清漕煙雨：治水紅顏齊粟娘卷三

隨書附贈：德珍全新畫風「程府飲宴上的粟娘」拉頁海報

第三者現身？粟娘爆發婚姻危機！
即使在古代也要想辦法當個犀利人妻！

★一部讓人身歷其境，深刻描寫愛情、親情、友情、君臣之情……極盡「言情」之能事的愛情故事！
★女性版的《明朝那些事兒》，生動描寫出清朝的庶民生活、官場文化與漕運情景，甚至大宅後院的生活與當時的夫妻相處，透過作者的妙筆生花讓人身歷其境，大呼過癮。
★書末附錄背景考據，藉由這些官制、風俗、家具、建築、戲曲、人物……等說明，能更深入故事內容，描繪出一幕幕清代生活的繪卷，也讓人更了解故事主角們的言行心境，正應了作者所言：「透過奴才看主子、透過衣裳首飾及花花草草看伏筆」，這也是本書閱讀的最大樂趣所在。

十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。
在江南這個煙花之地，
果然敵不過三妻四妾的威脅，
一切甜蜜終將只是美夢一場？

粟娘隨當上揚州知府的陳演上任，來到人文薈萃、民生富庶的江南，每天過著四品官夫人的安逸生活，不是在大宅內院和比兒等ㄚ頭打理家中起居，要不就是去連震雲府上探視蓮香，閒話家常。雖然陳演擔任揚州知府後常忙於公務或應酬不在家，且婚後四年多一直沒生子讓粟娘感到有些遺憾，但畢竟兩人歷經幾次生死與共的患難真情，陳演和粟娘的夫妻生活仍是如膠似漆。

直到粟娘穿著陳演買給她的全套新衣，和蓮香結伴參加一場揚州富豪程府的飲宴，讓粟娘見識到揚州這個煙花之地官商聚會愛找姐兒唱曲的浮華之風外，席間更赫然看到名妓蘇高三穿著和她一樣款式的衣裳首飾！當眾撞衫不僅難堪，甚至還流傳出陳演有意替蘇高三贖身、納她為妾……

雖然穿越後粟娘一直努力適應古代生活，唯獨對三妻四妾這個惡俗無論如何都無法接受！粟娘曾心疼蓮香的遭遇而忍不住悲泣，當自己面臨這種事時，又如何逼自己忍耐？看來對現代女子而言，妻妾問題會是古代婚姻生活的最大難關？粟娘該忍讓接受還是選擇退出？

鄒鄒

獅子座O型血的大齡女子。性格熱情浪漫，在喜歡的事上我行我素。夏天不怕熱，冬天十分怕冷，天天盼著出太陽。但寫文時卻有拉上所有窗簾，隔絕所有打擾，在陰暗密室中自我陶醉的習慣。

繪者簡介
德珍

這套小說的封面是抱著「創作」的心情畫出不同於以往風格的作品，加上這不是以宮廷為舞台的故事，與以往善長的華麗清宮仕女圖不同，在畫面的處理上有做了一些改變。本集封面是以粟娘在程府飲宴發現撞衫的場景為主，因此出場人物較多，同時，以意象的手法畫出暗喻粟娘心情的紅花做裝飾。

女性讀者試讀後皆一致好評
「這本小說真的很精彩。沒有誇大虛華的劇情，也沒有華麗糾纏的偉大愛情，只有生存在各個角落，為著生活、利益、愛慾、權勢或真情而糾結的各色人物。陳演的不離不棄，粟娘的同生共死，交織出感人肺腑的動人情義，夫妻情深，比之淒美華麗的愛情更令人動容。從來沒看過這麼好看的作品，我覺得以前看過的小說根本無法與這部相比！」──讀者　碧霙

「文中的粟娘到底不是真正的清朝人，對於清朝束縛的生活也只能去接納，不過感情層面她可是抱持著絕對的態度，只愛一人。當男主角面臨生死關頭時，不顧一切的搏命相救，表現了她對感情的強烈，在飢荒與搶食表現時，也展現了她強韌的生命力，儘管如此，她都熬了下來，我相信續集應該會有更大的風浪在等著她，很期待接下來的後續發展。」──讀者　桂釀清

「這部書是需要細細品嘗，才能品味出它獨特的地方，對於清朝那些阿哥的人物特質我認為作者是有做足了功夫的，把某些人物寫得活靈活現的。我讀了不只一次，每次閱讀的感覺總是不同，我很欣賞這種男女主角平穩又踏實的感情，當他倆成婚時我認為終於是苦盡甘來了，雖然沒有什麼愛恨情仇交錯糾纏，但是細細想想這樣的情感在現實生活中要如此維持，確實不容易，雖平實但又充滿著濃郁的幸福感，讓人能感受到那種幸福的感覺。在這部小說中我喜歡的角色頗多，我很想看看其他角色未來的發展，看膩了固定劇情結果的小說，本書倒令人感覺別有一番風味。」──luisa2919

