人生自是有情癡：古典詩詞之寸縷相思（簡體書）

情詩，就像一條河，左岸是無法忘卻的初戀回憶，右岸是值得把握的青春愛戀，中間飛快流淌的，是過往戀情的隱隱傷感。在古代詩人真摯的筆下，重現了愛情的千回百轉，藉由這些傳唱千古、纏綿悱惻的深情絮語，讓我們重新回到愛情最溫柔的那一刻，即使穿越千百年時空，愛仍是唯一的答案。

梅影三疊,本名梅玉榮，湖北黃岡人，中學高級教師，湖北省作協會員，《讀者》簽約作家。作品發表于《人民日報》、《北京青年報》、《廣州日報》、《揚子晚報》、《北京文學》、《讀者》、《青年文摘》、《中外健康文摘》、《綠風》、《詩潮》、《詩選刊》、《星星》等300余家報刊。曾獲全國旅游散文大賽一等獎等獎項。著有詩集《手余梅香》、文集《梅花落》等。

柳永說：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
秦觀說：兩恃若是久長對，又豈在朝朝幕暮。
元稹說：曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
李商臆說：此恃可待成追憶，只是當時巴惘然。
人生自是有情癡，此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋，一曲能教腸寸結。

第一輯 此物最相思
《詩經》《周南·關雎》：窈窕淑女，君子好逑。
《詩經》《邶風·擊鼓》：執子之手，與子偕老。
《詩經》《鄭風·子衿》：青青子衿，悠悠我心。
李延年《佳人曲》：一顧傾人城，再顧傾人國。
南朝樂府民歌《子夜歌》（其七）：理絲入殘機，何悟不成匹。
唐代民歌《君生我未生，我生君已老》：君生我未生，我生君已老。
李白《秋風詞》：相思相見知何日？此時此夜難為情！
王維《相思》：愿君多采擷，此物最相思。
劉禹錫《竹枝詞》：東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。
崔護《題都城南莊》：人面不知何處去。桃花依舊笑春風。
薛濤《池上雙鳧》：更憶將雛日，同心蓮葉間。
溫庭筠《更漏子》：一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
韋莊《思帝鄉》：妾擬將身嫁與，一生休。
李煜《菩薩蠻》：奴為出來難，教君恣意憐。
蘇軾《蝶戀花》：笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。
范仲淹《蘇幕遮》：明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。
歐陽修《生查子》：月上柳梢頭，人約黃昏後。
歐陽修《玉樓春》：人生自是有情癡，此恨不關風與月。

第二輯 人比黃花瘦
李白《怨情》：但見淚痕濕，不知心恨誰。
張籍《節婦吟》：還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時。
杜甫《佳人》：但見新人笑，那聞舊人哭。
杜牧《贈別二首》：蠟燭有心還惜別，替入垂淚到天明。
顧復《訴衷情》：換我心，為你心，始知相憶深。
蘇軾《江城子》：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
張先《千秋歲》：心似雙絲網，中有千千結。
柳永《蝶戀花》：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
柳永《雨霖鈴》：執手相看淚眼，竟無語凝噎。
晏殊《清平樂》：人面不知何處，綠波依舊東流。
晏殊《木蘭花》：天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
晏幾道《臨江仙》：去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。
歐陽修《蝶戀花》：淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
李清照《一剪梅》：此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
李清照《醉花陰》：莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
林逋《長相思》：羅帶同心結未成，江頭潮已平。
徐再思《雙調·蟾宮曲·春情》：平生不會相思，才會相思，便害相思。
馮小青《怨》：瘦影自臨春水照，卿須憐我我憐卿。
納蘭性德《攤破浣溪沙》：人到情多情轉薄，而今真個悔多情。
納蘭性德《木蘭花》：人生若只如初見，何事秋風悲畫扇。
納蘭性德《長相思》：聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。
賀雙卿《贈史震林》：應忘卻天涯憔悴，他生未卜，此生已休！
文廷式《蝶戀花》：重疊淚痕緘錦字，人生只有情難死！

