生命活力的老藝妓，看中出入自家的電器行青年 ，在保障青年生活不虞匱乏下，讓青年盡情從事自己所喜歡的發明工作。 描寫同時擁有如清純少女般天真無邪的思想、以及老女人的執著妄想，被 稱為首屈一指名短篇小說的杰作。《老妓抄(精)》收錄日本國民必讀作品 〈家靈〉，描寫懷才不遇的雕金師，對自己無法達成的夢想所懷抱的悔恨 。收錄岡本加乃子成熟期作品共九篇，深度凝視女性對性的感嘆、沒落望 族的悲哀、生命的悲嘆…… 《家靈》一篇選入日本教科書，為日本國民必讀作品。

提起岡本加乃子，中國的讀者可能會有點陌生，即使是關注她的人， 也許更加在意的是她復雜傳奇的人生而非她的作品。日本近代以來，從? 口一葉（1872-1896）到明治、大正、昭和之前，女性作家輩出，引人注目 ，岡本加乃子也是其中比較閃耀的一位。 在川端康成的眼里，岡本加乃子是位“高貴而豐潤的美女”，并且聲 稱像岡本這樣的文學奇女今後將不再出現，他“不禁感到身邊的溫暖都消 逝了”，川端這樣毫不溢美的贊賞，或許正是代表了岡本與他的美學是相 通的。岡本作為女性作家，也許并沒有像川端那樣感受到“死亡是唯一的 靜美”，她筆下的人物充滿了生命力，充滿了一種即使在哀傷中也不放棄 的絢爛的生氣，就如她借年老藝妓之口所表達的那樣：“衰老一年年增加 了我的傷感，而我的生命卻更加繁華璀璨。”岡本的美學貫穿了她的作品 ，這種美學的形成應該說主要來自于兩方面，一個是她的家庭，一個是身 為女性對于情愛的觀感，這兩者微妙地夾雜在一起，最終步入了華麗卻又 繚亂的深淵。 岡本加乃子1889（明治22）年3月1日出生于東京赤?青山南町的大貫 家，大貫家是日本神奈川縣持續了三百多年的大地主。生長在富裕之家的 岡本，算得上多才多藝，不乏教養且知識豐富，通曉和詩又擅寫小說，同 時也深諳佛理。在跡見女校的交友會志《汲泉》上發表短歌時，她不過13 歲；16歲時，即以大貫野薔薇的筆名，在著名報刊的文藝欄投稿。她的哥 哥雪之助，對妹妹的成長助力甚多；而加乃子亦曾暗自愛慕哥哥的好友-- 著名文學家谷崎潤一郎。不過，谷崎對這位花枝招展的小妹妹并無興趣， 在他眼里岡本加乃子不僅是“丑女”，甚至稱她是當時她所在的“跡見女 子學校的第一丑女”。 加乃子畢業後，即刻與文學青年伏屋龍彥戀愛甚至發展到私奔。但這 樣的激情并不持久，兩人過于年輕，萌生的愛情曇花一現。其後，加乃子 變得有些神經衰弱，在養病且避暑期間，又結識岡本一平，受到一平熱烈 的追求。兩年後兩人結婚，其時加乃子19歲，一平24歲。加乃子繚亂而不 幸的人生就此展開。 加乃子從小嬌生慣養，不諳家務，也不擅經營人際關系，夫妻倆無法 與家人交往，只好搬出去獨住，此後生下長男岡本太郎。此時一平進入《 朝日新聞》，開始連載漫畫并風靡一時。事業蒸蒸日上，收入也愈發豐厚 ，一平過上了花天酒地的放蕩生活，加乃子的婚姻亮起了紅燈。與此同時 ，加乃子的娘家卻隨著哥哥雪之助的去世而中落，在年僅8個月的女兒早夭 後，遭受連續打擊的加乃子終于精神崩潰，向死亡邁進了一步。 如果岡本就此死去，恐怕我們現在也無法讀到她那些絢麗的文字了。 岡本加乃子自殺未遂，終日痛苦不堪，丈夫一平幡然悔悟，決心守護加乃 子；得知加乃子與早稻田的大學生堀切茂雄墮入情網，他甚至同意加乃子 將堀切茂雄帶回家里同居，一場奇特的三人行生活就此展開。