魏明倫劇作研究（簡體書）

本書從主題、人物、藝術三個方面考察魏明倫的戲劇創作，分別提出了作者自己的見解。論文著力考察的是魏明倫劇作的藝術個性，從時代、地域、創作主體三個角度，對魏氏劇作作了深入透徹的分析，其中頗多論者的發明和體悟，如認為魏明倫能在當代劇壇卓有成就，是得益于“時代造就”和“川文化滋養”，因此是“造就的天才”而非“自然的天才”等，這一看法是合乎魏氏其人其作的實際的，可以看出金堯治學的科學精神和嚴謹態度。

張金堯，中國傳媒大學在讀博士，師從仲呈祥先生；攻讀碩士學位期間師從張燕瑾先生。曾在專業劇團任編劇十年，有十余部大、小戲如《一封家書》《雨夜》《只要你過得比我好》（與人合改）、《東郭先生和狼》《醉生夢死》《以“禮”服人》《特效藥》等搬上舞臺，數次獲“金獅獎”等國家級、省部級獎。有《和諧語境下文藝學新視野》《文藝求美，美在和諧》《運用生態思維，觀照戲曲現狀》等多篇論文發表在《文藝報》《光明日報》《文學前沿》等報刊上。另有多篇劇評、詩歌發表。

序一
序二
第一章 緒論
第一節 對當代劇作家研究的缺失
第二節 魏明倫劇作的研究現狀和意義
一、研究現狀
二、研究意義
第三節 所涉劇本的故事梗概
一、《易膽大》
二、《巴山秀才》
三、《四姑娘》
四、《歲歲重陽》
五、《潘金蓮》
六、《夕照祁山》
七、《中國公主杜蘭朵》
八、《變臉》
第二章 魏明倫及其作品
第一節 從“三尺戲子”到“一介書生”
一、“三尺戲子”
二、“一介書生”
三、“直言”與“仗義""
第二節 新時期戲劇的多元審美需求與“鬼才”魏明倫
一、機遇
二、“天才”與“鬼才""
三、時代造就了魏明倫
四、前后“三駕馬車”
附：前后“三駕馬車”作家簡歷（不含魏明倫）
第三節 魏明倫的“三絕”
第四節 九部大戲的分期
附：魏明倫創作年表（1950～1998年）
第三章 主題論
第一節 濃烈的悲劇意識
一、“中國式悲劇""的簡略討論
二、魏明倫劇作的悲劇意識
第二節 一個突顯的中心母題
——“傷痕”時代的終結與“反思”意緒的彰顯
第三節 對人性的多維觀照
一、中國文學史上的“兩次覺醒”
二、對人性的多維觀照
第四節 對女性群體的獨特情懷
第四章 人物論
第一節 易膽大、巴山秀才、狗娃等與他律性崇高
第二節 潘金蓮、許秀云、柳兒等與自律性崇高
第三節 諸葛亮、杜蘭朵、水上漂的性格悲劇與殘缺性崇高
第五章 藝術論
第一節 “一戲一招”——風格的穩定性與多樣性
第二節 改編也是創造
一、魏明倫的改編匠心
二、魏明倫的川劇《潘金蓮》與歐陽予倩的話劇《潘金蓮》的比較
三、魏明倫的電影文學劇本《變臉》與川劇《變臉》的比較
四、《中國公主杜蘭朵》的改編技巧及其他
第三節 傳統與現代：沖突、節 奏與“荒誕”“間離”
一、沖突與節 奏
二、“荒誕”戲劇與《潘金蓮》
三、“間離’’手法與《夕照祁山》
第四節 魏明倫劇作的語言
一、語言的文學性與地域的限制性（對“兩頭蠻”的成功避讓）
二、語求肖似與人物個性
三、言須本色與淺處見才
四、詩畫同質與情景交融
第五節 川劇“類特徵”的放量運用
一、變臉
二、幫腔
三、“苦樂相參”
第六章 魏明倫的戲劇觀
第一節 關於戲曲的本質屬性
第二節 關於戲曲作家
第三節 關於戲曲文本
第四節 關於戲曲營銷
結語
參考文獻
附錄 運用生態思維，觀照戲曲現狀
後記