石濤書畫遺珍(簡體書)
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序
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《石濤書畫遺珍》內容簡介:石濤(1642一1707),俗姓朱,名若極,小字阿長,法名原濟(亦作元濟)。號石濤,又號大滌子、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘老人、清湘陳人。廣西桂林籍,明靖江王朱贊儀之十世孫,故石濤畫印中有“靖江後人”和“贊之十世孫阿長”。其父為第九世靖江王朱亨嘉。
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《石濤書畫遺珍》是由天津人民美術出版社出版的。
序
明末清初是一個被稱為“天崩地解”的時代,其時中國封建社會已頹相漸呈,但在思想文化領域卻進發出勃勃生機。學術界,王夫之、黃宗羲、顧炎武、顏元四杰繼起,矯道統,斥宋儒,首倡回到漢代,開“實學實行實用之天下”一代樸實學風。山水畫壇亦群星璀璨,涌現出的大師級人物有四僧、四王、梅清、龔賢等,其中最引人注目且對現代中國畫影響最為深遠者當推石濤。
石濤之畫,縱橫排界,豪氣干云,充滿昂揚的浪漫主義氣息,如以唐詩作比的話,他近于畫壇的李白,他的畫既有“君不見黃河之水天上來,奔流到海不復回”式豪邁放縱、恣肆淋漓的筆墨性格;又有“桃花流水然去,別有天地非人間”的妙出自然,清新雅逸,更有“燕山雪花大如席”式想落天外的藝術構思。曾有詩云:“欲向皇家問賞心,好從寶繪論知遇。”他不甘寂寞、八方運動的奔競之心,也同于李白的“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人”。
石濤(1642一1707),俗姓朱,名若極,小字阿長,法名原濟(亦作元濟)。號石濤,又號大滌子、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘老人、清湘陳人。廣西桂林籍,明靖江王朱贊儀之十世孫,故石濤畫印中有“靖江後人”和“贊之十世孫阿長”。其父為第九世靖江王朱亨嘉。
清順治二年(1645年)五月,南明弘光帝為清軍擒殺,不久,唐王(明太祖九世孫朱聿鍵)于福州稱帝,年號隆武,而靖江王朱亨嘉“以唐藩(朱聿鍵)序不當立,不受詔”,于桂林自稱“監國”,他的分裂行為遭到忠于隆武政權的廣西巡撫瞿式耜的反對,瞿式耜將其押送至福州,“廢為庶人,幽死”。其時,石濤只是一個三歲的幼兒,由內宮一位太監攜帶逃出,為保全性命,在廣西全州湘山寺出家為僧。石濤的朋友李轔作《大滌子傳》,則說石濤“逃至武昌,剃發為僧”。不論在什么地方,總之在被迫遁入空門之時,石濤尚為黃口孺子。石濤後來有一首《鐘玉行先生枉顧》詩,其中有云:“嗟予生不長,齠齔遭險難,巢破卵亦損,兄弟寧忠完。百死偶未絕,披緇出塵寰。”即指此事。
