紫砂器拍賣投資大指南（簡體書）

《紫砂器拍賣投資大指南（2012-2013最新版）》共收錄紫砂器拍品237件，每件拍品都經過專家組精心挑選、認真辨偽，最大限度地去除贗品、仿品及爭議品，盡可能地保證所收錄的為真品紫砂器，每件入選拍品都附有詳細的拍賣交易信息，重點拍品另附有拍賣紀錄。此外，書中還收錄了55件故宮博物院院藏紫砂器，這些難得一見的珍品，堪為紫砂器斷代、辨偽、鑒賞的標桿。希望本書中專業、豐富、準確的資訊能夠幫助讀者有效地提高收藏品質及投資回報。

陳潤民，北京人，北京師范大學歷史系畢業。現任故宮博物院副研究館員，中國古陶瓷學會理事。師從故宮博物院研究員耿寶昌、葉佩蘭先生，長期從事陶瓷藏品的保管、整理與研究工作，在元、明、清瓷器的鑒定方面取得了一定的成果。先後在《文物》、《景德鎮陶瓷》、《中國古陶瓷研究》等刊物上發表古陶瓷研究論文30余篇，著有《清順治康熙青花瓷器》、《中國古瓷集珍》、《明清青花瓷器》等書。
趙友厚，國際藝術品投資人、古董鑒賞家、藝術評論人。

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237件故宮博物院院藏代表性紫砂器珍品，斷代、鑒定、收藏標桿，適合入微對比鑒賞
55件近年國內外頂級拍賣行標的紫砂器拍品，專家辨偽，最大限度保證收錄真品

故宮博物院藏紫砂器精品目錄
本書閱讀導航
明代
清代
20世紀
附錄
漫談故宮博物院藏明清紫砂器／葉佩蘭
紫砂器的鑒定／王健華
明清紫砂名家傳略
20世紀紫砂名家傳略
茗壺二十品
茶壺各部位名稱
紫砂壺制作工藝展示／周桂珍
索引
全書拍品紫砂器成交價格排序

