2011年度中國最佳奇幻小說集（簡體書）

《2011年度中國最佳奇幻小說集》內容簡介：選編2011年在國內各類媒體上發表的優秀奇幻小說十余篇；對2011年度中國奇幻文學的發展進行全面回顧。收錄作品以中短篇小說為主，對當年有影響力的長篇小說采用存目的形式收錄。每篇作品附作者感言、主編點評等。本選集由奇幻文學資深編輯主編，從《九州幻想》《飛奇幻世界》《新幻界》《阿飛幻想》等幻想文學期刊中精選年度佳作十余篇，配以主編獨到的點評，呈獻給奇幻文學愛好者道豐盛的年度大餐。每篇作品均邀請作者撰寫了創作手記，為讀者解讀作品背後的故事。

阿豚、騎桶人主編的《2011年度中國最佳奇幻小說集》是一本呈獻給奇幻文學愛好者一道豐盛的年度大餐。本書編者從2011年度《九州幻想》、《飛·奇幻世界》等文學期刊中精選奇幻小說佳作十余篇，三十余萬字，輔以主編獨到的點評和作者的創作手記，呈獻給奇幻文學愛好者一道豐盛的年度大餐。

2011年年初，最世文化旗下刊物《最小說》把之前一個名為“博夢館”的欄目半獨立出來，成為一本隨刊贈送的小冊子，命名為《最幻想》。我以為這是最世文化開始向幻想小說市場進軍的號角，而最世文化旗下作者自由鳥亦曾在新浪微博上發私信給我，說對幻想小說頗感興趣，今後還會就此問題與我切磋。然而直到我寫這篇序的現在（2011年11月26日），這本隨刊贈送的小冊子，竟然仍然也還只是一本隨刊贈送的小冊子而已——他們大約已經“隨刊贈送”了有十期；而自由鳥的與我就幻想小說相互切磋的愿望，亦未能實現，很快就沒有了下文。
《最幻想》的半難產狀態，或許與最世文化始終沒有聚集起有足夠號召力的幻想小說作者群有關，畢竟他們之前一直在做的是青春文學。但以最世文化的影響力，要號召幾個大牌的作者加盟《最幻想》，也絕非難事，比如笛安的《文藝風象》和《文藝風賞》，就拉來阿來、史鐵生等人助陣，後來又有韓松、飛氘等科幻作者客串，雜志很快成型并走向穩定。所以我以為《最幻想》的隨刊贈送了整年的命運，或許與最世文化對幻想市場的不看好有關。他們不愿為此投人太多的精力和成本，寧愿只以原有的旗下作者為主體，保持《最幻想》的隨刊贈送的地位以等待更好的時機，如果一直沒能看到起色，索性就放棄，讓它成為一個永遠的贈品。
然而另～方面，江南的《龍族》卻在2011年的中學生閱讀市場上呼風喚雨，并使江南以版稅收入790萬的成績，一躍成為2011年作家富豪榜的第六名。這樣的輝煌，即便在江南以《九州·縹緲錄》和《上海堡壘》成為奇幻和科幻文學市場寵兒的時候，也沒能達到。
《龍族》是于2009年開始在《漫客·小說繪》上連載的，其整體架構模仿“哈利·波特”系列，敘述風格接近日本的輕小說。江南的這個長篇，非常明顯也非常明確的，是以15歲左右的青少年為目標讀者，主人公的年齡、身份、性格、思維方式等等，都很容易讓90後甚至00後產生代人感，而里面充斥的各種豪車和各種名牌，使這本小說在二三線城市有更強的吸引力（這種在小說中大量使用名牌的策略也是郭敬明慣用的）。所有這些特征都符合知音集團發行渠道的定位（以二三線城市中學附近的報刊亭為主），因此這部小說在推出後立即取得可以說是輝煌的成績，也就是理所當然的了。
《九州志》作為江南創辦的以“九州”小說為主體的MOoK，也隨著江南一起，成為知音旗下一員。知音集團對這本MOOK的發行，不可謂不盡心盡力，據說在2011年年底，雖然已經過了發行的高峰期，但《知音》雜志渠道發出去的《九州志》仍高達每期5萬冊。這樣的數字，在奇幻市場低迷的今天，是會讓很多人羨慕甚至嫉妒的。但《九州志》的銷量卻一直不理想，無論是老牌的作者蕭如瑟，還是新晉的作者蘇梨葉，或是最近由武俠改寫奇幻，以長篇《震旦》加盟《九州志》的鳳歌，都不能使這本MooK的銷量有所改觀。而最具號召力的作者江南，其在《九州志》上連載的長篇《商博良》又因為江南的稿債太多，而只能斷斷續續地刊載，無法對雜志起到支撐作用。據說2012年的《九州志》又要再一次改版，加厚加價，并改成雙月刊。雜志的改版類似于賭博，改得好或能有所得，改得不好則往往一敗涂地。這一次《九州志》的豪賭，究竟能不能成功，我拭目以待。
