海上文學百家文庫70：丁玲卷（簡體書）

隨著中華民族偉大復興的歷史時代的到來，如何更加自覺地發揮和弘揚我國源遠流長的文化“軟實力”，自然便成為國家和民族新的文化發展戰略的著眼點。緣于此，上海市作家協會和上海文學發展基金會共同發起編纂的《海上文庫百家文庫070：丁玲卷》，也自當要從建設上海文化大都市的基礎性文化工程著眼，充分發揮歷史的文化積淀和展現深厚的學術淵源，廣采博輯，探幽燭微，以期起到應有的咨詢鑒賞和導向傳承的作用。

隨著中華民族偉大復興的歷史時代的到來，如何更加自覺地發揮和弘揚我國源遠流長的文化“軟實力”，自然便成為國家和民族新的文化發展戰略的著眼點。緣于此，上海市作家協會和上海文學發展基金會共同發起編纂的《海上文學百家文庫》，也自當要從建設上海文化大都市的基礎性文化工程著眼，充分發揮歷史的文化積淀和展現深厚的學術淵源，廣采博輯，探幽燭微，以期起到應有的咨詢鑒賞和導向傳承的作用。
“一切歷史都是當代史”。從上海文學的生成和發展過程來梳理開掘上海近二百年以來的歷史文脈和文學礦藏，溫故知新，繼往開來，無疑將具有十分重要的借鑒和啟迪作用。《文庫》以131卷的文本規模，精選匯集了19世紀初期至20世紀中葉在上海地區出現的約270位作家和他們的富有鮮明的時代特征和經久的藝術魅力的約6000萬字的代表作品，集中展現了上海文學的深厚底蘊和輝煌成果，這是我們應該極為珍惜的寶貴財富，對于我們當前有待進一步繁榮發展的文學事業也將是一種很好的推動和激勵。
早在上個世紀初，上海作為一個面向世界的文化都會，對全國文化人才逐步形成了一種海納百川、兼收并蓄的態勢，從而產生了巨大的凝聚力和親和力，有效地促進和推動了中國近現代文學的繁榮發展，也為我們提供了重要的歷史經驗和教訓——所謂“海派文學”的形成和發展，實際上是近百年來全國四面八方文學人才云集上海、共同參與的結果。正像魯迅先生當年所說的那樣，“所謂‘京派’與‘海派’，本不指作者的籍貫而言，所指的乃是一群人所聚的地域，故‘京派’非皆北平人，‘海派’非皆上海人”（《魯迅全集》第5卷，第352頁）。也正是基于這樣的共識，所以我們在編選這部《海上文學百家文庫》時，主要不以作者的出生地域為界，而是視其是否通過這樣或那樣的方式參與了上海文學事業的共建共榮，并獲得重要的文學成就為取舍。
上海作為我國開埠早并兼有海洋性文化特征的世界大都會，在西方的各種學術思潮和理論流派的交流和滲透下，在文化、文學方面自然也得了風氣之先，使得上海的傳統文化和保守思潮受到很大的沖擊和洗禮，而各種新銳的學術思想、文化新潮和創作流派，則紛至沓來，一發而不可收，從而奠定了上海文化和文學開放性、現代性的基礎。時至今日，文化藝術的多元互補、兼收并蓄已經成為人類思維方式和審美要求的必然趨勢。特別是在當前不可逆轉的世界文化的大整合、大跨越的歷史潮流面前，我們必須以更加自覺的文化心態與創新精神來面向世界、面向未來，為人類的美好文明做出應有的貢獻。
《海上文學百家文庫》規模宏大，卷帙浩繁，在編選過程中除了直接參與本書編輯工作的編委和有關人員的通力合作，還得到人選作者的家屬和海內外文化界人士的熱情關注和支持，為我們提供了很多寶貴的意見、信息和資料，特此銘記，以表謝忱。

凡例
前言
輯一
夢珂
莎菲女士的日記
暑假中
阿毛姑娘
慶云里中的一間小房里
過年-I
韋護
一九三○年春上海（之一）
一九三○年春上海（之二）
從夜晚到天亮
田家沖
水

