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商品簡介
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《君子如玉》
這篇雖然是發生在大學校園的故事，卻沒有了清流上篇《擇愛而噬》中的青春氣息，取而代之的是一股肅殺之氣。在為數不多的人物中，復雜的感情糾葛穿插其中。
可能還是會有人問起：這篇是推理小說嗎？
關於這點我想談上幾句。
讀者和寫手一般會喜歡給推理小說限制一種格式，但我認為推理小說僅從字面上理解，還是和偵探小說有所區別，它并非需要局限于“案件發生——偵探到場——調查取證——真相大白”的模式。“套路化”對于一種類型文學的興起是有害無益的，它很可能是其沒落的開始。
毋庸置疑，推理小說需要有更加變幻莫測的寫法。只要內核不變，完全可以不按常理出牌，更不用拘泥于某種窠臼。就拿此篇來說吧，它里面有謀殺，有詭計，有出人意料的真相，也有隱藏至深的兇手。推理小說所應該有的一切它都有了。而且作者很好地拋棄模式化，化套路于無形，全文看不出一點刻意雕琢之痕，甚至惹人懷疑這是否還是一篇推理小說。
這不正是作者的成功所在么？
《百密千疏》
這是一篇很典型的以罪犯視角進行描寫的本格推理小說。通常來講，這樣的小說會注重氛圍的營造并強調心理描寫。王稼駿在這兩點上做得不錯。雖然文中中年女出租車司機離大多數讀者的生活比較遙遠，但讀起來很有代入感。其后登場的左庶，為王稼駿的御用偵探，其通過對細節的明察秋毫來讓罪犯伏法，讀來頗為酣暢淋漓。
提起這類小說，最容易讓人想到的應該是《惡意預謀》。其作者安東尼•柏克萊第一次以罪犯的視角來加以敘述，以加害者的心理來帶動情節的遞進，給讀者帶來了不同凡響的閱讀感受。很多書單都把《惡意預謀》列入史上“十大推理小說”。《百密千疏》正是從這一視角而進行的創作。
《西格蒙德的伊底》
這是一篇典型的用情緒帶動的短篇佳作，文字帶有一種放肆的美感，并用一種宣泄而出的氣勢貫穿全文。其中現實和夢境的邊境被刻意模糊，疊加之上的是個人的敘述色彩。就如坐在旋轉木馬之上，除了圍繞作者這個主軸旋轉之外，東西南北都已無法分辨。這樣的作品在中國原創推理小說中還是比較少見的。
對于此類作品，讀者通常會有兩種截然不同的印象。其一是非常好看，是賞心悅目的佳作；其二就是看不懂，不知如何評價。關於第一種就不用多說，而第二種實際上是讀者在閱讀推理小說時常會遇到的情況。據我所知，有不少人會認為作者寫出讓讀者看不懂的東西肯定是作者的創作問題。是否應該這樣以為呢？
我認為出現這種情況一般有三種可能：
1． 作者用他喜歡的方式在寫，而且其內容對閱讀存在一定的門檻，就會有若干的讀者看不懂。
2． 作者挑戰自己，希望寫出他心目中的頂峰；這樣的作品可能連作者自己都無法完全理解。
3． 作者在沒有任何目的的前提下，憑空給讀者製造閱讀障礙。
在實際創作中，作者可能是同時滿足兩點或以上的。但我想除了第三點，都不應該以責罵的態度去對待之，否則世上將不會有《尤西利斯》這樣的佳作問世。
《絕對真相》
作為一篇推理小說，此篇不僅線索設置精巧，推理絲絲入扣，而且一切都來源于生活本身。推理小說有很多的風格，這篇讓我想到的是日本的土屋隆夫。二人的共同之處在于都忠于現實生活。他們不會尋找現實中所無法完成的詭計，從案件發生到案件終了，你都能以一種閱讀新聞的態度來欣賞。從吳世震設置計劃的起因，到陸倩雯的殺機頓生，再到最后真相的巧妙逆轉，你可能猜不到后面會發生什麼，但你會感受到其中的真實。這個故事就像是現實社會某個不為人知的角落的縮影，讓你感覺到故事可能就發生在你身邊。