當時加乃子 又重新懷孕，心里大為困擾，卻依然與兩個男人，共同生活在一起。而堀 切茂雄也同樣因此大為困擾，甚至移情戀上加乃子的妹妹，終于離開岡本 家回到故鄉。禍不單行，加乃子的次子健二郎也在6個月大時死去。加乃子 頻受打擊，開始隱遁于宗教，一心研究佛理。一平一直陪著她，且堅持禁 欲，直到加乃子去世亦未曾再碰過她。 加乃子34歲時，與丈夫去鐮倉避暑，結識了芥川龍之介，開始深交； 然而時值關東大地震，她只好離開東京。一年後返回東京，因病住院時又 與比自己小9歲的外科醫生新田墮入愛河。後來，丈夫一平以《朝日新聞》 特派員參加倫敦裁軍會議，加乃子帶著兒子岡本太郎和情人新田一同前往 ，行遍歐洲。返回日本後，加乃子發表《西歐紀行文》，并在丈夫一平的 協助以及川端康成等人的指導下，朝向小說家的道路前進。在發表小說《 病鶴》之後，她持續傾力于小說創作，也就是在此時，她寫下了像《老妓 抄》這樣被稱為“明治以來文學史上首屈一指的短篇作品”。 49歲時，加乃子在神奈川縣的一個旅館因腦溢血病倒。據說當時，有 一位年輕男性與她同行。丈夫一平和情人新田得知消息後，前往病榻前悉 心照料，直到這位經歷了傳奇一生的女人離開世界。 這位富裕家庭的千金小姐，一生在感情的漩渦里沉浮，她的這一生也 被日本作家瀨戶內晴美寫成小說《加乃子繚亂》。人們對她特立獨行的生 活津津樂道，也蜚短流長。在川端的回憶中，加乃子是刻苦而勤奮的，仿 佛永遠只把自己關在書房里。究其原因，是加乃子有著一種從未脫去的少 女的天真與生氣，道德倫常、人情世故是她所竭力要避開的，而她自己雖 然經歷了自殺的痛苦，但從那以後，丈夫與情人的關愛很好地保護了她的 這種天真。據說，加乃子的生活越往後是越加奢侈的，然而丈夫一平不但 不加以約束，反而越發地縱容。這些都使加乃子對女性的情愛產生了奇妙 的觀感，并在其文學作品里言之鑿鑿地表現出來，這也形成了她鮮明的特 色。 《老妓抄》里的主人公平出園子是一位富裕的老藝妓，看中了入自家 的電器行青年，在保障青年生活不虞匱乏下，把青年接到家中讓他盡情從 事自己所喜歡的發明工作，將自己對生命的渴望、對純潔愛情的向往都完 全寄托給他。老藝妓的這種執拗的期許與少女般的天真結合在一起，毋寧 說是對自己年輕時荒廢了的青春的哀嘆，也是一種補償。這對于作者岡本 加乃子來說，也是因自己繚亂的一生產生的寂寥之感吧。岡本加乃子相當 重視寂寥這種情緒，這種情緒在《東海島五十三次》與《食魔》里尤為透 徹。她說： 東海道乃日本古代上京的重要路途，曾經有幾百萬個旅人在這之中飽 嘗寂寞、或是得以解悶；因此那古人的心情已深深沁入泥土里、松樹里、 以及所有的屋舍里……而今，走在道上仍然給人一種上京的意識。 經常往來東海道的人總是被孤獨的心情驅策著不斷向前走，而且總是 以一種離開這個驛站之後、此生將不會再度踏入的心情前進，將前端的驛 站當成自己為一個目的地所在。五十三個驛站之中，途中安排恰到好處的 山川大海，并非如中國詩人感受的“淡月疏星共寂寥”，而是召喚起追尋 者心中強大的力量，“遭這種寂寥的氣息，很想讓人將所有靈魂全部掏出 來，任由人去處置的感覺呢”，這是岡本異于中國式寂寥的表態，令人覺 得非常清爽。