《九州志》的“兄弟”MOOK《九州幻想》，陷入低潮期已經有數年之久了。這幾年來，雖然偶有亮點，比如“城市毀滅”“母系氏族”幾個策劃的推行，但總體上卻是在向下走。這與這本M00K的出刊不定期和發行太過保守有關，但MOOK本身的質量不夠穩定卻是最主要的原因；再加上這兩年來奇幻讀者和作者的流失，奇幻文學市場縮小，自然就更顯得舉步維艱了。與《九州志》不謀而合的是《九州幻想》也在2011年年終非常低調地開始了改版，同樣是加厚加價，但同時仍保持一月一刊。而在內容上，《九州幻想》的改變亦已開始：“九州”的小說又成為重點，連載和科幻小說成為每期必備的內容；在欄目上亦有改變，增加了一些新欄目；非“九州”的策劃，2012年將繼續20‥年已推出的“平民英雄”的策劃。同時，《九州幻想》團隊又推出以城市白領為目標讀者的全新MOOK《九州全民幻想》，首期以“僵尸”為主題，再加上《九州世界》網絡游戲的同步推進，2012年的《九州幻想》，相信應該會開始向上走。
MOOK和雜志市場上，2011年最大的亮點，應該是磨鐵的《超好看》的創刊。與之前的奇幻文學MOOK和雜志，比如《九州志》《九州幻想》《今古傳奇·奇幻》和《飛·奇幻世界》等等不同，這本新創刊的雜志并不僅僅以中學生和大學生為主要的目標讀者。從他們所刊發的小說的風格以及雜志的裝幀風格上看，這本雜志是試圖把城市男性白領以及藍領讀者也拉進來的。再加上磨鐵強大的宣傳和發行能力以及“千字千元”稿費的號召力，使《超好看》甫一創刊，即橫掃市場。據我的估算，《超好看》首期發行量至少達15萬冊，而銷量則在10萬冊以上。但之後改刊即因刊號的影響而推遲了出刊時間，再加上其他因素的影響，第二期的銷量已不能與第一期相提并論了。
其他的MOOK和雜志，《阿飛幻想》在出了四期以後已是半停刊狀態，據最新消息說老板蘇學軍已經不得不放棄；《玄武紀》出了數期之後，受各種因素影響，其中包括《知音》集團在發行渠道上的打壓，亦已停辦；《飛·奇幻世界》在經歷了前幾年一系列的變動之後，新鮮血液補充不足，執行主編一直懸而未定（目前是掛在《科幻世界》雜志主編姚海軍名下），創新動力亦不足，但憑借《科幻世界》雜志本身的發行渠道和編輯實力，這本雜志存活下去至少目前看來還不成問題。最讓人感到震驚的是《今古傳奇·奇幻》的休刊，這本以中學生讀者為主要讀者群的奇幻雜志，發行量最高時據說可以達到10萬冊以上，卻竟然在幾年之後淪落到必須休刊的地步，之前雖然也曾幾度改版以改變頹勢，但都未能起到明顯的作用；反倒是《男生女生·月末版》，以中學女學生為目標讀者群，在達到8萬冊的峰值之後，雖然銷量有所下降，但因為小說類型的明確和小說質量的穩定，始終在奇幻雜志市場據有一席之地。
這本選集中的作品，受編者能力、視野和時間所限，大部分仍然只能在2010年10月到2011年10月間的幻想小說雜志和MOOK中選取。因為奇幻文學市場逐漸向中學生傾斜，所以這兩年來選集是越來越難做了，不是因為小說不夠多，奇幻小說本身的量并沒有減少，甚至可能還增加了，但是能夠收入選集的小說，我以為卻是越來越少。網絡上的小說，多以超長篇為主，即便偶有亮點，也難以收入年選；而有些短篇，雖然質量上佳，卻又因為題材原因，編者不得不忍痛放棄。作為一本為成年人編選的以中短篇小說為主的奇幻小說選集主編，編選工作確實是越來越困難了，但幸運的是總有一些作者在堅持創作完全屬于自己的小說，而不是跟著市場的潮流不斷改變自己的寫作風格和題材。這本選集若能成為這些不太受市場關注，但風格卻獨特，質量也上佳，在本類型內能有所突破的小說的一個小小的展示平臺，我愿已足！