雖然藝術是抽象的，寫作可以來源于生活并高于生活，但這篇作品的創作態度始終值得尊敬。
《鉆戒與我不安分的人生》
這篇作品融合了冒險元素，有推理，但推理的成分比較少。度祥這個人物，我的計劃是寫成系列長篇，到時當然不會是短篇的簡單累加。但短篇對于我也是很重要的一環，它給長篇寫作提供了寶貴的經驗。
這篇是我某位朋友最喜歡的一篇，她對我說從中看到了度祥的惶恐。不知為什麼她感受到了度祥心中的惶恐。聽到這句話時我感覺到我成功了。因為創作的當時，我的心態就是如此。
《 束 縛 》
這篇其實是不討喜的，也是度祥系列中我最不滿意的一篇。可能和某人的死有關，我寫的時候心情跟著不暢快，從而也影響到了作品。為了保持度祥短篇系列的完整性，還是把這篇收錄其中。比起某個人的突然死去，更可怕的是事先知道這一點。度祥事先知道他在殺死誰，我也一樣。
《作家不見了》
這篇是很好的本格作品，內容屬于不可能犯罪范疇。一般來講，推理作品中涉及到不可能犯罪，會增加本格推理愛好者的興趣。不可能犯罪是能化“不可能”為“完成”的奇跡，包括有“密室”、“不在場證明”、“踏雪無痕（腳印消失）”、“遠距離殺人”、“人或物體消失”等等。總之，一切看似不可能完成的犯罪都能歸類到此范疇中。
非推理愛好者閱讀此類作品可能存在著一定的難度。創作者對此還需加以注意，可以在作品中加上一定的說明文字，幫助讀者理解。
《馬文軒的最后一案》
這篇和上篇一樣，同屬黃金時期風格的本格推理作品。曦奧的年齡只有二十歲，所以在文字的處理上稍顯功力不足。但作者本人對古典本格推理情有獨鐘，全文的結構，詭計設置，推理遞進都非常專業。相對于這樣的年紀，能做到這一點已屬不易。
圈外人也會把此類小說稱之為純推理，意為純粹的推理小說。不少出版人會認為此種推理小說的商業市場有限，但實際上，對于推理迷而言，這卻是一道清新亮麗的風景。雖然古典風格的本格推理已經有了相當的年頭和作品數量，但因其獨特的定位，至今還被眾多推理迷所追捧。
《保險員的生意》
這篇故事味道濃厚，很多讀者會像看故事一樣讀完，可能完全意識不到這是一篇推理小說，實際上此類推理在外國是很常見的。這種作品通常被算在廣義的推理范疇，因為雖然沒有警察或偵察，但有作為主人公保險員的精妙算計。
全文創意新穎，文字老道，邏輯也不錯。我認為還有一個亮點就在結尾，假扮殺手的保險員并沒有真的去殺人，與先前血雨腥風的陣勢形成反差，讓我不由得舒了一口氣。我覺得這里作者處理得不錯，這樣寫比起真的手起刀落更具效果。
《愛無雙》
首先要講一下，這篇是本短篇集中最具爭議的作品。我個人想把它收入本短篇集的原因很簡單，它不僅具有了日本當今推理界“新本格”流派的明顯特徵，而且還是此類風格中相當出色的一篇。“后窗”短篇集鼓勵百花齊放的推理創作風格，所以我覺得應該把它選入短篇集。
“新本格”是日本當今推理界最流行的推理流派，實際上其具有傳統本格的內核，但增加了自己的一些特性。只是“新本格”本來就是一個在不斷對外拓展的概念，每位新本格作家作品的特性均不同，所以只能根據具體的作家來加以分析。而河貍這篇就是完全的“島田莊司”風格。
島田莊司是日本“新本格”的掌旗手，也有讀者將他譽為“推理之神”。他很多作品的特徵均為離奇幻想的謎團，再配合天馬行空的詭計設計。他獲得贊譽最高的作品往往極度脫離現實，詭計完全不具有可操作性，動機方面有時也會很弱化，文筆方面有時也會讓人難以接受。那可能就會有讀者奇怪，既然如此他怎麼還會被人稱為“推理之神”呢？
