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電影批評（簡體書）
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商品簡介
作者簡介
目次
商品簡介
《電影批評》系“北京電影學院電影學教程”系列著作之一。《北京電影學院電影學教程》系列著作，是北京電影學院在學術上的一次對外展示，體現了電影理論教學對創作教學的支撐和主導，也反映學院在整體電影專業教學指導思想上更加注重創作和理論的相互促進。具體寫作上，我們則注意貫穿學院創作教學的特色和內容，將涵蓋和覆蓋電影理論、電影批評、電影歷史等電影學學科中具有代表性、基礎性、專業性、前沿性的專業方向，也展示我們的理論教學的發展脈絡和成果，特別是要體現北京電影學院各個主要創作專業人才培養的基礎性和前瞻性。該書的出版是對電影創作、理論研究、電影教學均有較強指導意義的專業書籍，是研究者和教學者對教學經驗與理論研究的總結，是提供給北京電影學院學生進行學習研究的系列教科書。同時，它也力圖成為國內電影、電視專業製作、創作從業人員很好的專業參考書，也可以為全國電影製作、理論、歷史、批評專業及相關綜合大學電影、電視、傳播專業的在校生提供專業的參考。
作者簡介
王志敏，北京電影學院教授、博士生導師，華東師範大學傳播學院兼職教授及博十生導師。人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》學術顧問、中國電影家協會理論評論工作委員會副主任、中華美學學會理事、中困電影評論學會理事、中國高校影視學會理事、中國電視藝術家協會電視紀錄片學術委員會理事、北京市義聯理事、北京市美學學會理事、中國電影家協會會員。曾任北京電影學院電影研究所所長、電影學系主任、《北京電影學院學報》主編。1991年獲國家教委和中宣部授予“八十年代優秀大學畢業生”稱號，廣播電影電視部和人事部授予的全國廣電系統先進工作者稱號。任2002～2006年國家教育部高等學校藝術類專業教學指導委員會委員，北京市屬市管高校2007～2009年電影學理論創新團隊帶頭人。主要著述有：《電影美學分析原理》(1992)、《現代電影莢學基礎》(1996)、《現代電影美學體系》(2006)、《電影語言學》(2007)、《電影形態學》(2009)等。
目次
深入守望務實研究——《北京電影學院電影學教程》總序
緒論
第一章 電影批評應當了解的一些要點
一、批評的對象
1.主體歸屬
2.類型歸屬
3.流派歸屬
二、批評的主體
1.批評傾向
2.專業基礎
3.表述姿態
三、批評的功能
1.對于電影觀賞者的意義
2.對于電影創作者的意義
3.對于電影文化導向的意義
第二章 電影批評應當掌握的思想方法
一、存在主義：一種關於生存的哲學
二、精神分析：一種深度分析心理學
三、結構主義：意義生成機制的闡釋
第三章 電影批評避不開的兩個問題
一、關於電影與歷史的論說
二、關於電影與真實的對話
1.藝術真實和哲學真實
2.電影真實和電影理論
3.現實主義和中國電影
第四章 電影批評的若干實例
一、人物批評
1.成功與迷惘：黃建新電影批評
2.從羚羊掛角到每況愈下：李安的電影境界和電影道路
3.驚人的構思控制力：張藝謀電影的情緒感覺性
4.整體系列構思與電影思考：基耶斯洛夫斯基
二、作品批評
1.喜歡的影片與好的影片：《公民凱恩》
2.時代水準與神話高度：《花木蘭》
3.主題多的不成功之作：《荊軻刺秦王》
4.愛情的作料：《戀愛中的莎士比亞》
5.為欲望申述：《夢幻天堂》
6.“夢魘”之后——評紀錄片《南京夢魘》
7.沉重與兒戲：《秦頌》
8.亂世出刁民：《投名狀》
9.藝匠與人格：希區柯克的《眩暈》
10.國恥的娛樂性開發：《南京!南京!》
11.中國的還是美國的：《功夫熊貓》
三、問題批評
1.歷史的諷刺力——謝晉遭遇了蝴蝶效應之后
2.女性主義電影實踐的典范之作：《鋼琴課》
3.一種特別的關注：中國影視作品中的妓女表現
4.在互文中闡釋：電影導演的創作定位與藝術處理
結語
緒論
第一章 電影批評應當了解的一些要點
一、批評的對象
1.主體歸屬
2.類型歸屬
3.流派歸屬
二、批評的主體
1.批評傾向
2.專業基礎
3.表述姿態
三、批評的功能
1.對于電影觀賞者的意義
2.對于電影創作者的意義
3.對于電影文化導向的意義
第二章 電影批評應當掌握的思想方法
一、存在主義：一種關於生存的哲學
二、精神分析：一種深度分析心理學
三、結構主義：意義生成機制的闡釋
第三章 電影批評避不開的兩個問題
一、關於電影與歷史的論說
二、關於電影與真實的對話
1.藝術真實和哲學真實
2.電影真實和電影理論
3.現實主義和中國電影
第四章 電影批評的若干實例
一、人物批評
1.成功與迷惘：黃建新電影批評
2.從羚羊掛角到每況愈下：李安的電影境界和電影道路
3.驚人的構思控制力：張藝謀電影的情緒感覺性
4.整體系列構思與電影思考：基耶斯洛夫斯基
二、作品批評
1.喜歡的影片與好的影片：《公民凱恩》
2.時代水準與神話高度：《花木蘭》
3.主題多的不成功之作：《荊軻刺秦王》
4.愛情的作料：《戀愛中的莎士比亞》
5.為欲望申述：《夢幻天堂》
6.“夢魘”之后——評紀錄片《南京夢魘》
7.沉重與兒戲：《秦頌》
8.亂世出刁民：《投名狀》
9.藝匠與人格：希區柯克的《眩暈》
10.國恥的娛樂性開發：《南京!南京!》
11.中國的還是美國的：《功夫熊貓》
三、問題批評
1.歷史的諷刺力——謝晉遭遇了蝴蝶效應之后
2.女性主義電影實踐的典范之作：《鋼琴課》
3.一種特別的關注：中國影視作品中的妓女表現
4.在互文中闡釋：電影導演的創作定位與藝術處理
結語
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