音樂圖像學與雲南民族音樂圖像研究（簡體書）

《音樂圖像學與雲南民族音樂圖像研究》從以下五個方面對雲南民族音樂圖像展開了具體的探討：
第一，比較全面系統地搜集和整理了自遠古至清代雲南各民族豐富的音樂圖像資源，并結合書面記載對這些音樂圖像資源進行了認真的梳理和分類。
第二，對雲南民族音樂圖像樂舞文化進行了分期，勾畫出雲南民族音樂圖像的發展脈絡，揭示不同時期雲南民族音樂圖像及其所反映的音樂舞蹈的特徵。雲南歷史上不同時期都遺留有大量音樂圖像資料，作者參考了前人對清代以前雲南藝術歷史的分期，以典型的音樂圖像載體形式作為分期標準，把清代以前的雲南民族音樂圖像樂舞文化分為相對獨立的五個時期，分別敘述各個時期雲南民族音樂圖像的主要內容，探尋音樂圖像與相關時代各民族雕刻繪畫、音樂舞蹈之間的聯系，概括不同時期雲南民族音樂圖像的典型特徵，展現雲南民族音樂圖像及其所反映的相關民族音樂舞蹈文化的歷史演變過程。
第三，進行了雲南民族音樂圖像的典型個案研究。首先，描述雲南民族音樂圖像的形式要素和內容，分析其刻畫的音樂舞蹈類別、表演時間和場景。進而探討其創作意圖、藝術家個性、所屬文化背景、所體現的文化習俗，追溯其形式因素的本原、與現實的聯系等要素，確定其本質含意，解讀和闡釋其文化學、藝術史和美學意蘊，說明有關民族史、文化學與藝術史的問題。
第四，對雲南有代表性的少數民族——白、藏、傣、納西族的音樂圖像進行深入研究。通過整體的系統研究，結合典型個案分析，闡釋雲南有代表性的少數民族的音樂圖像所蘊涵或象征的神話、巫術、民族歷史、社會環境、文化特徵、藝術傳統、宗教情結、審美心理等意蘊，概括各少數民族音樂圖像的不同特點，以開拓雲南民族音樂圖像研究，為探索雲南民族音樂圖像研究的理論做必要的準備。
第五，對雲南民族音樂圖像研究進行初步的理論概括。通過對不同時期、不同民族、不同載體音樂圖像的研究，作者不僅歸納出雲南民族音樂圖像的主要特點、音樂本體特徵、文化意蘊，而且從中引申出對保護和開發雲南民族音樂圖像的思考、對文化藝術交流的啟示，指出雲南民族音樂圖像研究的價值意義以及發展中國音樂圖像研究的前景。最后，作者對音樂圖像研究本身進行了理論概括，包括音樂圖像的本質、音樂圖像的表現性以及音樂圖像研究應注意的問題。

王玲，女，1972年生，雲南昆明人，彝族，英語語言文學碩士，中國少數民族文化與藝術博士，英國諾丁漢大學訪問學者。雲南大學外國語學院教授、碩士生導師。聯合國教科文組織國際傳統音樂學會會員、雲南省翻譯工作者協會理事、雲南大學外國語學院學術委員。 王玲主要從事英語語言文化、跨文化、少數民族文化與藝術比較等研究。獲準立項和參與研究的課題共有10項，曾主持國家社科基金項目和教育部人文社科規劃基金項目各1項。已在國內外刊物上發表中、英文學術論文共30余篇，國際權威刊物上發表3篇，國家級核心期刊上發表4篇，中國人民大學復印報刊資料全文轉載3篇；出版專著2部，主編著作1部，參編著作8部。曾榮獲雲南省哲學社科優秀成果二等獎、雲南省哲學社科優秀成果三等獎、雲南省優秀多媒體教育軟件二等獎、伍達觀教育基金優秀教師獎；博士論文被評為雲南省優秀博士論文。