他勝在了“詭計”二字上。詭計不具可行性你可以認為是缺點，但是其詭計模型極具想象力，當你轉化角度對它進行觀賞之時，就會發現他的作品具有土屋隆夫等寫實派作家所無法比擬的魅力。那是一種幻想色彩極重，真相又極具爆發力的謎團，不能完全用看待古典推理的目光去審視。那樣你會覺得無法接受。
有一點無法否認，島田莊司的一些作品帶給讀者一種異樣的享受，這是閱讀古典本格推理所不具備的。正因為此，他在日本和中國都具有了相當多的擁躉。而河貍的這篇作品就具有了島田莊司的某些特點。作者強調了幻想性，那么現實性方面肯定會打折扣，甚至會被忽略。所以作為讀者就不要從這方面對作品加以苛責了，但你可以選擇不接受或不喜歡這種風格。
《小說人生》
青青細胞以字母代替人物，整部小說仿佛一個讓人深陷其中的迷宮遊戲。主人公的人生就是一個迷宮，你必須靜下心來，思索出口究竟在哪里，你也只有靜下心來，才能發現這小說中跌宕起伏的詭計設置。
但是我相信，以上的兩段話還是不能讓很多讀者完全厘清此篇小說的頭緒。在這里，不如摘錄作者本人親自寫下的創作思路更為直接吧：
《小說人生》是一個晚上突如其來的構思。
我想象一個要捏造自己死亡的人，是出于何種居心，試圖達到何種目的。
讀者可能看著看著就有些糊塗，到底哪部分是小說，哪部分是真實的人生呢？
這個故事里面，每個人物好像都不可武斷地稱為好人或是惡人，偵探或是兇手。受害者的界限模糊，你無法分辨其中的是與非。但可以肯定的是，這不是某一個人的叵測居心可以完成的詭計，作為小說作者，或人生導演的“我”，也是因為眾人都沒有辜負自己這番演出，方才可以完美謝幕的。
整個故事的始作俑者——“我”沒有殺任何人，除了自己。“我”愛S，卻害死了他。這好像是完全不符常理的事實。“我”的殺人動機來自于小說創作，小說卻又完善了“我”的殺人計劃和實施。只是為了有一部作品能流傳嗎？好像不全是。只是因為得不到那人的愛而陷害他嗎？好像也不是。混亂的情緒和轉折的人生使之做出足以令世人瞠目結舌的決斷。她愛他，她恨她嗎？未必是。她只是將他們都拉進了這個深淵，來助自己完成一場死亡的奔赴。
單讀小說，盡管唏噓，卻是一個傷感動情的結局。附加人生，卻是毫無人性、慘無人道的殺戮和毀滅。但幸好，這小說與人生，也不過還是一篇小說罷了。而這小說人生的小說，比起那真正現實的人生起來，怕不也只是博得眾人訕笑數聲罷了。
《 新 歡 》
同是青青細胞的作品，這篇就易懂多了。它是上一輯《故人》的姊妹篇。作者的這兩篇小說的主人公都是成年女性，這其實是本土推理小說的一個空白點。現在女性作者寫的作品通常很小女生化。這可能一是受到作者本身的經歷限制，二是受到市場的驅使所致。從作品看這并非是一件壞事。的確現在中國的讀者群以青少年為主，寫給成人看的作品不僅寫作難度大，而且受眾群小。但現在國內有太多的作者都在走青春路線，從這種類型文學的整體來看，這無疑是畸形的發展。觀察一種類型文學在一個國家的發展程度，其面向的讀者年齡層往往是一個很大的參考。像日本、歐美等國家，推理小說多以成年讀者為主。即使是青春活潑的主角，往往也會讓人看得很舒服，純真而不幼稚，從中可見作者的功力。青青細胞的此篇作品和上一篇《故人》一樣，從讀者群的角度講無疑是一個很好的開始，內容也延續了之前的風格。她也無疑是一位很有天分的作者，希望在不遠的將來，能看到她更多的優秀之作。
這篇雖然是發生在大學校園的故事，卻沒有了清流上篇《擇愛而噬》中的青春氣息，取而代之的是一股肅殺之氣。在為數不多的人物中，復雜的感情糾葛穿插其中。
