博藝 第三集（簡體書）

《博藝》立足北京戲曲藝術職業學院和北京市藝術研究所，集中反映廣大師生和研究人員在藝術科研、藝術教育、舞臺創作演出等方面的學術成果，同時又面向北京。積極關注首都文化藝術事業、產業的發展。其宗旨是透視文化熱點、倡導學術創新、注重教學研討、解析學科疑難、突出實踐研究、構建交流平臺。

訪談
保護與發展并進傳承與創新共舉--訪國家京劇院院長宋官林　張正貴
傳統與現代：談京劇人才的養成--訪北京京劇院院長李恩杰　白蓮

主題聚焦
京劇“申遺”歷程回顧千容
北京京劇市場現狀與產業發展路徑探討　王凌雨
“申遺”成功後京劇出路探求　朱群
對三種不同媒介的利用--淺談非物質文化遺產保護視野下的京劇研究方法　張一帆
京劇的互聯網傳播對民族文化藝術形象的建構 云海輝

國粹探奧
舞臺的流動和流動的舞臺　孫毓敏
辛亥風云梨園映象　周傳家
二十世紀前半期京劇劇詩探索實踐的三個典型　呂厚龍
茍慧生藝術輝煌之路的啟迪　于文青
談清宮月令承應戲　常立勝
董玉苓對繼承京劇流派藝術的貢獻　路順
淺談京劇“旦行”腳步　佟熙英

京劇探源
一論施公案系列京劇武戲　薛曉金
“花”中之“雅”--京劇群曲芻議　張燕鷹

藝術教育
我學、我演、我教《洗浮山》之體會　劉杰
論戲曲水袖的表演技巧與意境　劉亞新
析昆劇《牡丹亭·游園》的表演　岳芃暉
運用美聲唱法教張派唱腔藝術　王菲
淺談戲曲表演中的“神”　張繼英
新時期京劇教師的傳承藝教初探 哈福麗

新荷露角
同中有異各顯神采--談梅英和紅娘兩個花旦角色的塑造　趙心瑩
淺談京劇服裝的“蟒紋”藝術　仝飛
一個法國人奇妙的戲曲之遇　馬愛蓮

伶界傳奇斗士劉藝舟留學日本，結識了黃興、宋教仁等，并參加了同盟會。辛亥革命時期，他組織劇團，一面演出，一面從事反清的革命活動。劇團的成員，既是演員，又是武裝的軍人。武昌起義槍聲打響之時，劉藝舟的劇團正在大連、遼陽、威海一帶演出。為了實現“黃龍飲馬，光復神州”之夢想，他率領劇團全體人員搭乘一艘去煙臺的日本輪船，智令日輪靠岸，在夜色掩護下攻陷登州，光復黃縣，劉藝舟被擁戴為登、黃都督。孫中山就任臨時大總統後，劉藝舟又改任煙、濟、登、黃司令。劉藝舟愛聽梆子戲《打登州》，還能學唱秦瓊的唱段，想不到竟然真真切切地唱了一出《打登州》，大大地過了一把癮，豈不快哉！
潘月樵和夏氏兄弟攻打制造局戰役中的英勇壯舉堪稱美談。武昌起義槍聲打響，上海的革命黨人躍躍欲試，一邊策動清廷軍警反正，一邊決定發動起義。包括京戲演員、梨園行在內的工商伶各界商團是支重要的武裝力量，負責襲取座落于黃浦江邊的清政府生產槍炮的軍火工廠江南制造局。因初戰不利，誓師二次攻打。身為伶界商團負責人的潘月樵號召新舞臺全體演員、伶界救火聯合會眾會員踴躍參加，并被公推為攻打制造局總隊長。潘月樵頭裹黑布，身穿黑緞禱衣，耳邊掛兩條白彩綢，外罩黑斗篷，腰佩指揮刀，騎著一匹白馬，親自指揮督戰。夏氏兄弟則悄悄繞到邊門放火，頃刻間烈焰騰騰，殺聲四起，守軍慌作一團，商團勇士借助火勢，蜂涌而人，一舉占領了制造局。次日上海宣告光復，潘月樵帶傷登臺，參加慶賀演出，軍政府授予他少將軍銜。潘月樵緊接著又參加了民軍攻打南京的戰役，被委任為滬軍都督府調查部部長，受到孫中山先生接見。不久，上海伶界聯合會成立，夏月珊為首任會長。孫中山親筆題贈“現身說法”的匾額一幅，還親自到上海新舞臺觀看《波蘭亡國慘》，親書“警世鐘”三個大字，制成幕帳贈給新舞臺。他稱贊新舞臺“編演新劇，提倡革命，社會中因而感動，得奏大功”。
……