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中國傳統畫美學思想和表現形式在電影中的轉化和應用，既具有建構中國電影美學的理論意義，也具有推動中國民族電影發展的文化意義。
對這一問題的探討僅僅是一個開端……
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作者簡介
陳曉偉，生於1978年2月，祖籍山東莘縣。2003年畢業于河南大學，獲美術學碩士學位；2006年畢業于中國傳媒大學，獲電影學博士學位。現任教于鄭州大學新聞與傳播學院。致力于影視文貨理論、中國傳統繪畫和中國電影比較研究，先后在《電影藝術》、《電影評介》等中文核心期刊上發表論文多篇；主持、參與省部級以上社科規劃項目2項、教育部211工程課題1項；主編高等教育新聞傳播學類“十一五”規劃教材1部。
目次
序言：希望與共勉
緒論
第一章 關係概說：繪畫與電影
第一節 西方電影：從繪畫到銀幕
第二節 中國傳統繪畫：與電影的抵牾與融合
第二章 歷史梳理：中國電影發展中會通的傳統繪畫美學因素
第一節 中國早期電影：“影戲”強勢美學之外的詩畫萌動
第二節 “十七年”電影：傳統繪畫美學向電影的有意識移植
第三節 新時期以來的電影：傳統繪畫美學在電影中的延伸與變異
第四節 港臺電影：傳統美學的一脈相承
第三章 空間意識：中國傳統繪畫與中國電影的會通點之一
第一節 傳統繪畫“游”觀與中國電影“鏡游”空間
第二節 郭熙“三遠法”與中國電影空間
第四章 鏡語結構：中國傳統繪畫與中國電影的會通點之二
第一節 電影子幕與傳統繪畫“題畫詩”、“題跋”
第二節 傳統繪畫“空白”與電影意象空間
第五章 意境經營：中國傳統繪畫與中國電影的會通點之三
第一節 中國電影風景鏡頭的山水畫意分析
第二節 中國電影“鏡韻”與謝赫“氣韻生動”命題
第三節 中國傳統繪畫“寫意”與中國電影“神似”之美
第六章 論題擴展：日韓電影中的類中國傳統繪畫意象
第一節 日本電影中的類中國傳統繪畫意象
第二節 韓國電影中的類中國傳統繪畫意象
第七章 美學意義：傳統繪畫美學電影化轉換的意義分析
第一節 建構中國電影學的理論意義
第二節 推動中國民族電影發展的文化意義
結語
主要參考文獻
後記
緒論
第一章 關係概說：繪畫與電影
第一節 西方電影：從繪畫到銀幕
第二節 中國傳統繪畫：與電影的抵牾與融合
第二章 歷史梳理：中國電影發展中會通的傳統繪畫美學因素
第一節 中國早期電影：“影戲”強勢美學之外的詩畫萌動
第二節 “十七年”電影：傳統繪畫美學向電影的有意識移植
第三節 新時期以來的電影：傳統繪畫美學在電影中的延伸與變異
第四節 港臺電影：傳統美學的一脈相承
第三章 空間意識：中國傳統繪畫與中國電影的會通點之一
第一節 傳統繪畫“游”觀與中國電影“鏡游”空間
第二節 郭熙“三遠法”與中國電影空間
第四章 鏡語結構：中國傳統繪畫與中國電影的會通點之二
第一節 電影子幕與傳統繪畫“題畫詩”、“題跋”
第二節 傳統繪畫“空白”與電影意象空間
第五章 意境經營：中國傳統繪畫與中國電影的會通點之三
第一節 中國電影風景鏡頭的山水畫意分析
第二節 中國電影“鏡韻”與謝赫“氣韻生動”命題
第三節 中國傳統繪畫“寫意”與中國電影“神似”之美
第六章 論題擴展：日韓電影中的類中國傳統繪畫意象
第一節 日本電影中的類中國傳統繪畫意象
第二節 韓國電影中的類中國傳統繪畫意象
第七章 美學意義：傳統繪畫美學電影化轉換的意義分析
第一節 建構中國電影學的理論意義
第二節 推動中國民族電影發展的文化意義
結語
主要參考文獻
後記
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