可能還是會有人問起：這篇是推理小說嗎？
關於這點我想談上幾句。
讀者和寫手一般會喜歡給推理小說限制一種格式，但我認為推理小說僅從字面上理解，還是和偵探小說有所區別，它并非需要局限于“案件發生——偵探到場——調查取證——真相大白”的模式。“套路化”對于一種類型文學的興起是有害無益的，它很可能是其沒落的開始。
毋庸置疑，推理小說需要有更加變幻莫測的寫法。只要內核不變，完全可以不按常理出牌，更不用拘泥于某種窠臼。就拿此篇來說吧，它里面有謀殺，有詭計，有出人意料的真相，也有隱藏至深的兇手。推理小說所應該有的一切它都有了。而且作者很好地拋棄模式化，化套路于無形，全文看不出一點刻意雕琢之痕，甚至惹人懷疑這是否還是一篇推理小說。
這不正是作者的成功所在么？
《百密千疏》
這是一篇很典型的以罪犯視角進行描寫的本格推理小說。通常來講，這樣的小說會注重氛圍的營造并強調心理描寫。王稼駿在這兩點上做得不錯。雖然文中中年女出租車司機離大多數讀者的生活比較遙遠，但讀起來很有代入感。其后登場的左庶，為王稼駿的御用偵探，其通過對細節的明察秋毫來讓罪犯伏法，讀來頗為酣暢淋漓。
提起這類小說，最容易讓人想到的應該是《惡意預謀》。其作者安東尼•柏克萊第一次以罪犯的視角來加以敘述，以加害者的心理來帶動情節的遞進，給讀者帶來了不同凡響的閱讀感受。很多書單都把《惡意預謀》列入史上“十大推理小說”。《百密千疏》正是從這一視角而進行的創作。
《西格蒙德的伊底》
這是一篇典型的用情緒帶動的短篇佳作，文字帶有一種放肆的美感，并用一種宣泄而出的氣勢貫穿全文。其中現實和夢境的邊境被刻意模糊，疊加之上的是個人的敘述色彩。就如坐在旋轉木馬之上，除了圍繞作者這個主軸旋轉之外，東西南北都已無法分辨。這樣的作品在中國原創推理小說中還是比較少見的。
對于此類作品，讀者通常會有兩種截然不同的印象。其一是非常好看，是賞心悅目的佳作；其二就是看不懂，不知如何評價。關於第一種就不用多說，而第二種實際上是讀者在閱讀推理小說時常會遇到的情況。據我所知，有不少人會認為作者寫出讓讀者看不懂的東西肯定是作者的創作問題。是否應該這樣以為呢？
我認為出現這種情況一般有三種可能：
1． 作者用他喜歡的方式在寫，而且其內容對閱讀存在一定的門檻，就會有若干的讀者看不懂。
2． 作者挑戰自己，希望寫出他心目中的頂峰；這樣的作品可能連作者自己都無法完全理解。
3． 作者在沒有任何目的的前提下，憑空給讀者製造閱讀障礙。
在實際創作中，作者可能是同時滿足兩點或以上的。但我想除了第三點，都不應該以責罵的態度去對待之，否則世上將不會有《尤西利斯》這樣的佳作問世。
《絕對真相》
作為一篇推理小說，此篇不僅線索設置精巧，推理絲絲入扣，而且一切都來源于生活本身。推理小說有很多的風格，這篇讓我想到的是日本的土屋隆夫。二人的共同之處在于都忠于現實生活。他們不會尋找現實中所無法完成的詭計，從案件發生到案件終了，你都能以一種閱讀新聞的態度來欣賞。從吳世震設置計劃的起因，到陸倩雯的殺機頓生，再到最后真相的巧妙逆轉，你可能猜不到后面會發生什麼，但你會感受到其中的真實。這個故事就像是現實社會某個不為人知的角落的縮影，讓你感覺到故事可能就發生在你身邊。
雖然藝術是抽象的，寫作可以來源于生活并高于生活，但這篇作品的創作態度始終值得尊敬。
《鉆戒與我不安分的人生》
這篇作品融合了冒險元素，有推理，但推理的成分比較少。度祥這個人物，我的計劃是寫成系列長篇，到時當然不會是短篇的簡單累加。但短篇對于我也是很重要的一環，它給長篇寫作提供了寶貴的經驗。
