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關於近代曲辭創作方式對唐代詩歌的影響，本書的考察從三個方面進行。一是“選詩人樂”對唐詩創作的影響。在這一方面，又就小曲和大曲兩種情況進行說明。二是近代曲中“定格”的存在及其對唐詩的影響。三是“倚聲填詞”與詞的關係。“選詩人樂”這一創作方式在小曲和大曲中，都對唐詩形成了積極的影響。這種影響表現為對詩歌語言的錘煉、對詩歌的傳播以及對詩歌題材的引導等各個方面。“定格”體在近代曲辭創作中的出現，則為唐代曲辭、詩歌的創作提供了可資借鑒的寫作模式，并在很大程度上促進了唐代曲辭、詩歌創作技巧的提高。另外，“倚聲填詞”的創作手法是在近代曲辭的創作中發展并成熟起來的，它對詞的產生起到了很好的鋪墊作用。
本書還對近代曲辭中一些具體作家、作品及其相關問題有所探討。在作品研究中，本書考察并認定了隋煬帝的《紀遼東》樂曲實則是紀實性作品，它比較真實地反映了大業八年（612）隋軍征遼東這一事件；考定薛道衡《昔昔鹽》辭的創作時間不是如通常所認為的在隋煬帝時期，而應該是隋文帝時期；唐代趙嘏對他的這首曲辭進行了改造，實則是在一定程度上恢復了曲辭創作的藝術追求，這種藝術追求與唐代所追求的歌辭創作模式是一致的，代表了唐代曲辭創作的時代特點；另外，本書還對《楊柳枝》這一曲題的主題嬗變情況進行了具體的分析。在作家研究中，本書認為張祜的近代曲辭表現出了鮮明的敘事特點，并且善于以細節性的畫面來作為曲辭的結尾，使得曲辭具有非常生動的藝術效果，這是張祜的曲辭創作與眾不同的地方。
本書還對近代曲辭中一些具體作家、作品及其相關問題有所探討。在作品研究中，本書考察并認定了隋煬帝的《紀遼東》樂曲實則是紀實性作品，它比較真實地反映了大業八年（612）隋軍征遼東這一事件；考定薛道衡《昔昔鹽》辭的創作時間不是如通常所認為的在隋煬帝時期，而應該是隋文帝時期；唐代趙嘏對他的這首曲辭進行了改造，實則是在一定程度上恢復了曲辭創作的藝術追求，這種藝術追求與唐代所追求的歌辭創作模式是一致的，代表了唐代曲辭創作的時代特點；另外，本書還對《楊柳枝》這一曲題的主題嬗變情況進行了具體的分析。在作家研究中，本書認為張祜的近代曲辭表現出了鮮明的敘事特點，并且善于以細節性的畫面來作為曲辭的結尾，使得曲辭具有非常生動的藝術效果，這是張祜的曲辭創作與眾不同的地方。
目次
總序
緒論
第一節 近代曲辭的研究狀況
第二節 本書的研究方法與主要內容
第一章 近代曲辭的文獻學研究
第一節 近代曲辭的內涵及實際所指
第二節 近代曲辭訂補
第二章 近代曲辭的音樂學研究
第一節 近代曲的表演機構
第二節 近代曲流行的階段性特徵
第三節 近代曲中的獻樂情況及相關問題
第四節 法曲及相關問題
第三章 近代曲辭的文學研究
第一節 隋唐近代曲辭風格對當時詩歌的影響
第二節 近代曲辭的創作方式與唐代詩歌
第三節 近代曲辭創作中的具體作品、作家研究
結論
參考文獻
後記
緒論
第一節 近代曲辭的研究狀況
第二節 本書的研究方法與主要內容
第一章 近代曲辭的文獻學研究
第一節 近代曲辭的內涵及實際所指
第二節 近代曲辭訂補
第二章 近代曲辭的音樂學研究
第一節 近代曲的表演機構
第二節 近代曲流行的階段性特徵
第三節 近代曲中的獻樂情況及相關問題
第四節 法曲及相關問題
第三章 近代曲辭的文學研究
第一節 隋唐近代曲辭風格對當時詩歌的影響
第二節 近代曲辭的創作方式與唐代詩歌
第三節 近代曲辭創作中的具體作品、作家研究
結論
參考文獻
後記
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