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《謝晉電影選集》的女性卷包括《舞臺姐妹》、《最后的貴族》、《女兒谷》三部電影。這三部電影都是反映不同歷史時期中國女性命運的影片。
《舞臺姐妹》講述了我國20世紀30年代從紹興越劇戲班出來的一對有著深厚感情的舞臺姐妹春花、月紅在上海灘走紅，到最后各自選擇不同歸宿的故事。積極上進的春花不畏權貴、嫉惡如仇、積極向進步組織靠攏，走上了革命的道路；貪圖勢利的月紅卻嫁給戲院老板唐經理做了闊太太，后被自己的丈夫栽贓嫁禍，脅迫出庭為他做偽證陷害春花，最終被丈夫拋棄，獨自隱居老家。情同手足兩位女性的命運隨著時間和環境的不同而發生了徹底的改變。
《最后的貴族》講述了四位國民黨高級官員的四位千金李彤、黃慧芬、雷芷苓、張嘉行20世紀40年代末期遠渡重洋，去美國讀書求學，由于國內時局變化導致家境的變遷，讓這四位千金走上了不同的命運道路。李彤的父母遇難身亡導致了她離開了心愛的陳寅后四處流浪，心神失落；癡癡等待在國內的男朋友來美國結婚的雷芷苓成為了魚類專家；張嘉行和王醫生組建了幸福的家庭；黃慧芬與陳寅最后也結婚了。
通過四個不同貴族家庭的女子的命運，折射出歷史的滄桑。她們面對走過曲折道路的苦難祖國，在異國土地上艱辛地追求著幻覺一般的金色美夢。
從她們四個最后貴族的身上折射了國難當頭，流亡異國的炎黃子孫靈魂失落的悲劇。
《女兒谷》是一部反映現代女子監獄生活的電影。影片中講述了12位不同出身、不同罪行、不同時間入獄的年輕女子面對過去和現實生活的不同態度。
已經身為人母的霏霏成了窩贓犯；為了給丈夫治病偷盜醫院藥品的丁靜兒咸了盜竊犯：父母離異家庭不和的秋子成了流氓犯；阿四是流氓縱火犯；肖男是搶劫犯她們在監獄里各具個性地接受著改造。獄警們人性化的管理和教導重新樹立起她們對未來生活的信心，點燃了她們心中的希望之光。她們克服了自卑、自輕、自賤的心理融入了社會，融入了新生活。影片極具強烈的社會責任感、憂患意識和人道主義精神。
《舞臺姐妹》講述了我國20世紀30年代從紹興越劇戲班出來的一對有著深厚感情的舞臺姐妹春花、月紅在上海灘走紅，到最后各自選擇不同歸宿的故事。積極上進的春花不畏權貴、嫉惡如仇、積極向進步組織靠攏，走上了革命的道路；貪圖勢利的月紅卻嫁給戲院老板唐經理做了闊太太，后被自己的丈夫栽贓嫁禍，脅迫出庭為他做偽證陷害春花，最終被丈夫拋棄，獨自隱居老家。情同手足兩位女性的命運隨著時間和環境的不同而發生了徹底的改變。
《最后的貴族》講述了四位國民黨高級官員的四位千金李彤、黃慧芬、雷芷苓、張嘉行20世紀40年代末期遠渡重洋，去美國讀書求學，由于國內時局變化導致家境的變遷，讓這四位千金走上了不同的命運道路。李彤的父母遇難身亡導致了她離開了心愛的陳寅后四處流浪，心神失落；癡癡等待在國內的男朋友來美國結婚的雷芷苓成為了魚類專家；張嘉行和王醫生組建了幸福的家庭；黃慧芬與陳寅最后也結婚了。
通過四個不同貴族家庭的女子的命運，折射出歷史的滄桑。她們面對走過曲折道路的苦難祖國，在異國土地上艱辛地追求著幻覺一般的金色美夢。
從她們四個最后貴族的身上折射了國難當頭，流亡異國的炎黃子孫靈魂失落的悲劇。
《女兒谷》是一部反映現代女子監獄生活的電影。影片中講述了12位不同出身、不同罪行、不同時間入獄的年輕女子面對過去和現實生活的不同態度。
已經身為人母的霏霏成了窩贓犯；為了給丈夫治病偷盜醫院藥品的丁靜兒咸了盜竊犯：父母離異家庭不和的秋子成了流氓犯；阿四是流氓縱火犯；肖男是搶劫犯她們在監獄里各具個性地接受著改造。獄警們人性化的管理和教導重新樹立起她們對未來生活的信心，點燃了她們心中的希望之光。她們克服了自卑、自輕、自賤的心理融入了社會，融入了新生活。影片極具強烈的社會責任感、憂患意識和人道主義精神。
目次
序一
序二
本卷概述
《舞臺姐妹》劇照集錦
《最后的貴族》劇照集錦
《女兒谷》劇照集錦
第一部 舞臺姐妹
導演闡述 清清白白做人認認真真唱戲
電影完成本
專家評論《舞臺姐妹》作為電影經典的生成機制及其歷史命運
第二部 最后的貴族
導演闡述 形象大于思想——《最后的貴族》的藝術追求
電影完成本
專家評論超越的界碑——重讀《最后的貴族》
第三部 女兒谷
導演闡述 強烈批判精神的社會悲劇
電影完成本
專家評論“母性”救贖的背后——評電影《女兒谷》
后記
序二
本卷概述
《舞臺姐妹》劇照集錦
《最后的貴族》劇照集錦
《女兒谷》劇照集錦
第一部 舞臺姐妹
導演闡述 清清白白做人認認真真唱戲
電影完成本
專家評論《舞臺姐妹》作為電影經典的生成機制及其歷史命運
第二部 最后的貴族
導演闡述 形象大于思想——《最后的貴族》的藝術追求
電影完成本
專家評論超越的界碑——重讀《最后的貴族》
第三部 女兒谷
導演闡述 強烈批判精神的社會悲劇
電影完成本
專家評論“母性”救贖的背后——評電影《女兒谷》
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