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商品簡介
目次
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過去，國內僅知梅西安之名，而對其作品與理論，則知之甚鮮。近幾年來，由于文化上的開放交流，在不少有關20世紀音樂的譯著中，介紹了梅西安的理論和作品，電臺亦曾廣播過他的部分作品。在各音樂學院的圖書館中，他的作品、唱片和錄音帶，亦成為作曲專業師生所樂于研讀和聆聽的資料。
目次
原序
序言
引言
第一章 梅西安其人與其樂
第一節 簡略生平
第二節 梅西安在20世紀音樂中的歷史地位
第三節 創作思想簡述
第四節 創作分期
第五節 音樂語言的構成元素
第二章 梅西安的有限移位模式
第一節 人工調式的早期實踐
第二節 有限移位模式的結構
第三節 有限移位模式的特點與色彩
第四節 模式、序列、調式辨異
第三章 梅西安的旋律手法
第一節 旋律的“源”與“流”
第二節 常用旋律型的特徵
第三節 常用旋律發展手法
結語
第四章 梅西安的和聲手法
第一節 常用特性和弦及其應用
第二節 和弦外音概念的擴大
第三節 有限移位模式中調性中心的確立
第四節 有限移位模式與其他音響素材的結合
第五節 有限移位模式的轉換
第六節 復合模式的運用
結語
第五章 梅西安的節奏手法
第一節 梅西安的節奏觀念
第二節 節奏手法的“源”與“流”
第三節 無理數節奏值的組合
第四節 節奏變值手法的運用
第五節 逆行節奏與不可逆行節奏
第六節 節奏卡農
第七節 同型節奏與同型旋律的交錯
第八節 節奏值的換列
第九節 復合節奏模式
結語
第六章 梅西安的系列技法
第一節 自由的十二音寫法
第二節 模式化的系列技法
第三節 系統的換列手法
結語
第七章 梅西安的曲式結構特點
第一節 基本的曲式結構原則
第二節 并置對比原則的運用
第三節 變奏原則的運用
第四節 回旋原則的運用
第五節 拱形結構原則的運用
第六節 其他結構原則的影響
第七節 混合結構原則的運用
結語
主要參考書目
附錄一 巨星在天際殞落——悼奧利維爾．梅西安辭世
附錄二 梅西安致作者的約見信
原後記
序言
引言
第一章 梅西安其人與其樂
第一節 簡略生平
第二節 梅西安在20世紀音樂中的歷史地位
第三節 創作思想簡述
第四節 創作分期
第五節 音樂語言的構成元素
第二章 梅西安的有限移位模式
第一節 人工調式的早期實踐
第二節 有限移位模式的結構
第三節 有限移位模式的特點與色彩
第四節 模式、序列、調式辨異
第三章 梅西安的旋律手法
第一節 旋律的“源”與“流”
第二節 常用旋律型的特徵
第三節 常用旋律發展手法
結語
第四章 梅西安的和聲手法
第一節 常用特性和弦及其應用
第二節 和弦外音概念的擴大
第三節 有限移位模式中調性中心的確立
第四節 有限移位模式與其他音響素材的結合
第五節 有限移位模式的轉換
第六節 復合模式的運用
結語
第五章 梅西安的節奏手法
第一節 梅西安的節奏觀念
第二節 節奏手法的“源”與“流”
第三節 無理數節奏值的組合
第四節 節奏變值手法的運用
第五節 逆行節奏與不可逆行節奏
第六節 節奏卡農
第七節 同型節奏與同型旋律的交錯
第八節 節奏值的換列
第九節 復合節奏模式
結語
第六章 梅西安的系列技法
第一節 自由的十二音寫法
第二節 模式化的系列技法
第三節 系統的換列手法
結語
第七章 梅西安的曲式結構特點
第一節 基本的曲式結構原則
第二節 并置對比原則的運用
第三節 變奏原則的運用
第四節 回旋原則的運用
第五節 拱形結構原則的運用
第六節 其他結構原則的影響
第七節 混合結構原則的運用
結語
主要參考書目
附錄一 巨星在天際殞落——悼奧利維爾．梅西安辭世
附錄二 梅西安致作者的約見信
原後記
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