這篇是我某位朋友最喜歡的一篇，她對我說從中看到了度祥的惶恐。不知為什麼她感受到了度祥心中的惶恐。聽到這句話時我感覺到我成功了。因為創作的當時，我的心態就是如此。
《 束 縛 》
這篇其實是不討喜的，也是度祥系列中我最不滿意的一篇。可能和某人的死有關，我寫的時候心情跟著不暢快，從而也影響到了作品。為了保持度祥短篇系列的完整性，還是把這篇收錄其中。比起某個人的突然死去，更可怕的是事先知道這一點。度祥事先知道他在殺死誰，我也一樣。
《作家不見了》
這篇是很好的本格作品，內容屬于不可能犯罪范疇。一般來講，推理作品中涉及到不可能犯罪，會增加本格推理愛好者的興趣。不可能犯罪是能化“不可能”為“完成”的奇跡，包括有“密室”、“不在場證明”、“踏雪無痕（腳印消失）”、“遠距離殺人”、“人或物體消失”等等。總之，一切看似不可能完成的犯罪都能歸類到此范疇中。
非推理愛好者閱讀此類作品可能存在著一定的難度。創作者對此還需加以注意，可以在作品中加上一定的說明文字，幫助讀者理解。
《馬文軒的最后一案》
這篇和上篇一樣，同屬黃金時期風格的本格推理作品。曦奧的年齡只有二十歲，所以在文字的處理上稍顯功力不足。但作者本人對古典本格推理情有獨鐘，全文的結構，詭計設置，推理遞進都非常專業。相對于這樣的年紀，能做到這一點已屬不易。
圈外人也會把此類小說稱之為純推理，意為純粹的推理小說。不少出版人會認為此種推理小說的商業市場有限，但實際上，對于推理迷而言，這卻是一道清新亮麗的風景。雖然古典風格的本格推理已經有了相當的年頭和作品數量，但因其獨特的定位，至今還被眾多推理迷所追捧。
《保險員的生意》
這篇故事味道濃厚，很多讀者會像看故事一樣讀完，可能完全意識不到這是一篇推理小說，實際上此類推理在外國是很常見的。這種作品通常被算在廣義的推理范疇，因為雖然沒有警察或偵察，但有作為主人公保險員的精妙算計。
全文創意新穎，文字老道，邏輯也不錯。我認為還有一個亮點就在結尾，假扮殺手的保險員并沒有真的去殺人，與先前血雨腥風的陣勢形成反差，讓我不由得舒了一口氣。我覺得這里作者處理得不錯，這樣寫比起真的手起刀落更具效果。
《愛無雙》
首先要講一下，這篇是本短篇集中最具爭議的作品。我個人想把它收入本短篇集的原因很簡單，它不僅具有了日本當今推理界“新本格”流派的明顯特徵，而且還是此類風格中相當出色的一篇。“后窗”短篇集鼓勵百花齊放的推理創作風格，所以我覺得應該把它選入短篇集。
“新本格”是日本當今推理界最流行的推理流派，實際上其具有傳統本格的內核，但增加了自己的一些特性。只是“新本格”本來就是一個在不斷對外拓展的概念，每位新本格作家作品的特性均不同，所以只能根據具體的作家來加以分析。而河貍這篇就是完全的“島田莊司”風格。
島田莊司是日本“新本格”的掌旗手，也有讀者將他譽為“推理之神”。他很多作品的特徵均為離奇幻想的謎團，再配合天馬行空的詭計設計。他獲得贊譽最高的作品往往極度脫離現實，詭計完全不具有可操作性，動機方面有時也會很弱化，文筆方面有時也會讓人難以接受。那可能就會有讀者奇怪，既然如此他怎麼還會被人稱為“推理之神”呢？
他勝在了“詭計”二字上。詭計不具可行性你可以認為是缺點，但是其詭計模型極具想象力，當你轉化角度對它進行觀賞之時，就會發現他的作品具有土屋隆夫等寫實派作家所無法比擬的魅力。那是一種幻想色彩極重，真相又極具爆發力的謎團，不能完全用看待古典推理的目光去審視。那樣你會覺得無法接受。