第三輯 望盡天涯路
《詩經》《王風·采葛》：一日不見，如三秋兮！
《詩經》《秦風·蒹葭》：所謂伊人，在水一方。
漢代樂府民歌《飲馬長城窟行》：青青河邊草，綿綿思遠道。
東漢無名氏《行行重行行》：思君令人老，歲月忽已晚。
東漢無名氏《涉江采芙蓉》：同心而離居，憂傷以終老。
東漢無名氏《迢迢牽牛星》：盈盈一水間，脈脈不得語。
蘇武《留別妻》：生當復來歸，死當長相思。
南北朝樂府民歌《西洲曲》：南風知我意，吹夢到西洲。
王昌齡《閨怨》：忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
李白《春思》：春風不相識，何事入羅幃？
李白《長相思》：長相思，摧心肝。
李益《江南曲》：早知潮有信，嫁與弄潮兒。
金昌緒《春怨》：啼時驚妾夢，不得到遼西。
杜甫《月夜》：何時倚虛幌，雙照淚痕干。
沈如筠《閨怨》：愿隨孤月影，流照伏波營。
白居易《長相思》：恨到歸時方始休，月明人倚樓。
劉采春《噦?曲六首》：朝朝江口望，錯認幾人船。
溫庭筠《夢江南》：過盡干帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。
李商隱《夜雨寄北》：何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
晏殊《蝶戀花》：昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
辛棄疾《青玉案·元夕》：驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。
賀鑄《青玉案》：一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨！

第四輯 此情須問天
《說苑》《越人歌》：山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。
漢代樂府民歌《上邪》：我欲與君相知，長命無絕衰。
漢代樂府民歌《有所思》：有所思，乃在大海南。
漢代樂府民歌《古相思曲》：只緣感君一回顧，使我思君朝與暮。
元稹《離思》（其四）：曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。
李冶《相思怨》：海水尚有涯，相思渺無畔。
魚玄機《江陵愁望有寄》：憶君心似西江水，日夜東流無歇時。
戴叔倫《相思曲》：魚沈雁杳天涯路，始信人間別離苦。
李商隱《嫦娥》：嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
薛昭蘊《謁金門》：早是相思腸欲斷，忍教頻夢見！
李煜《更漏子》：知我意，感君憐，此情須問天。
李煜《浪淘沙》：流水落花春去也，天上人間！
秦觀《鵲橋仙》：兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。
樂婉《卜算子·答施》：若是前生未有緣，待重結、來生愿。
李之儀《卜算子》：只愿君心似我心，定不負相思意。
陸游、唐婉《釵頭鳳》：山盟雖在，錦書難托，莫，莫，莫！
司馬光《西江月》：相見爭如不見，有情何似無情。
李冠《蝶戀花·春暮》：數點雨聲風約祝，朦朧淡月云來去。
元好問《摸魚兒》：問世間，情是何物，直教生死相許。

這是一首閨怨詞，描寫了一個貴族少婦獨守深閨的苦悶與案情，整首詞如泣如訴，凄婉動人，意境渾融、語言清麗。尤其是最後兩句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，向來為詞評家所贊譽。
上闋開頭三句寫“庭院深深”的境況，“深幾許”于提問中含有怨艾之情，“堆煙”狀院中之靜，襯人之孤獨寡歡，“簾幕無重數”，寫閨閣之幽深封閉，是對大好青春的禁錮，是對美好生命的戕害。“庭院”深深，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，既濃且密--生活在這種內外隔絕的陰森、幽邃環境中，女主人公身心兩方面都受到壓抑與禁錮。疊用三個“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數闋。顯然，女主人公的物質生活是優裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的。“玉勒雕鞍”幾句，逐層深入地展示了現實的凄風苦雨對其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸，意中人任性冶游而又無可奈何。
下闋前三句用狂風暴雨比喻封建禮教的無情，以花被摧殘喻自己青春被毀。“門掩黃昏”四句喻韶華空逝，人生易老之痛。春光將逝，年華如水。結尾二句寫女子的癡情與絕望，含蘊豐厚。“淚眼問花”，實即含淚自問。“花不語”，也非回避答案，正講少女與落花同命共苦，無語凝噎之狀。“亂紅飛過秋千去”，不是比語言更清楚地昭示了她面臨的命運嗎？“亂紅”飛過青春嬉戲之地而飄去、消逝，正是“無可奈何花落去”也。在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最後花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運。“亂紅”意象既是下景實摹，又是女子悲劇性命運的象征。這種完全用環境來暗示和烘托人物思緒的筆法，深婉不迫，曲折有致，真切地表現了生活在幽閉狀態下的貴族少婦難以明言的內心隱痛。
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