《食魔》中也以主人翁深夜散步京都的偏僻石徑講述寂寥的 情緒： 在這一段路程里，總能讓他完全忘記自己的命運坎坷、熊熊不滅的野 心、不如意的人生、令人憤恨的眼前際遇等等，產生一股平靜的心情。或 許這是因為早已處在無從墮落的谷底人生的己身，以及遠離現實的高貴靈 魂，在這樣的風景里得到調和的緣故。難道這就叫寂寥？ 這一次岡本加乃子的作品在國內引進，包括《老妓抄》、《東海道五 十三次》、《食魔》等代表作。當時就這本書的引進問題特意去請教了著 名的翻譯家文潔若先生，老先生很熱情地給我們留下了關于《老妓抄》的 題詞，認為“岡本加乃子以非常華麗絢爛的筆觸，表達了女性對生命的渴 望與熱情”，也足見作者其人及其作品在日本近代文學史上的地位。這樣 的譯作能出版，對我們全面認識了解日本文學、文化大有裨益，也為繁榮 我們的文化出版市場聊盡綿薄之力。 本書使用的是臺譯本，編輯中盡量保留原譯文富于文采的風格，只對 明顯的錯漏略做校正。

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平出園子是老藝妓的本名，聽起來很像歌舞伎演員戶籍上的名字，這 讓她本人覺得有些無法融入，不過若用她職業上所用的小名──小園來稱 呼她，似乎又不符合她今日已漸漸回歸一般女性純樸心情的氣質。 所以我想，在此還是用老藝妓一詞來表現她比較恰當。 人們常常會在大白天的百貨公司里看見她。 她總是將頭發梳成西式發型，端正地穿著市樂的和服，臉上露出憂郁 的表情，并帶著一名少女在店內閑逛。她的雙手直直地垂在修長身體兩旁 ，走起路來就像在輕甩腳踝一般。有時她會一直逛回同一個地方，有時又 像風箏線一樣，突然飄到遠處的賣場里佇足。除了大白天的空虛感之外， 對于其他事物，她似乎毫無知覺。 就連她將己身托付給白天的空虛感，想要借此獲得慰藉一事，她也毫 無知覺。唯有當醒目的商品映入眼簾時，才能突然喚醒她，讓她慢慢張開 微藍的細長眼眸，像在夢里凝視牡丹似的看著對象商品。她的嘴唇，有如 年輕女孩般微卷，當嘴唇分別往兩邊靠攏時，就會露出微笑來，然後再度 回到憂郁的表情。 但是當她來到職業場所，看見強勁對手時，一開始她會先流露出傻相 來，之後便開始爽朗地聊起來。 在新喜樂前一任老板娘還在世時，這位老板娘和她以及新橋里一位名 叫久子的女人，只要她們三人坐下來開始閑聊，一場社會人的耳朵經常聽 到的充滿機智與前衛的對話，就會被展開。就連一些已經上了年紀的藝妓 們，都紛紛表示“要向她們學習談話技巧”，顧不得身旁的客人，全都圍 到她們身邊來。 即使只有她自己一個人時，她也常常提起自己的經驗談，給那些她看 得順眼的同業年輕女子們分享。 她說著自己在雛妓時代，因為聽到坐席上的客人和前輩藝妓們之間的 露骨笑話而笑過頭，讓自己在榻榻米上出洋相，最後更因此無法繼續服務 客人而哭泣的經驗，一直到她成為紅牌藝妓，卻和情人私奔，逼得老板將 她母親抓去當人質的事，以及即使自己已經成為旗下擁有二三位藝妓的老 板娘，還是得為了借五塊錢現金，專程搭車往返橫濱，即使那來回一趟的 車資要十二塊錢，并得在月底付款等等。為了讓年輕藝妓們笑到精疲力竭 ，盡管話題內容相同，她也會改變表達方式，而此時她所展現出來的魄力 ，猶如被附身似的，看起來就像她將充滿魅力的魔爪伸向聽她談話的女性 們，就像她在忌妒眼前藝妓們的青春，而巧妙使出她老到的狡猾手法，來 折磨這些年輕藝妓們。 P3-5