中國古青銅器展(青銅卷)：民間收藏精品（簡體書）

在國內，博物館藏品以及出土物雖然得到很好的保護和研究，但是藏品的數量和質量基本上保持著幾十年前的狀態，鮮有精品、奇品補充，不思提高、不考慮更新，也更談不上進一步弘揚中國青銅文化。與國外眾多機構甚至個人對每一件青銅器的無限興趣形成鮮明的反差，國內這邊不但不引以為戒，反而是持續發酵著形成外流的條件。至今為止，民間的藏品一直得不到實質性的認可，更存在進一步流失的危險。而且，扭曲的觀念使得在國內正規的拍賣場合，民間收藏的國寶級的青銅器也難被認可，不斷流拍、遭貶。國外的強烈需求導致國內青銅器大量地廉價外流，廉價外流物在國外市場的升值又演變為國內對每一件回流品的盲目追捧，形成了一個不可思議的怪圈。面對如此觸目驚心的現實，重視青銅器、了解青銅器、搶救青銅器、保護祖先留下的這份珍貴遺產已是一件迫在眉睫的大事。

上海社科院思想文化研究中心主任

導言·青銅之殤
第一章·青銅歲月
第二章·青銅痕跡
第三章·青銅檢測
第四章·青銅珍藏
第五章·青銅詩章
結語·青銅之殤

5.再細究紋飾于翻范後在范上制作的說法，任何一件容器的立體浮雕紋，在模上制作時是順著直感雕刻就行，不需要考慮分割范體以及所引申的種種問題。而在范上制作則是逆直接感覺做和原形相反的造型。常識告訴我們，刻章、翻鑄錢幣、銅鏡之類簡單的線條和平面的形狀可以順利制成反字反紋，但要在容器類360度圓形的外范內腔上作出多層次浮雕紋，既要整體上造型準確，又要使分塊的范體銜接時保持紋飾的完整性、連續性、精密性，簡直是天方夜譚。模上制作360度圓形立面浮雕，弧度、深淺度可隨意掌控，反過來要在范上逆向制作浮雕，是無法掌控的，更別說將無數塊帶有紋飾相鄰關系的范塊拼接成嚴絲合縫的一個整體。文章作者擅長錢幣、銅鏡方面的研究，是否用了平面的形態的概念，去套用曲面的形態概念？毫無疑問，外范上制作紋飾的路是走不通的。
因此，《失蠟工藝不是中國青銅時代的選擇》一文所得結論是不成立的。
例五：權威人士堅持“陶范法”、否定“失蠟法”，以及對青銅器真假問題的影響例。
青銅器修復專家賈文忠在《青銅器辨偽》一文中，非常堅定地以塊范法作為唯一鑒定真品的依據，而斷然否定有失蠟法。由于這種堅定，造成的影響非常廣泛。請看其文章摘要：
“……（仿品）以真器為模，用翻砂的方法或失蠟法（貼蠟法）鑄成。多見于乾、嘉以後。以此種方式所作偽器，由于形制合于規范，且往往又于其上創造假銹，故較難識破，尤其是作偽高手制品，幾乎能亂真。
……用失蠟法（貼蠟法）所鑄偽器器表無凸起的范線。商周銅器多采用塊范法鑄造，合范澆鑄後，器表多留有范線。用失蠟法制偽器既不用塊范，故器表不可能有任何范線。用此種方法制模，是先于外范上貼蠟，分割成幾塊，然後拼合在一起。這樣在澆注銅液後，即會在器表上看到蠟模拼合處所留下的凹陷的痕跡，與塊范法鑄器凸起之范線形狀顯然不同。
……偽作器多無墊片。古代用塊范法鑄造，需用碎銅片按一定方式墊在內外范間以固定二者間距離。有的青銅器甚至能在體表憑肉眼看見墊片。但作偽者，特別是早期作偽者，限于對商周鑄銅技術的了解程度，一般并不懂得使用墊片，更不可能清楚地了解不同時期墊片的分布方式，因此墊片的有無與墊片的分布方式可作為判定真偽的的重要參考。
……古代以塊范法鑄造的青銅器，表面較嚴密、光潔，而用翻砂或失蠟法所制偽器表面有時會出現砂眼、縮孔等現象。”
上文主要觀點為：
1.凡失蠟法（熔模法）是乾、嘉後的偽作，商周青銅器用塊范法，合范澆鑄。
2.器表得有范線為真，無范線則偽。
3.一定得有墊片，無墊片則偽。
4.一塊范法鑄造的器物表面光潔，失蠟法鑄造的器物表面有砂眼、縮孔等。
根據以上4點分析：
1.根據前述諸多分析，塊范組合澆鑄商周青銅器，純屬一種想象，實際上并無成功例子，理論分析也行不通。塊范法單獨澆鑄簡單零附件或諸如銅錢銅鏡類平面體可行，澆鑄容器類整器，塊范法不存在成功的可能性，尤其是360度圓形立面的多層次浮雕器、立體交叉的復雜結構的造型等，就更不能用澆鑄銅鏡類器物那樣可以有頭模、二模、三模的概念來套用，澆鑄復雜形態的青銅器，為完成脫模的任務而分割成無數塊的范體，拼范是個問題，脫模又是個問題。如圖3-1、圖3-2、圖3-3、圖3-4，都是用塊范法不能澆鑄的實例，假如用塊范法，模塊組合的紋飾銜接問題、以及澆鑄後的脫模問題、范線問題，在如此精妙的紋飾和立體交叉的結構上，根本就不能解決，國家權威機構的曾侯乙鐘的實驗結果也證明無可行性。
……