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導演的律動：華語電影、實驗影像和作者電影研究（簡體書）
- ISBN13：9787545804102
- 出版社：上海書店(上海世紀)
- 作者：厲震林
- 裝訂／頁數：平裝／229頁
- 規格：23.5cm*16.8cm (高/寬)
- 出版日：2011/09/01
人民幣定價：32 元
定 價：NT$ 192 元
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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
商品簡介
《導演的律動:華語電影、實驗影像和作者電影研究》主要內容包括一種電影分工的“活性運動關系”、華語電影的“特殊組接方式”、實驗的美學和生活態度、個人主義的作者意味、香港電影導演視域中的影像上海、關于香港電影導演的“影像上海”、關于“影像”的定義、關于“影像上海”的定義、香港電影中的“影像上海”體現等等。
作者簡介
厲震林，1965年生，浙江省東陽市人，文學（戲劇學）博士、博士後，上海戲劇學院教授、博士生導師。
主要從事演員文化和導演文化研究，出版學術著作十余部，在國內外重要學術刊物發表學術論文160余篇，30余篇為國內權威學術刊物全文或摘要轉載。
除了從事學術研究，還進行文藝創作活動，出版有《童年方舟——厲震林劇作選》，拍攝有電視劇代表作品《康熙王朝》等多部，并擔任上海市寶山區文化廣播電視管理局副局長、中國電影合作制片公司上海黃河影視有限公司總經理特別助理等職務。
獲得“金鷹獎”、“曹禺獎”、“田漢獎”等國家級和省市級各類學術和創作獎項30余項，為教育部藝術類專業戲劇、影視、廣播教學指導委員會特邀專家，為復旦大學民、中國傳媒大學等多所高校研究員、客座教授和學術委員，為中國藝術人類學學會、中國高等教育學會影視教育委員會等多個國家級學會常務理事。
主要從事演員文化和導演文化研究，出版學術著作十余部，在國內外重要學術刊物發表學術論文160余篇，30余篇為國內權威學術刊物全文或摘要轉載。
除了從事學術研究，還進行文藝創作活動，出版有《童年方舟——厲震林劇作選》，拍攝有電視劇代表作品《康熙王朝》等多部，并擔任上海市寶山區文化廣播電視管理局副局長、中國電影合作制片公司上海黃河影視有限公司總經理特別助理等職務。
獲得“金鷹獎”、“曹禺獎”、“田漢獎”等國家級和省市級各類學術和創作獎項30余項，為教育部藝術類專業戲劇、影視、廣播教學指導委員會特邀專家，為復旦大學民、中國傳媒大學等多所高校研究員、客座教授和學術委員，為中國藝術人類學學會、中國高等教育學會影視教育委員會等多個國家級學會常務理事。
名人/編輯推薦
《導演的律動:華語電影、實驗影像和作者電影研究》由上海書店出版社出版。
目次
第一章 緒論
一、一種電影分工的“活性運動關系”
二、華語電影的“特殊組接方式”
三、實驗的美學和生活態度
四、個人主義的作者意味
第二章 香港電影導演視域中的影像上海
第一節 概述
第二節 關于香港電影導演的“影像上海”
一、定義
1．關于“影像”的定義
2．關于“影像上海”的定義
二、香港電影中的“影像上海”體現
1．香港導演電影中“影像上海”的總體特征
2．與“影像上海”相關的幾個香港導演的個人電影風格
三、上海在香港電影中的存在形式——“實體”與“符號”
1．影像中的“實體上海”定義
2．影像中的“符號上海”定義
四、香港導演的“影像上海”的符號化元素
1．語言
2．服裝
3．音樂
4．場景
5．道具
第三節 香港導演視域中的影像上海與大陸導演視域中的影像上海的比較
一、兩地導演不同的電影制作觀念
1．想象空間
2．上海味道
二、兩地導演不同的美學觀念
第四節 香港導演的影像上海對現時上海的影響
一、物質形態
二、文化形態
三、服裝形態
四、觀看影像上海的觀眾群
第三章 臺灣“新青春電影”的“救市”道路
第一節 概述
第二節 臺灣電影的標志
一、“新青春電影”的發展簡史
二、“新青春電影”的共同美學表征
1．題材的多樣
2．敘事主題的“小”而“淺”
3．鏡頭語匯的個性化
4．地域特色的流失
第二節 臺灣“新青春電影”產生的原因
一、政策與制片環境
……
第四章 實驗影像的美學及其群落文化
第五章 姜文電影與它的精神史
第六章 霍建起電影的敘事學分析
第七章 寧浩喜劇電影的敘事設計及其市場競爭策略
一、一種電影分工的“活性運動關系”
二、華語電影的“特殊組接方式”
三、實驗的美學和生活態度
