畫外之言(簡體書)

戴敦邦本是一個長期從事繪畫創作的手藝人，自冠以“民間藝人”。
這并非是對他的嘲諷和戲謔，確實是出于對“民間藝人”的真誠。數十年來辛勤勞作，也畫就了一些東西。本書將他個人在創作上的得失作些剖析，也算對他以往創作思想的梳理，展現了一代繪畫大師一生的情與悟。

戴敦邦，自號民間藝人，江蘇鎮江丹徒石馬鄉人，上海交通大學人文學院教授，中國美術家協會連環畫藝術委員會副主任，上海市美術家協會常務理事兼連環畫藝術委員會副主任，中國道教協會理事，上海市道教協會副會長。長期從事連環畫創作。1996年為中央電視臺《水滸傳》電視連續劇全劇人物造型設計。出版著作數十部。

他的畫兒會說中國話
現代任伯年——戴敦邦
筆低藏神
名著畫余篇
吾的《水滸》緣
　《水滸》緣
　吾為《水滸傳》電視劇作圖稿
　原著·原汁·原味
　獨鐘魯智深
　宋江就是宋江
　武松與石秀
　《水滸傳》原是一曲悲歌
　蕓蕓眾生
　切忌臉譜化
　吾的“一躲二學”畫《水滸》——《水滸人物一百零八將》后記
　由曹雪芹畫像胖瘦爭論而想到的
　以“階級斗爭為綱”畫《紅樓夢》——汜創作英文版《紅樓夢》插圖
　重畫《紅樓夢》
　畫一部世俗化的《紅樓夢》
　英文版《紅樓夢》插圖創作談
　紅樓夢酣畫難描
　晚霞滿天辭紅樓——《新編紅樓夢人物畫集》出版有感
　“攀爬”巔峰畫《紅樓》——為《紅樓夢人物百圖》作后記
　棄稿緣逢余生記
　吾喜歡襲人
　女中君子——平兒
　畫十二金釵偶得小記
　畫人難、畫女人更難、畫美人尤難——難在畫個性
　精華·糟粕
　自選四大名著畫集有感
　改編名著
　忠于歷史
　三碰頭
　“荊軻刺秦王”的聯想
　吾為什么畫《金瓶梅》
　五十有感——《戴敦邦聊齋人物譜》后記
　圖說詩情詞意
　真話白話說詩情——《戴敦邦圖說唐詩宋詞》后記
　告別·謝幕——為自己新繪《長恨歌》作后記
　畫鐘馗
　鐘馗——人乎、神乎、鬼乎
　畫鬼
　畫鬼易
　畫《山鬼》雜錄
　虔心赤誠為家鄉父老作觀音閣碑廊勒石稿百感——《觀音白描稿》后記
藝術實踐篇
　激情是萌發創作的種子
　造型藝術還是表演藝術
　藝術貴在夸張
　創作上的我行我素
　中國畫的色彩
　吾的色彩觀
　吾吃虧的是不會畫景
　中國毛筆的生命力
　中國書畫的線條
　似乎是題外話
　在白紙上分辨畫面效果的本領
　一學二躲
　再談“學”和“躲”
　藝術流派要正宗
　構圖的藏與露
　畫人難畫手
　畫眼還是“點”為好
　畫古人不像古人
　“做”出來的人物畫
　對人物畫“十八描”的認識
　再談對“十八描”的認識
　人物畫和人體解剖
　高水平的元代人物畫——永樂宮壁畫
　老百姓看密宗畫
　文人畫的題款
　寫字有感
　繪畫的誤區
　人體模特
　線的演變和梁楷的“減筆描”
　吳道子
　陳老蓮藝術是對吳道子的挑戰
　康、雍、乾三代皇帝所賞識的郎世寧
　君藝稱極誰能繼起
　徐悲鴻先生的鐘馗畫
　葉淺予先生畫手
　對淺予老師人物畫線條的再認識——兼談葉淺予老師的畫學不像
　欣賞徐云志先生評彈有感
　一談葉淺予老師的畫難學
　華文漪談眼神的啟示
　還有很多創新的路可走
　從連環畫創作過渡到中國畫創作之不足
　連環畫啊!連環畫
　連環畫不是沒落貴族
　又《自說自畫》
　會隙隨想
硯畔感悟篇
　畫畫是樁苦差使
　敦煌歸來正此名——“民間藝人”
　吾是個“民間藝人”
　業精于勤持之以恒
　作踐
　褻瀆
　不倫不類
　樣板戲
　不堪回首說往事——“文革”時期樣板戲連環畫繪制過程
　吾的失誤—致連環畫愛好者的公開歉意
　甘為神仙造像
　眾神欣會聚成集
　溫故而知新——《舊上海百業眾生圖》結集再版有感(代后記)
　買名氣
　向望子成龍的家長進一忠告
　中國豆腐真好吃
　愛貓
　呈上吾的菲薄
　自然規律
　給動物朋友一點愛
　地球病了需醫生
　如畫山河護長久
　吾的四位老師
　吾的老師徐培三
　追補釋疑祭先生
　談洋人的喝彩
　老丁與吾
　難得
　樸實無華總是真
　潘絮茲先生永遠懷念您
　難以逾越王弘力的《十五貫》
　畫壇班頭平民大畫家——讀錢慧安先生作品有感
　短命的中國人物畫家
　喜睹虬干綻新芽——觀昆曲班小學員演“花蕩”
　洋溢眷戀慰夫君——為《郝田珍藏書畫作品集》序
　小石的畫
　畫貓——為《徐有武畫貓集》作序
　看有武速寫而想到的……
　徽州美人畫
　幾度長安行
　憶西行畫記
　愚昧自毀與除舊迎新
　年景瑣談
　閑話余年
　夕陽紅
后記的后記
附錄 戴敦邦繪中國風情人物