序一
序二
第一章　音樂圖像研究與音樂圖像學
第一節　概念界定
一、音樂圖像
二、音樂圖像研究
三、音樂圖像學
四、音樂圖像研究與音樂圖像學的關係
第二節　音樂圖像研究的對象與方法
一、音樂圖像研究的對象
二、音樂圖像研究的方法
第三節　音樂圖像的主題
一、宗教主題
二、世俗主題
三、象征性表現的主題
四、聯覺主題
五、肖像主題
六、文人意識主題
第四節　音樂圖像研究的意義
一、理論價值
二、現實意義
三、跨文化研究意義
第五節　音樂圖像學的發展歷史及國內外研究現狀述評
一、西方音樂圖像學的發展歷史及研究現狀
二、中國音樂圖像研究的開展及現狀
三、雲南民族音樂圖像研究的探索與創新
第二章　雲南民族音樂圖像的分期及音樂圖像個案研究
第一節　史前樂舞文化時期雲南民族音樂圖像研究
一、史前樂舞文化時期雲南崖畫音樂圖像概述
二、典型個案研究——滄源崖畫舞蹈圖像研究
第二節　戰國一西漢青銅樂舞文化時期雲南民族音樂圖像研究
一、戰國一西漢青銅樂舞文化時期雲南民族音樂圖像概述
二、典型個案研究——古滇文化青銅器音樂圖像研究
第三節　（東）漢晉樂舞文化時期雲南民族音樂圖像研究
一、漢代墓室壁畫、畫像石、畫像磚音樂圖像概述
二、（東）漢晉時期雲南民族音樂舞蹈圖像研究
第四節　南詔（唐）大理國（宋）樂舞文化時期雲南民族音樂圖像研究
一、南詔大理國雕刻繪畫藝術的發展為音樂圖像創造了物質載體
二、南詔大理國音樂舞蹈藝術的繁榮為音樂圖像提了表現內容
三、南詔大理國雕刻音樂圖像
四、典型個案研究——《南詔圖傳》繪畫音樂圖像研究
第五節　元明清樂舞文化時期雲南民族音樂圖像研究
一、文獻記載的雲南民族音樂舞蹈與雲南民族音樂圖像的聯系
二、雲南明清壁畫音樂圖像概述
三、典型個案研究——清代壁畫《松下踏歌圖》音樂圖像研究
第三章　雲南有代表性的少數民族音樂圖像研究
第一節　雲南白族佛教音樂圖像研究
一、大理國時期《張勝溫畫卷》繪畫音樂圖像研究
二、明代大理白族雕刻繪畫佛教音樂圖像
三、清代大理白族木雕音樂圖像
四、大理白族佛教音樂舞蹈及其特點
五、大理白族音樂圖像展現的佛教樂舞發展軌跡
第二節　雲南藏族佛教音樂圖像研究
一、藏族佛教樂舞的歷史源流
二、雲南藏族佛教音樂圖像
三、雲南藏族佛教音樂舞蹈及其特點
第三節　雲南傣族南傳上座部佛教壁畫音樂圖像研究
一、傣族南傳上座部佛寺壁畫的歷史源流
二、傣族南傳上座部佛寺壁畫音樂圖像
三、傣族南傳上座部佛教壁畫音樂圖像個案研究
四、傣族南傳上座部佛教音樂舞蹈及其特點
第四節　雲南納西族東巴教音樂圖像研究
一、納西族東巴象形文字里的音樂圖像
二、納西族東巴教繪畫音樂圖像
三、納西族《東巴舞譜》音樂圖像研究
四、納西族東巴樂器道具舞圖像研究
五、納西族殿堂壁畫音樂圖像研究
六、納西族東巴教音樂圖像的特徵和意蘊
第五節　雲南其他民族、其他載體的音樂圖像研究
一、《雲南種人圖說》插圖音樂圖像
二、古代彝族畢摩繪畫音樂圖像
三、雲南其他地區宗教音樂圖像
四、傣族銀飾音樂圖像
第四章　雲南民族音樂圖像研究的理論概括及其啟示
第一節　雲南民族音樂圖像研究的理論概括
一、雲南民族音樂圖像的表現性
二、雲南民族音樂圖像的主要特點
三、雲南民族音樂圖像的音樂本體特徵
四、雲南民族音樂圖像的文化意蘊
第二節　雲南民族音樂圖像研究的啟示
一、對保護和開發雲南民族音樂圖像的思考
二、對文化藝術交流的啟示
三、雲南民族音樂圖像研究的價值意義
四、發展中國音樂圖像研究的前景及意義
第三節　對音樂圖像研究的理論思考
一、音樂圖像的本質
二、音樂圖像的表現性
三、音樂圖像研究應注意的問題
參考文獻
附錄正文插圖目次
後記