四、個人主義的作者意味
第二章 香港電影導演視域中的影像上海
第一節 概述
第二節 關于香港電影導演的“影像上海”
一、定義
1．關于“影像”的定義
2．關于“影像上海”的定義
二、香港電影中的“影像上海”體現
1．香港導演電影中“影像上海”的總體特征
2．與“影像上海”相關的幾個香港導演的個人電影風格
三、上海在香港電影中的存在形式——“實體”與“符號”
1．影像中的“實體上海”定義
2．影像中的“符號上海”定義
四、香港導演的“影像上海”的符號化元素
1．語言
2．服裝
3．音樂
4．場景
5．道具
第三節 香港導演視域中的影像上海與大陸導演視域中的影像上海的比較
一、兩地導演不同的電影制作觀念
1．想象空間
2．上海味道
二、兩地導演不同的美學觀念
第四節 香港導演的影像上海對現時上海的影響
一、物質形態
二、文化形態
三、服裝形態
四、觀看影像上海的觀眾群
第三章 臺灣“新青春電影”的“救市”道路
第一節 概述
第二節 臺灣電影的標志
一、“新青春電影”的發展簡史
二、“新青春電影”的共同美學表征
1．題材的多樣
2．敘事主題的“小”而“淺”
3．鏡頭語匯的個性化
4．地域特色的流失
第二節 臺灣“新青春電影”產生的原因
一、政策與制片環境
……
第四章 實驗影像的美學及其群落文化
第五章 姜文電影與它的精神史
第六章 霍建起電影的敘事學分析
第七章 寧浩喜劇電影的敘事設計及其市場競爭策略
書摘/試閱
霍建起1958年生于北京，1978年考入北京電影學院美術系，作為與張藝謀、陳凱歌、田壯壯等大腕級電影導演同期畢業的電影人，霍建起此後的十年一直擔任電影美術師工作，參與創作《盜馬賊》、《大撒把》、《出生入死》等多部“第五代”導演的代表作。作為電影美術師，他參與拍攝的電影題材各異，既有“第五代”早期的探索電影，又有都市題材的現實主義電影，也不乏初期的類型電影，霍建起與“第五代”諸多導演和編劇的合作，使他有機會了解到各種類型電影的基本創作技法和美學特征，對他以後樹立自己獨特的電影敘事風格起到了基礎性作用。
從中國電影導演群落的代際發展脈絡來看，霍建起不同于“第五代”的張藝謀、陳凱歌，或者“第六代”的賈樟柯、王小帥等屬于各自代群領域的標志性人物，從藝術表現與精神內涵而論，霍建起具有相對的特殊性。現在，許多評論者較多地將霍建起歸類到“第六代”電影導演的行列之中，但是，如果仔細分析他的電影的創作風格和精神內核，不難發現霍建起和“第六代”多數電影的先鋒性大相徑庭，或許正是這種獨特的電影敘事風格，使得霍建起一直被歸類為另類的“第六代”。這里，并非將霍建起及其電影進行硬性的代際劃分，因為關于“第六代”這一語義龐雜以及邊界模糊的能指本身就存在諸多爭議，而是基于電影語義表達的本質考量。中國電影理論界劃分導演一般從創作時間和電影風格兩個方面入手，霍建起在以上兩個方面都具有明顯區別于傳統意義上“第五代”和“第六代”之處，因而劃分霍建起及其電影的代際屬性是不現實的。根據上述分析，論述霍建起電影的敘事風格，首先應該廓清他在中國電影導演群落中的特殊位置，瞄住他的美學個性，不再糾纏于電影史上對于代際密碼的傳統認知，轉而從電影本體入手，采用電影敘事學的相關理論進行各個元素的原始分析，如此得出的結論才兼具普遍性和客觀性。
從中國電影導演群落的代際發展脈絡來看，霍建起不同于“第五代”的張藝謀、陳凱歌，或者“第六代”的賈樟柯、王小帥等屬于各自代群領域的標志性人物，從藝術表現與精神內涵而論，霍建起具有相對的特殊性。現在，許多評論者較多地將霍建起歸類到“第六代”電影導演的行列之中，但是，如果仔細分析他的電影的創作風格和精神內核，不難發現霍建起和“第六代”多數電影的先鋒性大相徑庭，或許正是這種獨特的電影敘事風格，使得霍建起一直被歸類為另類的“第六代”。這里，并非將霍建起及其電影進行硬性的代際劃分，因為關于“第六代”這一語義龐雜以及邊界模糊的能指本身就存在諸多爭議，而是基于電影語義表達的本質考量。中國電影理論界劃分導演一般從創作時間和電影風格兩個方面入手，霍建起在以上兩個方面都具有明顯區別于傳統意義上“第五代”和“第六代”之處，因而劃分霍建起及其電影的代際屬性是不現實的。根據上述分析，論述霍建起電影的敘事風格，首先應該廓清他在中國電影導演群落中的特殊位置，瞄住他的美學個性，不再糾纏于電影史上對于代際密碼的傳統認知，轉而從電影本體入手，采用電影敘事學的相關理論進行各個元素的原始分析，如此得出的結論才兼具普遍性和客觀性。
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