輯二
在醫院中
我在霞村的時候
“三八”節有感

輯三
不算情書
一個真實人的一生
一記胡也頻
向警予同志留給我的影響
我所認識的瞿秋白同志
一回憶與隨想
魯迅先生于我

輯四
“牛棚”小品（三章）
紐約的住房
——我看到的美國·之十三
編后記
《海上文學百家文庫》總目

左手是那樣的細膩，隨意的在玩弄著胸前的表鏈。呵，領結上的那顆別針，還那樣講究呢！她不轉眼的望著這人，心便懷疑到這人以外的一些東西，竟未曾把對面那人說的一些客套話聽清楚，直望見那一道同時也注視到自己臉上的眼光，在期待她說話的神情，她才遲遲疑疑的說明她來此地的希望，先是繞著大彎子講，漸漸就放大了膽，最后這樣說：
“……現在我當然可以不必多解釋我自己，將來你總會明白的，因了我內在的沖動和需要。我相信我不會使你們太失望……”
這事很使這少年導演吃驚，自然他可以答應下來，但他卻向這熱心于戲劇的女子解釋了許多特殊的情形，又再三盤問了這女子的家庭，經濟……狀況，最后還使她不得不允許他一個如此令人不快的要求：她無聲的舉起一雙手去勒上兩鬢及額上的短發，顯出那圓圓的額頭并兩個小小玲瓏的耳垂給他審視。這時候，她傷心——不，完全是受逼迫得哭一樣。但她卻很受歡迎了。他贊美她，恭維她，又鼓勵她，愿幫助她，意思是要她知道，他可以使她在上海成為一個出眾的明星。他要她明天來，給她介紹石三先生，就是此地的經理。
她告別時，他把自己的那只白嫩的手遞給她，又給她行禮，笑笑的送她出了客廳。
扁臉也笑笑的替她拉開玻璃門：“倷去哉，林小姐。”
她出來了，急急的走去，頭也不掉過來望一下那黑漆的竹籬。心里昏昏迷迷的，完全被一種嫌厭，或是害怕，或竟是為了歡喜過度的感情所壓迫，所包圍，以致走不很遠，四肢便軟了，馬路上靜靜的，沒有車，間或有兩三個工人提著竹簍過去。她撐著身子在樹陰處亂踏著，到路口才雇得一輛黃包車。在車上她忽然想起：“為什么我不可以向姑母借債呢？”但一種負氣的自尊鼓勵了她，車子一直拖回一條小弄里了。
夜色來了。夢珂從小板床上起來，輕輕一跳站在桌子旁邊，溫溫柔柔的去梳理鬢邊的短發，從鏡中望見自己的柔軟的指尖，又拿來在胸前撫摩著，玩弄著。這時她被一種希望牽引著，忘了日間所感到的不快。她又向鏡里投去一個嫵媚的眼光，一種含情的微笑，然后開始獨自表演了。這表演并沒有一個故事或背景，只是一個人坐在桌子前向八寸高的一面鏡子做著許多不同的表情。最初她似乎是裝一個歌女或舞女，盡向著鏡里的人裝腔作態，揚眉飄目。有時又像一個貴夫人尊嚴、華貴……但貴夫人、舞女的命運都極其不幸，所以最后在一對凝視著前方的眼里，飽飽的含滿一眶淚水。真的，并且哭了，然而她卻得意的笑著拿手絹去擦干眼淚：“真出乎意料，我自己都不知道我競哭得出來！”
第二天下午，她高高興興去到圓月劇社，她已想好應當用怎樣的態度去見經理，并那些導演，那些演員們。
剛剛走進門，第一個迎著她的，又是那扁臉；那嘲笑的滑稽的笑，開始便觸了她一下。
“呵，僚又來哉。張先生在樓上，從這門轉過去，樓梯口有阿二，伊會引倷去……”
于是她踅過身走，故意把這笑臉忘掉。她走進辦公室時，真的，她居然能夠安閑的，高貴的，走過去握那少年導演的手，用那神采飛揚的眼光照顧一下全室的人。有個瘦子走攏來，眼睛從一副大眼鏡上面來打量她，一邊向張壽琛探詢這是否昨晚所說的那人。張壽琛便介紹，這也是一位導演，還是上海有名的文人。可惜她沒聽清名字，大約是姓程或姓甄吧。她雖說很不喜歡那眼鏡上面的看人法，但她不能不也很大方的謙恭的去接見。在這當兒，張壽琛出人意表，而她確確實實的聽見他正打著上海腔向那瘦子說：“阿是？年紀弗大，面孔生來也勿錯，儂看阿好？”
那瘦子向她望了一眼，連忙點頭：“滿好，滿好……”
……