陳演在官場、愛情、平常生活中，由不穩定到十分穩定的過程

開寫本篇作者序時，雖然已經和大家說好是介紹男主角陳演的人物設定，下筆時卻非常猶豫。因為我始終還是記得一句話，「好作者總是用故事本身來說話。」

在序言中對人物設定進行直接分析和解說，只能說是一種自我暴露——我的故事寫作並不到位，要成為一位「好作者」實在還需要時間。

然而，《清漕煙雨》卻也不會因為我不解說，就完美無缺。掩耳盜鈴是沒有用的，所以我還是慚愧地繼續寫下了本篇作者序，希望能對大家的理解、支持和鼓勵回報一二。

《清漕煙雨》中的男主角陳演，在我的設計中，是他父親陳潢、母親陳娘子兩種性格的合成體。

首先，陳潢在《清史稿》中是康熙前期河道總督門下的幕僚，專長就是治河，最後也是因為治河得罪了權貴，被連累冤死，這種性格讓男主角陳演對治河情有獨鐘，成為典型的技術官僚，對政治事務不太敏感。
其次，陳娘子作為一位有大量實際生存經驗，並善於總結生存智慧的女性，通過遺傳和身教，使陳演又具備了對「不敏感的政治事務」進行學習和本能反應的能力。換句話說，陳演這位同志，雖然大部分精力集中在治河事務上，免不了要吃些虧上些當，骨子裡卻是非常有政治素質和政治修養，十分有培養前途的。

前一種性格是明線，推動了整個「治河」故事的發展，後一個性格是一條成長型暗線，陳演在官場、愛情、平常生活中有一個變化成熟的過程，由「不穩定」到「十分穩定」。比如在愛情關係中，最開始在意識上並不排斥納妾——不穩定；接著基於同情有對許寡婦的庇護——半不穩定；後來在齊粟娘無子時，為了保護她所下的錯誤判斷「蘇高三事件」——太過求穩造成實際上不穩定；一直到他獨立解決「董鄂氏事件」和「連震雲事件」，他的感情生活才真正成熟。

進一步來說，「穩定」體現在人的性格中是「穩重」，雖然是個褒義詞，但也不是放之四海皆准的真理，它也有個「度」的把握，成熟的過程就是把握好「度」的過程，如果沒把握好，比如——齊粟娘和陳演之間就「十四阿哥到揚州」、由於無子發生「蘇高三事件」、這些問題缺乏溝通，除了陳演的時代局限性之外，明顯就是因為太過求穩，感情上逃避可能的衝突而造成的。

正如我在第二集的序言裡曾經提到過，齊粟娘的隱藏性雙重矛盾性格會讓陳演產生連鎖反應。

在《清漕煙雨》中，齊粟娘是外部引發的原因，長期在一起生活的陳演能感覺到齊粟娘心中的各種矛盾與不安，讓他一面把握到齊粟娘擔心陳家無後的心理，一面困難把握自己慢慢成長出來的這種「穩重」，從寡婦無子的實際艱難出發自作主張地「保護她」。

然而這種逃避直接溝通，不願意面對夫妻可能衝突的「穩重」不可能帶來愛情的真正平穩，反而會把他自己向「不穩定」進一步推近，而且還是在他沒有自覺的情況下——「蘇高三事件」中的撞衫，正是這種自以為是的「穩定」心態造成的巧合。在我的觀念中，愛情雖然並不脆弱得像玻璃，但人對任何事物的專一心神一旦分散，就算出發點是為了「保護齊粟娘」，把目光和精神投散到了另一位女性的身上，肯定會不由自主受到外物的影響，衣物的潮流也是一種。至於他後來頻頻的出錯，更是加重了齊粟娘的懷疑和傷心。

而這些人物心理上的矛盾，推動了故事的發展，也讓陳演終於透過了齊粟娘自己製造的「假像」，慢慢把握到她的真實心態，從而調整自己的行為。

可惜的是，這種人物心理——主動行為——男女主人翁互動——調整行為——心理重建的過程看似簡單，一不小心實在很容易出現失誤，讓故事出現瑕疵，影響大家的閱讀快感。
十分感謝大家對《清漕煙雨》的持續支持。

鄒鄒
二○一一年春