正德年間
（1）造型裝飾
這一時期為紫砂的初創期，紫砂造型單一，大多是容量較大的圓形壺器。但供春所制的茗壺，款式有所增加，如';龍蛋';、';龍帶';、';印方';、';刻角印方';、';六角宮燈';、';六瓣圓囊';等，至今仍為後人所津津樂道的則是他創制的';樹癭壺';。
（2）泥料
這一時期制壺所用泥料大多為原礦粗砂，顏色為紫褐色與灰褐色，胎體與缸體相似，手感較沉重、粗糙。
（3）款識
金沙寺僧創制的壺，由于只是供一時之用，而沒有想借此留名，所以并未在壺上刻下名款。供春則開始在壺上署名。
（4）紫砂名家
金沙寺僧
明正德年間金沙寺的一名和尚，確切姓名不詳。據周高起《陽羨茗壺系·創始篇》記載：';金沙寺僧逸其名，聞之陶家云：僧閑靜有致，習與陶缸甕者處，搏其細土，加以澄煉，捏筑為胎，規而圓之，刳使中空，踵傅口柄蓋的，附陶穴燒成，人遂傳用。';由于此人的紫砂作品并未署名，所以人們無法識辨，但自供春從他這里學到制壺本領後，其人便開始流傳。
供春
供春，又稱龔春，最初為宜興地區進士吳頤山的一位書童。正德年間，吳頤山為了參加科舉考試，在金沙寺閉門讀書，供春一直跟隨在身旁。
在此期間，供春常看到寺僧制壺，就利用閑暇時間悄悄向其學習制壺藝術。由于刻苦練習，壺藝迅速增進。相傳他仿照金沙寺旁大銀杏樹的樹瘤的形狀做了一把壺，并在上面刻上了樹瘤的花紋，古樸可愛。由于身份的原因，供春與讀書人交往甚深，這把樹瘤壺很快就在讀書人中傳開了，大家稱其為';供春壺';。
總體來看，供春制作的紫砂壺造型俊俏，逐漸成為後世的楷模。供春其人也為紫砂壺制作的專業化、藝術化做出了貢獻。
嘉靖、隆慶年間
（1）造型裝飾
這一時期的紫砂壺造型逐漸改變初期圓而大的風格，向小型精巧化方向發展。新的壺式造型不斷涌現，如菱花式、花瓣式、提梁式等，開創了壺藝史上筋紋器的先河。在裝飾上，由于眾多嗜好飲茶的文人雅士參與設計制作，所以紫砂壺的藝術性較以前有所提高，但總體風格仍以古拙樸實為主。
（2）泥料
隨著紫砂壺的不斷生產，制壺藝人對紫砂泥料的特性也漸漸熟悉起來，所以在選配泥料時十分講究，其手感和胎質都優于初創期。
（3）款識
這一時期紫砂壺有印款，字體為楷書，大多是用竹片刻上去的。
（4）紫砂名家
董翰
董翰，字後溪，嘉靖年間制壺能手。其作品精致文巧，改變了紫砂初創期古樸的風格，頗有大家風范。';葵花式砂壺';就是由他最早創立的，在紫砂發展史上留下了濃墨重彩的一筆。
趙梁
趙梁，宜興制壺高手，首創了提梁式紫砂壺，以古拙樸實見長。民國李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·創始》：';陽羨壺之作提梁式者，或以趙梁為鼻祖。後之提梁式有硬耳、軟耳兩種。其制作精美者，硬耳多見，軟耳較罕也。';
時朋
時朋，一作朋朋，又作時鵬，宜興制壺能手，明代制壺大師時大彬的父親。其作品風格古拙，與董翰、趙梁、元暢號稱明代制壺';四名家';。明周高起《陽羨茗壺系·正始》：';時朋，即時大彬父，是為四名家。';
時朋的紫砂作品';水仙花六瓣方壺';，現藏于香港茶具文物館。此壺底部有';時朋';名款，字體為楷體。
元暢
元暢，宜興制壺高手。關于此人的姓氏，各種史料記載不一。明周高起《陽羨茗壺系》和吳騫《陽羨茗陶錄》中皆作';元暢';，而陳貞慧《秋園雜佩》中作';袁暢';。
此人制壺，風格古拙，只是其作品沒有傳器款章，也沒有著錄，所以不知詳情。
李茂林
李茂林，即李養心，宜興制壺高手。此人擅長制作小圓式壺，人們稱其為';名玩';，其風格樸實，但又不失妍麗之態。
李茂林最大的貢獻是改變了紫砂器自創始以來的成型工藝。原先的壺坯不用匣體封閉，直接附入缸窯燒造，所制砂壺往往沾有缸壇釉淚。李茂林首次將匣缽套裝壺入窯，這樣燒成後的壺色澤光潤，消除了裸胎露燒產生的瑕疵，大大提高了砂壺燒制的質量。
世人對李茂林皆評價極高，明陳貞慧《秋園雜佩》：';養心之壺藝在時大彬之上，為供春勁敵。傳世作品極少。';民國李景康、張虹《陽羨砂壺圖考·創始》：';自正德以遞萬歷，所制多大壺，李茂林始制小圓式，實為陽羨小壺之鼻祖。';他的紫砂作品';菊花八瓣壺';，現藏于香港茶具文物館。
萬歷年間
（1）造型裝飾
