影視化裝技巧(第二版)（簡體書）

《影視化裝技巧(修訂版)》內容簡介：不論藝術還是技術，其中道理很難說透徹，更難寫透徹，“伊執不能言鼎，輪扁不能語斤”，劉勰的見解是有道理的。電影誕生一百余年，寫電影技術方面的書不多，有關化裝方面的書尤其少，我見到的只有前蘇聯出版的一本（《電影化裝》再版兩次。美國出版的《影視劇化裝技藝》30年間再版三次，另外還有一本《三維化裝技藝》（即塑型化裝技藝）。我國出過有關化裝的書，都不夠完整。此書也只能是“實用影視藝術叢書”中的“濫竽充數”之作而已。
化裝是一種手藝，我只善于做，不善于說，更不善于寫。書中的一些文字如果能算作“理論”的話，那都是抄來的。我喜歡讀藝術理論文章，讀到與化裝造型相通的段落，便隨手抄在散亂的紙上，當時并未想以后會出書，作者是誰，抄自何處，都未留存，無從查考，如果《影視化裝技巧(修訂版)》引用了而未注明，請原作者諒解，并深表謝意。
書中的技法部分，大多是本人的實踐方法，必然屬“門戶之見”，片面性在所難免，并且是十幾年前幾十年前的經驗，陳舊落伍也在所難免，不過手工藝術，舊的可能仍然實用，供讀者擇其有用部分。

王希鐘，1928年11月27日生於山東省長島縣。
1948年12月在原東北電影制片廠四期訓練班和化裝訓練班學習。
1950年2月調到北京電影制片廠開始從事電影化裝工作。先后參加幾十部影片的化裝和造型設計工作。同時參與多部電視連續劇的造型設計工作。參加創作的主要作品有電影《西安事變》《茶館》《周恩來》《建國大業》等。電視劇有《西遊記》《周恩來在上海》《開國領袖毛澤東》《解放》等。
1982年和1992年，憑借《西安事變》和《周恩來》兩度榮獲中國電影金雞獎。
1991年榮獲一級電影美術設計師職稱。同時因對文化藝術事業的貢獻而獲國家津貼。

第一編 影視化裝概論
第一節 影視化裝的任務和功用
第二節 化裝師在藝術實踐中的技巧鍛煉
第三節 化裝與其他業務的聯系
第四節 電影化裝的創作過程
第五節 我國電影化裝的演進與發展
第六節 電影電視化裝的特性
第七節 化裝造型的現實主義創作法則

第二編 影視化裝技法
第一章 電影化裝中的色彩
第一節 色彩在化裝中的作用
第二節 影響化裝色彩變化的因素
第三節 化裝顏料的種類和性能
第四節 我國電影化裝色彩的演變

第二章 繪畫化裝法
第一節 局部著色法
第二節 單色平涂法
第三節 深色薄抹法
第四節 明暗反襯法
第五節 冷暖對比法
第六節 重彩裝飾法
第七節 輕裝淡掃法
第八節 幻彩描繪法
第九節 工筆勾描法
第十節 點化蒼顏法

第三章 整形化裝法
第一節 眼睛整形法
第二節 口腔整形法
第三節 絹紗整復法
第四節 絹紗牽引法

第四章 塑型化裝法
第一節 鼻油灰雕塑造型法
第二節 膚蠟雕塑造型法
第三節 纖維雕塑法
第四節 膠乳塑皺法
第五節 膠乳零件塑型法

第五章 毛發化裝法
第一節 假發的製作工藝過程
第二節 半假發的製作和應用
第三節 假發片的製作和應用
第四節 古裝假發的製作和應用
第五節 假發的佩戴、粘貼、修整、保存
第六節 天然膠乳、聚醋酸乙烯乳膠和氯乙烯-醋酸乙烯酯共聚物等在假發中的應用
第七節 染毛、漂發的幾種方法
第八節 假胡須的製作工藝過程
第九節 假胡須的粘貼方法
第十節 假眉的製作和應用
第十一節 假睫毛的製作和應用
第十二節 假髻的綰結
第十三節 假辮的編結

第六章 氣氛化裝法

第七章 飾物佩戴法

第三編 化裝造型的類型及其特徵
第八章 性格裝造型的特性
第一節 性格裝造型的特徵鮮明性
第二節 性格裝造型的形象邏輯性

第九章 年齡裝造型的表現方法和年齡感覺的不同層面
第一節 關於年齡感的幾個層面
第二節 年齡裝造型的年齡描繪和具體表現
第三節 化裝細節的運用與演員年齡形態的和諧
第四節 年齡裝造型的基本技法

第十章 肖像裝造型的形似與神似
第一節 形似與神似的關係
第二節 整體與局部的關係
第三節 合情與合理的關係
第四節 人工與自然的關係

第十一章 美容裝造型的裝飾性和形式美
第一節 美容裝造型的裝飾性
第二節 美容裝造型的形式美
第三節 美容裝造型的時代特徵

第十二章 模擬裝造型中的幻想與現實
第一節 神話世界的幻想形象與模擬現實
第二節 模擬裝造型與演員形態的和諧統
第三節 模擬造型形象的性格體現
第四節 模擬造型形象在神話、童話等不同片種中的不同表現

第十三章 氣氛裝造型在影視片中的作用
第一節 渲染情緒烘托氣氛增加感染力
第二節 加深內涵震撼觀眾突出主題

第四編 探索·創新
第五編 藝術·人生