星河：第二輯（簡體書）

《星河（第2輯）》為大型新詩叢刊之一，收錄屠岸等著名詩人詩作，及駱寒超等人的詩評文章。全書共分七個欄目，包括“星河浮雕”、“星河組曲”、“繁星滿天”、“詩學新探”、“歷史檔案”、“艾青百年專輯”和“殷夫百年專輯”。《星河（第2輯）》可供文學愛好者閱讀。

一、星河浮雕灰娃的詩安操的詩陳東東的詩黃紀云的詩龍彼德的詩李曙白的詩李少君的詩李越的詩泉子的詩駱蔓的詩葉麗雋的詩湯素蘭的散文詩二、星河組曲西塞娜十四行(組詩節選)　天生麗質(組詩)時光序曲(組詩)抒情與反抒情(組詩)古鎮記憶及其它(組詩)在有我的地球上(組詩)青銅之光(組詩)水書(組詩)溫暖(組詩)關于歷史的斷夢(組詩)應答者(組詩)窗外梅紅(組詩)三、繁星滿天乘中巴客車出行(外七首)遠聽蟋蟀的叫聲(外一首)山谷(外二首)巴黎女人(外五首)折疊天空(外三首)空缺(外五首)流川(外十首)蘭雪之夜(外九首)青春的世界(外四首)稻草人(外二首)江南小鎮(外二首)夢回(外四首)海角之南(外三首)夜·上海(外二首)花盛花開(外三首)四、詩學新探論新詩創作原則的綜合化傳統詩性語言與節奏體式的辯證關系--新詩形式思考之五、詩人專論昌耀論吉狄馬加論精神文明家園的恪守者--序《鄭成美詩集》靈魂邀游的蹤跡--序《灰娃的詩》六、文本探求古典詩詞曲析評(六則)當代新詩解讀(三則)華茲華斯名篇選析(六則)七、歷史回顧中國新詩編年史(二)馮至在西南聯大張白衣其詩其人編後

首先，隨著年齡的日漸走向老境，昌耀對個體生命的死亡意識明顯傾向增強。他寫的《百年焦慮》突出地表現了一種與死亡相為鄰里的潛意識：“因記著‘遲早總得解決的焦慮’，決心搭乘鄰里老D的手推車進城交割”。這里的老D，我猜測就是英文的“死亡”的代稱。在充滿迷茫和模糊的象征性場景中，所謂“套不盡的無窮套。扣不盡的連環扣”。還有“遺忘在遺忘里。追憶在追憶中”。為此這般的一番詩語，再加上“老D又在催我上路”這種“所指”，明白無誤地表明了昌耀正處在對死亡的威脅或者說是向往之中。一個人進入晚境而增加了對死亡的焦慮本屬自然。但是這種焦慮的心態必然會使得他相對地削弱了激越和力度的詩情表現。所以我們在他的散文詩中多次地讀到對死亡的種種描述。在《戲水頑童》的結語中說：“我聽見自己的心在竊竊私語：死亡？死亡又算得了什么？我只是一個戲水的孩子。”由于對死亡的不斷關注與傾心，他在一些回憶中被舊時的噩夢所糾纏，在似夢非夢的現實里以幻覺作為精神營養的哺料，在某些沉迷的瞬間產生一些生命的虛無感。所有這一切，作為一個詩性思維豐富而復雜的詩人，應該都是屬于正常的現象。然而我們卻不妨從這種現象中解讀出他的“焦慮”的內涵。 其次，在昌耀的散文詩中，明顯的一大特點是敘述性的加強。而在他原來的那些詩篇里，跳躍性的詩語狀態是他獨特的風格之一。其所以會采用這種敘述性的散文詩來表現他的詩思，我以為是因為他的表達方式和傳達欲望已經步入了一種老年人的舒緩步伐。以昌耀的睿智，他不會不意識到詩性的表現在語言傳達方式上的不同要求。當一種跳躍性的詩性語言浮現于他的腦際時，說明他內心的感受和表達的欲望，必定是活躍在較為廣闊的空間領域里，而當他以一種較為平靜的心態和縝密的思考進入創作狀態時，敘述性顯然較之跳躍性擁有更大的優勢。洞悉了這一點，就不難理解為什么昌耀在晚年時更多地選擇了散文詩這種表現方式。敘述性的加強絲毫不意味著昌耀詩性的削弱，他只是以一種更適合自己有所變化的年齡和心態來更完美地表現和表達他的詩性感受。有一篇《你啊，極為深邃的允諾》，實在是寫得非常優美而深邃的詩性文字。它要表現和表達的，其實是一種處在生命的十字路口的感受。一方面是“某種神秘的啟示”，也就是死亡的召喚；另一方面則是“已有過的感應”，也就是“給我走出危亡，給我信念與無窮幸福感的極為深邃的允諾”。當他最終“又聽到了那一份美麗”時，意味著生命已突破停滯的十字狀態而垂直地延續。這樣一篇不到四百字的短文，即使寫成分行的詩，也不會顯得冗長，但是昌耀為了它的敘述性的特點，依然采用了散文詩的方式，這正是一個睿智的詩人作出的正確抉擇。 最後還想就昌耀個人的愛情經歷表現于他的文字中的一些現象作些簡單的分析。曾經在《慈航》中被表現得如此聖潔美麗的土伯特女子，是昌耀在苦難生活中的貝雅特麗齊。可是在後來終于因巨大的精神差距而離異。這不但是他的個人悲劇，也是許多同他類似命運的人的悲劇。他在其後的生活中曾經同少數女性產生一些愛情或友情的交往，都屬正常。任何以此貶斥詩人個人品質的說法都是不能成立的。我注意到的是這些經歷給昌耀的詩作注入的生命的活力。盡管他有過失意，但卻擁有更多的幸福感，并且借此而產生了許多詩的靈感。從這個意義上說，不管是給予了他愛情或拒絕了他求愛的女性，我們都是應當祝福她們的。在昌耀的這些有關她們的文字中，有實寫的，也有虛擬的，這都無關緊要，重要的是她們賦予了昌耀以青春的詩性活力，讓他寫下了多篇優美而略帶憂傷的文字。