據李鱗《大滌子傳》載:“年十歲,即好聚古書,然不知讀,或語之日:‘不讀,聚奚為?’始稍稍取而讀之。暇即臨古法帖,而心尤喜顏魯公。或日:‘何不學董文敏,時所好也。’”即改而學董,然心不甚喜,又學畫山水人物及花卉翎毛,楚人往往稱之。既而從武昌道荊門,過洞庭,徑長沙,至衡陽而反。懷奇負氣,遇不平事,輒為排解。得錢即散去,無所蓄。居久之,又從武昌之越中。”如此,則石濤的青少年時期基本上在武昌度過,而且很早就顯示出放浪不羈、任性而為的性格,這對其一生的畫風有直接影響。
約在1663年春,石濤和一位關系十分親密的師兄喝濤離開武昌,沿大江東游,之廬山,之越中,後來到松江,拜當時著名的禪師旅庵本月為師。旅庵本月乃天童寺住持木陳道態的法嗣,後者曾北上為順治帝說法,一時有“帝師”之目,旅庵本月也頗得順治帝青睞,奉旨入善果寺開堂弘法,轟動京師。石濤曾刻有一方:“善果月之子、天童態之孫原濟之章”,以此炫耀自己不平凡的師承關系。
1666年前後,石濤云游至宣城,結識了梅清、施閏章、江注、半山和尚等詩畫名士,彼此往來,切磋琢磨,畫藝日進。最為親密的朋友當推梅清,,從存世畫跡可知,在此期間梅清對石濤的繪畫產生很大的影響,同時,黃山也給予石濤無盡的啟迪,石濤有詩云:“黃山是我師,我是黃山友,心期萬類中,黃峰無不有。”旅居宣城期間,石濤多次登臨黃山,飽游飫看,大大開拓了山水畫意境。
石濤之畫,縱橫排界,豪氣干云,充滿昂揚的浪漫主義氣息,如以唐詩作比的話,他近于畫壇的李白,他的畫既有“君不見黃河之水天上來,奔流到海不復回”式豪邁放縱、恣肆淋漓的筆墨性格;又有“桃花流水然去,別有天地非人間”的妙出自然,清新雅逸,更有“燕山雪花大如席”式想落天外的藝術構思。曾有詩云:“欲向皇家問賞心,好從寶繪論知遇。”他不甘寂寞、八方運動的奔競之心,也同于李白的“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人”。
石濤(1642一1707),俗姓朱,名若極,小字阿長,法名原濟(亦作元濟)。號石濤,又號大滌子、苦瓜和尚、瞎尊者、清湘老人、清湘陳人。廣西桂林籍,明靖江王朱贊儀之十世孫,故石濤畫印中有“靖江後人”和“贊之十世孫阿長”。其父為第九世靖江王朱亨嘉。
清順治二年(1645年)五月,南明弘光帝為清軍擒殺,不久,唐王(明太祖九世孫朱聿鍵)于福州稱帝,年號隆武,而靖江王朱亨嘉“以唐藩(朱聿鍵)序不當立,不受詔”,于桂林自稱“監國”,他的分裂行為遭到忠于隆武政權的廣西巡撫瞿式耜的反對,瞿式耜將其押送至福州,“廢為庶人,幽死”。其時,石濤只是一個三歲的幼兒,由內宮一位太監攜帶逃出,為保全性命,在廣西全州湘山寺出家為僧。石濤的朋友李轔作《大滌子傳》,則說石濤“逃至武昌,剃發為僧”。不論在什么地方,總之在被迫遁入空門之時,石濤尚為黃口孺子。石濤後來有一首《鐘玉行先生枉顧》詩,其中有云:“嗟予生不長,齠齔遭險難,巢破卵亦損,兄弟寧忠完。百死偶未絕,披緇出塵寰。”即指此事。
據李鱗《大滌子傳》載:“年十歲,即好聚古書,然不知讀,或語之日:‘不讀,聚奚為?’始稍稍取而讀之。暇即臨古法帖,而心尤喜顏魯公。或日:‘何不學董文敏,時所好也。’”即改而學董,然心不甚喜,又學畫山水人物及花卉翎毛,楚人往往稱之。既而從武昌道荊門,過洞庭,徑長沙,至衡陽而反。懷奇負氣,遇不平事,輒為排解。得錢即散去,無所蓄。居久之,又從武昌之越中。”如此,則石濤的青少年時期基本上在武昌度過,而且很早就顯示出放浪不羈、任性而為的性格,這對其一生的畫風有直接影響。