序
燕壘怪談(七篇)
新江湖異聞錄·枕間云
丈外仙音
青箱詞譜之拾翠羽
頭蚊子帝
八月風燈
三界
金陵夜
桂花茶
三季一生
九州·夢火者

燕壘怪談（七篇）
燕壘生
導語
多年來，一直有少數幾位幻想作家寫志怪類的短篇集，如醍醐的《醍醐堂記》、本少爺的《江湖異聞錄》等，皆受好評。燕壘生的《燕壘怪談》2010年方動筆，在《九州幻想》連載了一年，讀者也很喜歡。
作者白亞在2010年與我互通郵件聊創作，摘錄一封如下：
毋庸置疑，從先秦一路往下，《山海經》、唐傳奇、宋話本、明清志怪小說，皆依托其史代，在文學史上留下了重要的一筆。自1840年近代史開始以來，中國日陷于紛亂，群雄并起逐鹿，理-應有繁多異人、異獸、異象、異聞、異言出沒海內，值得在方志或小說中留下一筆。然而在官修地方志上，卻沒有關于此類奇人異士的一個字。他們的命運就像與他同時代的無數小人物一樣，被寫在了時代洪流的水面上，消失不見。另一方面，稗史倒是在路邊攤盜版雜志上大書特書，卻不見有系統地或是嚴肅地記述整理。我們缺少一個蒲松齡式的“異史氏日”，正如我們缺少一個司馬遷式的“太史公日”。我想《鬼吹燈》之所以火爆，大概就是因為它鉆了這樣一個同時結合近代史和幻想的空子。不少純文學小說也可偶見以幻想為底、書寫近現代史實的例子，《九州幻想》在這方面也已經略有積累。我看《蛙之歌》《林春紅》《面人麻生》《我的外公是雷神》《滴漏》甚至《中國式青春》和《蟻生》皆屬此類優秀作品，但未成系統，所以應當專門開辟一個近現代史幻志類欄目，刊登以清末、北洋政權時期、國民政府時期、解放戰爭、大躍進、上山下鄉、“文化大革命’’及改革開放初期為背景的幻想小說。
另一方面，可以考慮在《天啟都市報》上開辟一個異聞錄式的欄目，以條目的方式刊登讀者提供的幻想類異聞，可以用新聞的方式，也可以用改編為文言文的方式，以饗讀者（及作者）。個人看法。
恰逢燕壘生累積“怪談”數十篇，自此而起，新的一系列異史氏文章出世，無華藻充斥眼球，唯樸實之故事，頗有三分警世意味。
（阿豚）
蛇道人
田于源，江西人，生活在清代乾嘉年間，有《青苔夕照堂筆記》傳世，其中多記怪異之事。早年田于源曾入某巨公宦邸當幕客。所謂幕客，就是師爺。他素有狂生之目，因為屢試不第，對科舉失去信心，加上性好游山玩水，因此常常告假外出，到處去走走。
有一次，田于源聽說山里有一塊秦朝的李斯小篆碑，便想去．拓個本子回來。人山後找了半天，結果沒找到，天卻晚了。正在著急，見前面山坳里有燈光透出，便上前求宿。到了近前，發現是個道觀，觀里有個中年道士。雖然僻處深山，但這道士談吐清雅不俗，詩詞歌賦皆通，讓田于源深為折服。兩人清談良久，田于源腹中饑餓，道士便下廚去做了一碗面給他吃。面也是尋常的面，里面放了一段段的雞脖子，湯很清，一嘗之下，竟是鮮美異常。他大為驚奇，便問那道士也沒養雞，哪來這么多雞脖子，道士只是笑而不答。正說著，外面突然起了一陣大風，屋中雖然關著窗，但燭火也一下變暗。田于源只道是要變天了，誰知那道士卻說有仇家來了，要田于源在屋里等著不要動，他走了出去。一會兒，只聽那道士說：“既然你來了，本來要當場見個高下，但今天我有佳客登門，改到明天吧。”他覺得好奇，不知這個清雅的道士居然也會有仇家，大著膽子從窗隙里一看，卻見那道士站在院中，面前卻不是人，而是一條巨蛇。這蛇形狀相當古怪，身體只有四五尺長，而寬倒有兩尺許，簡直是方的，上半身抬起來看著那道士。昕那道士說了這話，這條蛇的頭點了點，便從院中消失了。等道士回來，田于源再忍不住，一直追問，道士才說，自己這一宗是專門養蛇的，田于源吃的那碗面中其實不是雞脖子，而是蛇段。現代由于粵菜大行，吃蛇不算駭人聽聞，當初卻是讓人膽寒的事。日本人發明的味精剛進人中國時，鄉間見這種粉末能讓清水變雞湯，就以訛傳訛地說這是蛇骨粉做的，所以這么鮮。田于源開始也有點惡心，但回昧起來，蛇段竟是異樣的鮮美，便問那道士養蛇做什么。道士就說，他是專門豢養蛇類的，主要是取膽賣給藥鋪，而且還有一手絕活，就是制蛇黃。蛇黃是蛇體內的結石，是種極其珍貴的中藥，道士養蛇取膽取黃，賺了錢後再用來施舍給鄉間貧民，田于源聽了肅然起敬。也正因為養蛇殺蛇，方才引來的便是蛇王，蛇王子孫被道士殺了不少，要來斗法復仇。聽得道士有難，田于源便要明天與道士一同去，一是幫忙，二來也是這等斗法的情形平生難得一見，實在想見識一下。道士開始很為難，後來才點了點頭說也好，因為蛇王深具靈性，不會傷及無辜，而自己也生死未卜，一旦斗法失敗，便要田于源給自己收尸。P1-3