貝多芬自述：鼓掌吧，朋友！（簡體書）

他是德國最偉大的音樂家、作曲家、鋼琴家、指揮家，維也納古典樂派的最後一位大師，被人尊為“樂聖”。他一生坎坷，二十六歲就雙耳失聰，卻用音樂喚醒了德國的民族精神。鐵血宰相俾斯麥在聽了他的樂章後說：“這是為整個一代人的斗爭而嚎哭。”他自己也說：“我的藝術用以改善可憐的人們的命運。”這就是貝多芬，音樂史上獨一無二的人，沒有任何人可以超越。這本書是他自己留下的文字，從中我們可以見證天才的軌跡、大師的足跡，以及那不可復制的“命運”。

貝多芬（LudwigvanBeethoven，1770-1827），德國作曲家、鋼琴家、指揮家，維也納古典樂派最重要的代表人物，一生創作了大量樂曲，尤以《命運交響曲》、《月光奏鳴曲》、《英雄交響曲》最為著名。

關于藝術
對自然的熱愛
關于文本
關于作曲
關于演奏
關于自己的作品
關于藝術及藝術家
作為評論家的貝多芬
關于教育
關于貝多芬的性情及人格
苦難者
通世智慧
神祇
附錄

80．我一個朋友也沒有；我必須獨自生活。但就藝術而言，我覺得我比他人離上帝更近了一步；我可以無所畏懼地接近上帝，并且總是能辨別理解上帝，而我對自己的音樂之路也毫不畏懼，——其命途一定是光明的。那些真正理解音樂的人會擺脫煩擾世人的苦難。
致貝蒂娜·馮·阿尼姆（選自貝蒂娜致歌德的信件，1810年5月28日）。
81．那些改動後的版本演奏起來可能會有些困難，尤其是樂章結尾處的顫音部分；不過不用對那些產生畏懼心理。那部分已經細心處理過了，你們只要演奏顫音就可以了，可以省略其他音符，因為其他章節的小提琴里也有那些省略掉的音符。要是我沒有看到一個家伙在我即興演奏後記錄下了一些新鮮的樂段，并在第二天拿去和別人吹捧，我是不會寫下這種東西的。既然可以想見這些東西遲早要打印出來，我就做好了接受它們的心理準備。我還有一個目的就是要讓當地的所謂鋼琴大師感到慚愧。這些人中有許多是我的死敵，我想通過這種方式報復他們，因為我知道那些改動後的版本會提前放在他們面前，到時他們會自己丟臉的。
1793年11月2日，于維也納致艾蘭諾·馮·布朗寧（EleonorevonBreuning），此番話是在把Sevuolballare樂章F大調的版本獻給她時說的（其中貝多芬所指的剽竊其作品的鋼琴師為艾比·格里涅克[AbbeGelinek]）。
82．我創作這首奏鳴曲（第二節的第一部分）的時候要比現在（1823年）更有詩意；因此此類提示是不必要的。當時的每個細節都能在D調（10號作品）的第三奏鳴曲中的緩慢部分找到，那栩栩如生的憂郁的靈魂的狀態、富于明暗光影差異般的刻畫、對憂郁的每個階段都刻畫得非常仔細，并不需要借由任何標題；而每個人都能看出兩首奏鳴曲（14號作品）中的兩個不同主旨的爭論，就好像兩個人在辯論一樣，因為實在是太明顯了。
貝多芬對辛德勒提出的他為何不在奏嗚曲下以詩意的方式給出標題或題目的答復。
83．兄弟，這首歌真干凈！（原話是“洗過了”。）
1801年1月，致霍夫邁斯特，此人為22號作品奏鳴曲的萊比錫出版商，這首曲子賣了二十達卡幣。
84．他們不停地談論升c小調奏鳴曲（27號作品的第二章）；我覺得我寫過更好的作品。那個升F大調奏鳴曲（78號作品）感覺就很不一樣！
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