這一時期首創幾何形壺式，以四方、六方、八方等線面挺括方正的方器和珠圓玉潤的圓器較為常見，線條的圓曲方直被應用得淋漓盡致。茗壺造型多種多樣，如菊花、圓珠、蓮房、僧帽、漢方、梅花、竹節等。
在裝飾上，萬歷年間的紫砂壺大體以素面素心為潮流，繪畫裝飾較少，只有少部分在器蓋上有貼花裝飾。另外，這一時期的紫砂大家時大彬開創了一種新的裝飾手法，即在泥料中摻入砂土。這種調砂工藝成就了紫砂器自然天成的裝飾風格，鑒賞家稱之為';銀砂閃點';，十分奪目。
（2）泥料
注重精選純凈泥料，講究砂泥原料色澤的調配。當時藝人們已經掌握了運用天然泥料配色的方法，如用天青和石黃混合，燒後可得淺綠的古色；用梨皮泥和白泥混合，燒後可得淡墨色。
（3）款識
作者的名款大多是制壺人采用陶刻的方式用竹筆或鋼刀銘刻在壺底，字體大多為楷體。
（4）紫砂名家
時大彬
時大彬，號少山，';四大家';時朋之子，明代制壺高手，紫砂史上享譽古今的名家。
時大彬早期制壺，大多模仿供春樣式，作品多為大壺，風格以樸雅堅致見長。後來，在外出云游中接觸了很多嗜好飲茶的文人雅士，從中頗受啟發。云游回來後，他便依據當時人們的飲茶風尚，開始創制造型偏小的壺。這些小壺大多小巧別致，又有古樸雅致之風，深受人們贊譽。
他創制的紫砂壺造型多樣，至今仍為人們所熟知的有圓壺、執壺、提梁、僧帽、六方、八角、方扁、瓜棱、玉蘭、合葵、龍帶等幾十種。後人將他的作品稱為';時壺';。
時大彬生前廣收門徒，如徐友泉、李仲芳、歐正存、邵文金、邵文銀、陳用卿、蔣時英等人都曾是他的門生。他們當中的很多人後來也紛紛成為紫砂制作高手。
徐友泉
徐友泉，名士衡，萬歷年間制壺高手。他的父親十分喜愛制壺大師時大彬的紫砂作品，并與其交往密切。徐友泉自幼就拜時大彬為師，一心學習壺藝。
在選配泥料時，他注重泥色的多樣性，其作品設計巧妙，以古樸風雅見長，為世人崇尚。吳梅鼎在《茗壺賦》稱贊他的壺藝說：';綜古今，極變化，技近乎道，集斯藝之成。';
徐友泉創制紫砂時，常在造型上下工夫。其作品有漢方、扁觶、蕉葉、蓮方、菱花、鵝蛋、分襠、索耳、美人睡蓮、大頂蓮一回角、六子等多種樣式。
李仲芳
李仲芳，制壺高手李茂林之子，時大彬的徒弟。從小耳濡目染，造詣很深，再加上勤奮學習，壺藝增進很快。其作品文巧精致，技藝高超。《陽羨茗壺系》記：';今世傳大彬壺，亦有仲芳作之。';代表作菊瓣壺，現藏于美國弗里爾藝術館。此外，仲芳梨皮泥壺、圓扁壺也是其享譽古今之作。
天啟、崇禎年間
（1）造型裝飾
這一時期的紫砂以小壺居多，壺式千姿百態，出現了許多超越前人的茗壺精品。紫砂的實用功能增強，但也出現了佛像、動物等擺件。
紫砂整體的裝飾風格仍以古樸、典雅、大氣見長，有部分制壺藝人開始將銘文刻于壺身，增加了作品的文氣。
（2）泥料
泥料的色彩較早期豐富，陳用卿等制壺名家在配泥之法上頗有造詣。
（3）款識
壺器盛行銘刻、署款，制壺名手都講究書法，并出現專門替壺工代鐫名款的人。明末陳用卿以後，出現了少量在壺底內蓋篆體印章的茗壺。
（4）紫砂名家
陳用卿
陳用卿是這一時期聲譽最高的制壺能手，此人性格耿直，曾因得罪官紳而下獄。他擅長制作大壺，作品豐滿自然，渾成醇厚。吳梅鼎贊譽其藝術水平僅次于時大彬。其作品器形多樣，如蓮子、缽盂、圓珠等，皆自然圓正，且不失妍麗之態。其代表作';金錢如意紋紫砂圓壺';，現藏于香港茶具文物館。
陳仲美
陳仲美，江西人，本在景德鎮制作仿古窯器，後前往宜興改做紫砂。他在創作紫砂時，往往別出心裁，所制茗壺，常摹狀花果，并以草蟲作為點綴，頗有一番特色。除了制作茗壺之外，他還創作了很多文房雅玩，皆鬼斧神工，技藝精到，為擴充紫砂陶的制作范圍做出了一定的貢獻。
此外，陳仲美還是一名雕塑高手。他將瓷雕藝術引入紫砂壺藝，大大提高了紫砂器的美學藝術價值。
他的代表作品有';束竹柴圓壺';，壺底有';陳仲美';楷書刻款。
惠孟臣
惠孟臣，宜興人，明末制壺能手。他的作品，大壺有渾樸之風，小壺有精妙之藝。他創作的小壺，被後人稱為';孟臣壺';。因孟臣壺特別適合沖泡功夫茶，所以在南國頗受歡迎。
在紫砂創作實踐中，他善于配置多種調砂泥，如白砂、朱砂、紫砂。手法洗練，節奏感強，壺的流嘴剛直勁拔，與眾不同。其作品造型多樣，有圓形、扁形、高身、平肩、梨形、扇形等，特別是他創制的梨形壺在業內影響頗深。
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