茵夢湖：施托姆抒情小說選（簡體書）

特奧多爾·施托姆（Theodor Storm，1817—1888），全名漢斯·特奧
多爾·沃爾特森一施托姆，是我國廣大讀者熟知的德國作家，他的名篇《
茵夢湖》、《木偶戲子保羅》等，早在上世紀三十年代前后就介紹到我國
來了。施托姆不僅寫小說，也寫詩歌，是十九世紀德國著名的中短篇小說
家和抒情詩人。一八一七年九月十四日生在德國當時處于丹麥統治下的石
勒蘇益格一荷爾斯泰因州瀕臨北海的小城胡蘇姆。他的祖輩原務農，父親
是位律師。施托姆念完中學以后，根據父親的意愿，先后在基爾和柏林攻
讀法律，大學畢業后回到家鄉當律師，并開設律師事務所；與此同時，他
搜集和整理家鄉的民歌、童話和傳說等，先后寫了一些抒情詩。一八四八
年發表第一篇小說《瑪爾特和她的鐘》，同年他密切注意石勒蘇益格一荷
爾斯泰因地區的人民反抗丹麥統治者的斗爭，同時寫下了具有強烈的愛國
主義思想的詩歌，如《一八四八年復活節》、《一八五○年秋天》，短篇
小說《一片綠葉》等。一八五三年斗爭失敗后，丹麥統治者取消施托姆的
律師資格。于是他不得不遠離家鄉，流亡外地。先在波茨坦當法院推事，
因收入低微，不得不靠賣文和父親的接濟，勉強維持一家的生活。一八五
六年起他在海利根施塔特當法官，先后和德國浪漫派詩人艾興多夫、作家
默里克、批判現實主義先驅馮塔納和小說家海澤等人相識，并跟他們結下
了深厚的友誼。直到一八六四年丹麥人從他家鄉撤走后，他才從外地回到
故鄉，擔任當地的行政長官和法官，后因該地被并人普魯士版圖，他對此
深表不滿，遂掛冠而去，于一八八。年遷往哈德馬爾申，一八八八年七月
四日在當地逝世。
施托姆在創作的最初階段，致力于寫抒情詩。他的詩歌受到默里克和
別的浪漫派詩人的影響，樸素無華，感情真摯，帶有民歌色彩，多數具有
田園牧歌情調。他的詩作數量雖不算多，但從思想內容看，它們在德國晚
期浪漫主義和批判現實主義之間占有一席重要位置。他的第一部詩集于一
八五三年出版，其中大多描寫靜謐和諧的家庭生活，如《安慰》、《合上
我的眼睛》等，也有歌頌大自然的，如《海岸》、《越過曠野》等。后來
他因流亡他鄉，生活有了很大變化，才開始擺脫牧歌式的抒隋詩的創作，
轉而撰寫具有社會批判意義的小說。但這類作品大多以愛情、家庭、個人
遭遇等為主題。他一生共寫了五十多個中短篇，其中像《茵夢湖》、《淹
死的人》、《大學時代》、《木偶戲子保羅》等，都是膾炙人口的名篇。
施托姆的小說，反映了自一八四五年革命失敗后德意志人民的情緒，
并對當時的社會現實表示了不滿和抗議。但由于作者受個人出身和小城生
活的局限，他的作品囿于戀愛、婚姻、家庭生活等圈子。作品反映的場景
比較狹小，感情趨于哀傷。
作者擅長以自然景物烘托氣氛，以一草一木一禽一獸寄托感情。作品
中時常插有德國北部民歌、民謠，使作品富于詩情畫意和濃郁的鄉土氣息
。
作者所采用的寫作方法也有其個人特色。回憶、倒敘、框形結構等描
寫手法，使故事隋節緊湊，中心思想突出，善于抓住讀者心靈。他的小說
在本國受到人們的歡迎，簡直到了家喻戶曉的地步；在國外，也受到了許
多讀者的贊嘆，被譯成了多種文字。
本集子選自作者五十多個中短篇中的三個中篇，它們以抒情為基調，
