梁遠漆藝（簡體書）

前人發現了天然漆，創造了美以致用的漆器。今人又進一步開掘了天然漆的審美潛能，出現了純欣賞性的漆畫和漆塑。漆器的稱謂已經不能包容以上的內容，于是又有了漆藝的概念。
從另一方面看，漆藝也可以分為平面和立體兩部分，漆畫是平面的，漆器和漆塑是立體的。但這種分法遠不及漆器，漆畫，漆塑的概念更加清晰。比如漆畫是用漆的材料創作的繪畫，概念很清楚，如果稱為平面作品，就比較籠統，含糊。正如茶葉雖然也是飲料，但不必稱為飲料，還是稱為茶葉為好。在梁遠的心目中，立體和平面，漆畫和漆塑都是統一的。
梁遠前期的作品主要是漆畫。從裝飾性寫實到抽象性表現。前者如《藏 女》，后者如《源》，都是很好的作品。無論從哪方面發展下去，他都會獲得成功，但他仍不滿足，立志變法，近年又把精力轉向立體造型———漆塑。
隨著由漆畫向漆塑的轉變，梁遠在運用材料方面也由天然漆和合成漆并用轉為完全使用天然漆。也許是由于漆畫表現的需要，梁遠不得不用合成漆。他聰明的順應了材料的性能，自覺的戴上了天然漆的“鐐銬’’，從而獲得了表現的自由。天然漆獨有的天趣及美感得到了充分的發揮，。比如《無題》是一件在朱地漆上涂以半透明的紅棕色漆，由于漆層的厚薄不同，而呈現出樸厚，含蓄，蘊籍之美;又如《秋》在葉子形的胎體內，先做出凹凸的抽象紋理，后貼銀箔，再罩漆研磨而出現的燦爛，華麗，班駁之美;再如《組合》先后涂以20余層不同明度和不同純度的綠色漆，經研磨而出現的詭秘，清晰之美……。都是其它材料所不能代替的。在當前中國大多數漆藝作者都在運用合成漆的情況下，梁遠的＂反思＂是非常可貴的。但愿這是中國漆藝＂回歸＂的先兆。
梁遠性格內向，平和，不善言辭，他卻有一雙巧手，是一位實干家，他對技術精益求精，他的研磨，推光技術在藝術院校的漆藝作者中是頂極的，他的藝術美是以技術來依托的。他的才情是通過他的手表現出來的。他的語言是通過他的作品傳達的。多年來，除教學外他還兼任行政工作，從系主任到副院長，這些占去了他大部分時間和精力。他只有見縫插針，會前，課後，午休，假日，他都跑到工作室，涂啊，磨啊，數十年如一日，鍥而不舍，他的作品一不為獲獎，二不為賣錢，完全是興趣使然；由此可以看出他對漆藝的執著和深情，這也是他獲得成功的重要原因。
梁遠從事漆藝創作20余年，從平面到立體，從具象到抽象，走出了自己的路。如果讓我提些建議的話，我以為漆藝的修飾之美還是有很大的空間，實用的漆器也不妨一試，也許這些都在梁遠的計劃之中。梁遠正逢年富力強之時，在這條寂寞艱辛的路上，預祝梁遠走的更遠。

梁遠，1957年生於北京，1984年畢業于中央工藝美術學院。現任教于北京工業大學藝術設計學院副院長、教授，中國工藝美術學會漆藝專業委員會副會長，北京市工藝美術協會常務理事。2006年舉辦個人漆藝展（北京 中國美術館），2005年參加國際邀請展，清州國際工藝雙年展（韓國），2004年入選第十屆全國美術作品展（北京），2003年參加中國國際雙年展、中國漆畫展（北京）。作品多次參加全國美展、中國現代工藝美術展、國際邀請展、國內外專業學術題名展，多次獲大獎并被廣為收藏。多幅作品入選《中國現代美術全集》，專業論文在國際學術研討會獲大獎并被國內外專業媒體廣為刊登。

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葉
壺
無題
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紅葉
蟲
蟲
蟲
蟲
蟲
炫
冷豔
武士
無題
無題
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