有一點無法否認，島田莊司的一些作品帶給讀者一種異樣的享受，這是閱讀古典本格推理所不具備的。正因為此，他在日本和中國都具有了相當多的擁躉。而河貍的這篇作品就具有了島田莊司的某些特點。作者強調了幻想性，那么現實性方面肯定會打折扣，甚至會被忽略。所以作為讀者就不要從這方面對作品加以苛責了，但你可以選擇不接受或不喜歡這種風格。
《小說人生》
青青細胞以字母代替人物，整部小說仿佛一個讓人深陷其中的迷宮遊戲。主人公的人生就是一個迷宮，你必須靜下心來，思索出口究竟在哪里，你也只有靜下心來，才能發現這小說中跌宕起伏的詭計設置。
但是我相信，以上的兩段話還是不能讓很多讀者完全厘清此篇小說的頭緒。在這里，不如摘錄作者本人親自寫下的創作思路更為直接吧：
《小說人生》是一個晚上突如其來的構思。
我想象一個要捏造自己死亡的人，是出于何種居心，試圖達到何種目的。
讀者可能看著看著就有些糊塗，到底哪部分是小說，哪部分是真實的人生呢？
這個故事里面，每個人物好像都不可武斷地稱為好人或是惡人，偵探或是兇手。受害者的界限模糊，你無法分辨其中的是與非。但可以肯定的是，這不是某一個人的叵測居心可以完成的詭計，作為小說作者，或人生導演的“我”，也是因為眾人都沒有辜負自己這番演出，方才可以完美謝幕的。
整個故事的始作俑者——“我”沒有殺任何人，除了自己。“我”愛S，卻害死了他。這好像是完全不符常理的事實。“我”的殺人動機來自于小說創作，小說卻又完善了“我”的殺人計劃和實施。只是為了有一部作品能流傳嗎？好像不全是。只是因為得不到那人的愛而陷害他嗎？好像也不是。混亂的情緒和轉折的人生使之做出足以令世人瞠目結舌的決斷。她愛他，她恨她嗎？未必是。她只是將他們都拉進了這個深淵，來助自己完成一場死亡的奔赴。
單讀小說，盡管唏噓，卻是一個傷感動情的結局。附加人生，卻是毫無人性、慘無人道的殺戮和毀滅。但幸好，這小說與人生，也不過還是一篇小說罷了。而這小說人生的小說，比起那真正現實的人生起來，怕不也只是博得眾人訕笑數聲罷了。
《 新 歡 》
同是青青細胞的作品，這篇就易懂多了。它是上一輯《故人》的姊妹篇。作者的這兩篇小說的主人公都是成年女性，這其實是本土推理小說的一個空白點。現在女性作者寫的作品通常很小女生化。這可能一是受到作者本身的經歷限制，二是受到市場的驅使所致。從作品看這并非是一件壞事。的確現在中國的讀者群以青少年為主，寫給成人看的作品不僅寫作難度大，而且受眾群小。但現在國內有太多的作者都在走青春路線，從這種類型文學的整體來看，這無疑是畸形的發展。觀察一種類型文學在一個國家的發展程度，其面向的讀者年齡層往往是一個很大的參考。像日本、歐美等國家，推理小說多以成年讀者為主。即使是青春活潑的主角，往往也會讓人看得很舒服，純真而不幼稚，從中可見作者的功力。青青細胞的此篇作品和上一篇《故人》一樣，從讀者群的角度講無疑是一個很好的開始，內容也延續了之前的風格。她也無疑是一位很有天分的作者，希望在不遠的將來，能看到她更多的優秀之作。
目次
卷首語
君子如玉
百密千疏
西格蒙德的伊底
絕對真相
鉆戒與我不安分的人生
束縛
作家不見了
馬文軒的最后一案
保險員的生意
愛無雙
小說人生
新歡
附錄一 主編評述
附錄二 如何從短篇推理過渡到長篇寫作
君子如玉
百密千疏
西格蒙德的伊底
絕對真相
鉆戒與我不安分的人生
束縛
作家不見了
馬文軒的最后一案
保險員的生意
愛無雙
小說人生
新歡
附錄一 主編評述
附錄二 如何從短篇推理過渡到長篇寫作
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