時代經典-關山月與20世紀中國美術研究文集（簡體書）

20世紀，對于風雲際會的中國社會而言，是一個創造歷史的時代；對于思潮紛沓的中國美術而言，是一個締造經典的時代。作為以關山月先生的名字來命名的美術館，研究和探討關山月及其所處的時代相關命題的藝術價值及其歷史意義是我們的學術使命。
本文集薈萃了關山月美術館此學術方向歷年來的主要研究成果和學術專題展覽的相關文獻。

一、關山月藝術研究
紅色經典：現代中國畫中的毛澤東詩詞及“革命聖地”——以關山月的作品為中心
戰時苦難和域外風情——關山月民國時期的人物畫
關山月梅花辯
寫生的意義——關山月蜀中寫生集序
表現生活和反映時代——關山月50年代之后的人物畫
待細把江山圖畫一—20世紀50至60年代中期關山月建設主題中國畫略述
關山月敦煌臨畫研究
贏得清香沁大千——關山月先生的花鳥畫藝術簡述
風神藉寫生——關山月先生訪談錄
傳承與發展——由《穿針》看關山月在中國人物畫教學中的探索
法度隨時變江山教我圖——試論寫生在關山月中國畫創新實踐中的作用
韻勝原從骨勝來——關山月早期連環畫《蝦球傳·山長水遠》研究
讀關山月連環畫《蝦球傳》有感
關山月論敦煌藝術的一份資料
關山月風俗畫的時代性與歷史意義——兼談“時代精神”
模仿與創作的雙重文本——關山月臨摹敦煌壁畫新讀
變化縱橫出新意，剪裁千古獻當今——從《井岡山》圖式試探關氏藝術風格的變化
浪漫與悲壯——關山月抗戰烽火中的西行之選
試論嶺南畫派在山水畫上的探索
探古窮至妙 憑心得真情——關山月早年山水畫初探
丹青寫不盡，探討意未窮——試論關山月早年藝途上的一場爭論
東風動百物勝境即中華——試論建國初關山月藝術歷程解讀之一
江山如此多嬌——試論關山月早年山水畫藝術的發展趨向
尋新起古今波瀾——關山月臨摹敦煌壁畫工作的意義初探
志在寫生行萬里——關山月40年代寫生歷程
二、20世紀中國美術名家研究
白云橫翠嶺——黃君壁畫集序
成就大師之路——“師古人，師造化”與黃賓虹
試論黃賓虹繪畫中的點——兼及虛實在其筆墨觀中的價值
黃賓虹筆墨理論與實踐的歷史地位和當代意義提要
陸儼少的山林情結
黎雄才對于20世紀中國繪畫史的貢獻
宋文治在20世紀山水畫史上的地位
“黃賓虹與筆墨問題”學術論壇總結
黃賓虹與《芥子園畫傳》
筆墨在中國文人畫與日本南畫復興中的意義——以20世紀20—30年代黃賓虹與田邊碧堂的交往為例
論黃賓虹藝術的海派文化特徵——20世紀初海上文化對于確立黃賓虹藝術思想的影響
筆筆生發意趣超群——陸儼少先生山水畫觀后
返本以求——對黃賓虹“五筆七墨”法的解讀(初稿)
善良、樸素、睿智、幽默——讀北京畫院秘藏齊白石的人物畫有感
宋文治與新金陵畫派
韓樂然與敦煌莫高窟及克孜爾石窟的情緣
探尋中國傳統藝術之根——韓樂然對克孜爾壁畫的臨摹與研究
試論黎雄才山水畫的革新意識
一個老人，一段歷史
徐悲鴻的改良筆墨——兼談徐悲鴻與黃賓虹的筆墨距離
春風又綠江南岸——宋文治江南繪畫論
胸中海岳夢中飛——亞明的人生及藝術
以書入畫——黃賓虹繪畫用筆特徵淺析
韓樂然繪畫及其相關藝術問題初探
能回造化筆，獨用天地心——黎雄才藝術研究之一
錦江春色來天地 玉壘浮云變古今——試論陸儼少藝術的文學性
論黃賓虹的“勾古畫法”
中國畫表里芻議——陸儼少藝術展引發的思考
黃君璧與廣東國畫研會及相關問題
黃賓虹晚期花鳥畫筆墨特徵——以《擬元人花卉》《48年冊葉》《黃山野卉》《老圃秋容》為例
兩種探索途徑——龔賢積墨法與黃賓虹積墨法的比較
陸儼少“復古為新”的藝術思想及成就
三、20世紀中國美術研究
新中國郵票中的革命聖地
一個與“建設新中國”有關的話題：“大躍進”中的農民壁畫運動檢論——以邳縣農民壁畫為中心
題材和時代：無奈之中的創造
建設新中國——20世紀50年代中國畫中的建設主題
時代的激情和歷史的圖像——20世紀50至70年代毛澤東詩意與革命聖地中國畫作品紀略
敦煌遺書三種：書法特色及其書法史學價值
20世紀中國的“聖像運動”——激情歲月：“毛澤東詩意·革命聖地作品專題展”初論
敦煌的距離與藝術史的重量——從敦煌學研究看美術史著述的缺失
潮起潮落——20世紀50年代后社會主義建設題材中國畫概說
萬山紅遍——20世紀中葉中國畫的紅色浪潮
無聲的莊嚴——敦煌與20世紀中國美術
藝術的力量——抗戰題材版畫藝術概述
“文革”繪畫中的女性形象研究
20世紀50至60年代新中國建設題材繪畫中的新古典主義因素