以愛情為主線，表現了各類人物的戀愛、婚姻、家庭等諸方面生活的情況
。有以大團圓收場的，也有以悲劇告終的，表達了故事中人物的喜怒哀樂
和悲歡離合。
下面就各篇內容和主題思想作一些粗略的介紹，供讀者在閱讀時參考
：
《茵夢湖》寫于一八五○年，它比作者的第一篇小說《瑪爾特和她的
鐘》更受讀者的歡迎，作者因此篇一舉蜚聲文壇。
小說寫一對青年男女的愛情悲劇。男主角賴因哈德和女主角伊麗莎白
自小青梅竹馬，兩小無猜。隨著年歲的增長，彼此之間產生了純潔的愛情
。后來賴因哈德負笈他鄉，伊麗莎白的母親貪財愛富，把女兒強嫁給莊主
艾里希。數年后男女主角見面時，盡管兩人之間的感情并未泯滅，但一方
已經出嫁，兩人只好聽任命運安排，逆來順受。作品抨擊了“父母之命”
的包辦婚姻，還寫出了女主角的淡淡哀愁：
是我母親的意思，
要我嫁給那莊主；
……
這兒寫出了軟弱無力的新興資產階級向舊封建勢力屈服的實情，同時
又是一八四八年德國社會一個側面的真實寫照。
除了《茵夢湖》，《木偶戲子保羅》要算是最受人們歡迎的佳作了。
這篇小說初看像個兒童故事，講兩個孩童從小青梅竹馬，兩小無猜，及至
長大成人，兩人之間便萌發了愛情。這故事里還包含了“戲子的悲劇”，
在資本主義社會，木偶藝人是沒有社會地位的，可以被人誤認為竊賊，甚
至被下人牢獄。盡管保羅和麗賽之間的愛情經受挫折，但“有情人終成眷
屬”；戲子滕德雷先生的下場是不幸的，他的藝技不僅沒有受到人們的重
視，而且他的心血的結晶——木偶卡斯佩爾——和他一起被埋入了墳墓。
作者在這里所揭示的是：封建的德意志小公國，是個閉關自守、庸俗社會
的實體，它和藝術是格格不入的。作者筆下的那個社會，是個充滿矛盾的
敵視流浪藝人的機器。
《林苑一隅》則寫于一八七四年，是作者晚期作品之一。它集中描寫
兩個人物，即男主角李夏德和女主角弗蘭齊斯卡。李夏德年輕時參加過大
學生暴動，反對專制，后來被普魯士政府逮捕下獄，吃了多年官司，弄得
妻離子散，家破人亡。到了中年，他意欲尋求一個世外桃源了卻一生，最
后找到了那個林苑一隅的“傻瓜窩”作為落腳之點。他中途不期而遇一位
神職人員的養女孤兒弗蘭齊斯卡。這個神職人員外表道貌岸然，儼然是道
德的化身，但內心卻是“男盜女娼”，對養女欲行非禮，這些描繪都把男
女主角的經歷、身份交代清楚了。同是遭到社會唾棄的人，如今會聚在一
起了。他們之間的關系開始時比較正常，一個主人，一個侍女，相處得比
較融洽。后來的發展出乎意料，男主角年近五十，對年僅十七的女孩產生
了戀情，甚至想和她結婚。但因年齡懸殊，脾氣各異，成了他們結合的最
大障礙，他們之間萌發的愛情開始有所進展，后來終于破裂，姑娘投奔了
舊日的情人年輕的林務員。人們可能認為弗蘭齊斯卡離主人出走是無情無
義的，其實一對年輕男女的健康結合才是正常生活的規律，年齡懸殊的婚
姻決不是一種幸福。
在德國的文學史上，從蒂克、艾興多夫到施蒂夫特，都以擅長寫景和
寫孤寂的林苑著稱，而到了施托姆，則集前輩之大成，熔情景于一爐，使
作品別具一格，與眾不同。本書所選的三篇作品在情景的描繪上，有其獨
到之處，讀者在讀這些作品時，如身臨其境，書中角色的思想感情在這種
環境中，更顯得逼真和自然。