約在1663年春,石濤和一位關系十分親密的師兄喝濤離開武昌,沿大江東游,之廬山,之越中,後來到松江,拜當時著名的禪師旅庵本月為師。旅庵本月乃天童寺住持木陳道態的法嗣,後者曾北上為順治帝說法,一時有“帝師”之目,旅庵本月也頗得順治帝青睞,奉旨入善果寺開堂弘法,轟動京師。石濤曾刻有一方:“善果月之子、天童態之孫原濟之章”,以此炫耀自己不平凡的師承關系。
1666年前後,石濤云游至宣城,結識了梅清、施閏章、江注、半山和尚等詩畫名士,彼此往來,切磋琢磨,畫藝日進。最為親密的朋友當推梅清,,從存世畫跡可知,在此期間梅清對石濤的繪畫產生很大的影響,同時,黃山也給予石濤無盡的啟迪,石濤有詩云:“黃山是我師,我是黃山友,心期萬類中,黃峰無不有。”旅居宣城期間,石濤多次登臨黃山,飽游飫看,大大開拓了山水畫意境。
目次
為飛壽作山水圖
訪裁鷹阿圖
黃山紫玉屏圖軸
苦瓜妙諦冊7開
學倪高士筆意圖
秦淮舟中作山水冊4開
廬山觀瀑圖
廬山觀瀑圖(局部)
黃山八勝畫冊8開
費氏先塋圖
費氏先塋圖(局部)
山水蔬果花卉冊12開
羅浮山水圖冊4開
秦淮憶舊冊4開
墨梅冊2開
花卉人物雜畫冊8開(一、二)
萬點惡墨卷
花卉人物雜畫冊8開(三、四、五、六、七、八)
山水大冊14開
秋林人醉圖
望綠堂中作山水冊6開
山水大冊4開
閩江春意圖
東坡時序詩意圖冊8開
宋元吟韻圖冊12開(一~十)
石濤書畫合卷
宋元吟韻圖冊12開(十一、十二)
金陵懷古圖冊12開
清湘老人花卉冊6開
清湘老人山水冊7開
與蔣驥合作洪陔華畫像卷
與蔣驥合作洪陔華畫像卷(局部)
壽桐君山水卷
杜甫詩意圖冊6開
東坡詩意圖冊12開(一)
江山勝攬圖卷
東坡詩意圖冊12開(二~十二)
蘭竹石圖
蘭竹當風圖
桃源圖卷
因病得閑作山水冊8開
探梅詩畫卷
為禹老道兄作山水冊4開
為鳴六先生作山水冊8開
山水卷
萬里艚艘圖
石濤山水精品冊10開
石濤和尚詩書冊4開
病起後作山水圖
石濤常用印
訪裁鷹阿圖
黃山紫玉屏圖軸
苦瓜妙諦冊7開
學倪高士筆意圖
秦淮舟中作山水冊4開
廬山觀瀑圖
廬山觀瀑圖(局部)
黃山八勝畫冊8開
費氏先塋圖
費氏先塋圖(局部)
山水蔬果花卉冊12開
羅浮山水圖冊4開
秦淮憶舊冊4開
墨梅冊2開
花卉人物雜畫冊8開(一、二)
萬點惡墨卷
花卉人物雜畫冊8開(三、四、五、六、七、八)
山水大冊14開
秋林人醉圖
望綠堂中作山水冊6開
山水大冊4開
閩江春意圖
東坡時序詩意圖冊8開
宋元吟韻圖冊12開(一~十)
石濤書畫合卷
宋元吟韻圖冊12開(十一、十二)
金陵懷古圖冊12開
清湘老人花卉冊6開
清湘老人山水冊7開
與蔣驥合作洪陔華畫像卷
與蔣驥合作洪陔華畫像卷(局部)
壽桐君山水卷
杜甫詩意圖冊6開
東坡詩意圖冊12開(一)
江山勝攬圖卷
東坡詩意圖冊12開(二~十二)
蘭竹石圖
蘭竹當風圖
桃源圖卷
因病得閑作山水冊8開
探梅詩畫卷
為禹老道兄作山水冊4開
為鳴六先生作山水冊8開
山水卷
萬里艚艘圖
石濤山水精品冊10開
石濤和尚詩書冊4開
病起後作山水圖
石濤常用印
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