春天的短歌
春天的短歌
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套書優惠:小詩人系列 (共20冊)
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商品介紹
  • 商品簡介
  • 作者簡介
  • 目次
  • 我想為春天
    寫一首短歌
    託蝴蝶帶給玉蘭花
    請蜂鳥唱給潺潺小河

    我想為春天寫
    一首短歌
    把音符寫在雲的紙帛
    讓南風輕輕唱和

  • 向陽
    有個奇特的本名「林淇瀁」,「淇瀁」來自《孟子》中的一句話「良心貴得其養」,因為他爸爸認為缺「水」,於是在「其養」兩字身旁各加三點水,使向陽讀書寫名字時總要比別人多花點力氣。

    向陽出生在臺灣中部的鹿谷鄉,一個風光秀麗的山村,他十三歲時開始寫詩,到現在已經數十年,二十一歲用臺語寫詩,二十七歲擔任報社副刊主編,二十九歲得到國家文藝獎,三十歲那年受邀到美國愛荷華大學參加「國際寫作計畫」,三十二歲時成為當時全國各報最年輕的總編輯,前後在報界服務了十五年;四十歲後回到校園。

    這是向陽繼第一本童詩集《我的夢夢見我在夢中作夢》之後,特別再為臺灣孩童寫的童詩集,希望讓九到九十九歲的「孩子」們都喜歡。

    何華仁
    何華仁,數十年前開始接觸賞鳥,至今一直沉迷於大自然的野鳥天地。

    多年來的創作大多與鳥相關,並以精密的彩繪及質樸的木刻版畫繪製《台灣溪澗的鳥》、《台灣鳥木刻記實˙記實六十》、《穿紅背心的鴨子》(獲金鼎獎)、《鳥聲》、《台灣野鳥圖誌》、《鳥兒的家》(獲第二屆小太陽獎最佳插圖獎)等多本圖書。

    何華仁與向陽為報社多年同事,此次特別越界為其童詩集配圖。

  • 這是我為臺灣兒童寫的第三本童詩集,從一九九七年由三民書局出版《我的夢夢見我在夢中作夢》以來,五年過去了,這段時間中,我另外出版了我的第一本臺語童詩集《鏡內底的囝仔》,加上這本《春天的短歌》,剛好三本。五年寫三本,不多也不少。中年寫童詩,重溫兒時的夢,體會當代孩童的心,給了我相當多愉快而美麗的感覺。

    這與現代詩的書寫有相同、也有相異。相同的是,詩,無論為大人或為孩童而寫,都需要想像力,寫詩的愉快也來自於此。因為有想像力,彷如心靈掛著翅膀,可以盡情翱翔在想像的世界中,為他人而歌,也歌唱自己的夢。想像使心靈年輕,因此不致老去;相異的是,現代詩和童詩的語言畢竟不同,現代詩語言求其喻依轉折,隱而欲彰,童詩則宜其明暢,用淺白通曉的童語表達想像,畫面和節奏、韻律,都需要照顧青少年的閱讀。現代詩看來難寫,其實反而更能縱容寫作者的語言風格;童詩表面上好寫,實質上則是限制重重,無時無刻都得在簡易明白中表現豐富內涵。習慣現代詩書寫的我,為這三本童詩集花了相當多的精神和時間。

    收入這本詩集中的二十篇童詩,因此也就是一個中年叔叔伯伯向小朋友「牙牙學語」的習作。我已盡力讓自己回到童年,進入一種清純的境界,學著體會當代孩童的想法和想像方式,來創作這二十首詩。我非常希望,手上捧著這本詩集的孩童,在閱讀過程中感到愉快。

    作為我的第三本童詩集,我也希望《春天的短歌》表現出另一種書寫風格和閱讀趣味。這本詩集中,放進了一些圖像表現的詩,如〈說給雨聽的話〉、〈夢的筆記〉、〈囚〉和〈排隊的樹〉等作品,透過標點、圖符和文字表現出圖像的趣味;其次,是聲音的模擬,如〈風聲〉、〈落葉〉、〈秋天的聲音〉,企圖把我們日常聽到的聲音帶進詩中,聲音無所不在,只要我們傾聽,這些詩是我童年時代曾經感應過的聲音;第三,我也嘗試童詩與兒歌的結合,如〈春天的短歌〉、〈營火〉、〈雨落在街道上〉、〈臺灣的孩子〉和〈迎接〉等作品,情境不同,但都可以吟誦歌唱,讀到這些詩時,我建議你面對著河流、高山或者在公園中大聲朗誦。最後,是一些介於童詩和現代詩之間的作品,如〈花〉、〈溪中的巨石〉、〈遺忘〉、〈冬的祈禱詞〉等,這些作品是大人小孩都可能產生的圖像和想像,詩的寫作技巧運用了比較繁複的象徵手法,盼望帶給你詩的新奇和驚喜。

    好友何華仁特別為這本童詩集作畫,三民書局的編輯同仁為這本小書費心,都要一併感謝。當然,最感謝的,是手上正翻讀這本詩集的你。

  • 春天的短歌
    說給雨聽的話
    夢的筆記
    皮皮和多多
    布袋戲偶

    營 火
    風 聲
    落 葉
    溪中的巨石
    爸 爸

    秋天的聲音
    雨落在街道上
    雪的水墨畫
    排隊的樹
    遺 忘
    臺灣的孩子
    冬的祈禱詞
    迎 接
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