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自2017年起我國對國際財務報導準則（IFRSs）之採用，係採逐號公報認可制，就IFRSs之增修逐號評估，於金管會認可後始開始適用。國際會計準則理事會（IASB）為提升IFRSs之品質，近年仍持續修訂準則公報之內容，配合IFRSs之增修，為期讀者掌握IASB之最新規範，本書遂有改版之必要。本書各章修正內容簡述於下：第10章「金融負債、負債準備與或有事項」：為原二版上冊第9章章次之調整，並依據IAS

國際會計準則理事會（IASB）為提升 IFRSs 之品質，近年雖仍持續修訂準則公報之內容，惟準則規範已相對穩定。有關加密貨幣、碳權交易等新興經濟事項，目前IASB 雖無另訂準則公報做一規範，但參照相關準則，仍可做合宜之會計處理。例如，以存貨與無形資產之定義，企業可就持有之加密貨幣決定適用之會計準則。因應投資人對企業永續發展相關資訊需求日增，由國際財務報導準則基金會（IFRS Foundation）成立之「國際永續準則委員會」（ISSB），業已於今年 6 月發布二號「永續揭露準則」，以建立一套全球一致通用的永續資訊揭露標準，並強化永續發展資訊與財務報告資訊間的關聯性。隨著永續揭露準則的發展，協助企業落實永續發展之實踐，將是會計專業人員責無旁貸的使命。本書各章修正內容簡述於下：第 1 章「財務報導之環境與觀念架構」：增加一節介紹國際永續準則委員會（International Sustainability Standards Board, 簡 稱 ISSB） 所 發 布 之 永 續 揭 露準則第 S1 號「永續相關財務資訊揭露之一般規定」，以及永續揭露準則第 S2 號「氣候相關揭露要求」。第 2 章「財務報表之表達」：依據 IAS 1「財務報表之表達」修訂「負債分類為流動或非流動」及「具合約條款之非流動負債」之規定，修改流動與非流動負債劃分之說明及釋例。第 4 章「現金及應收款項」：修改應收款項出售會計處理之部分說明及釋例。第 5 章「存貨」：依據 IAS 2「存貨」文字修訂，修改個別認定法之文字說明；配合 IFRS 15「客戶合約之收入」修改零售價法下有關特殊項目處理之說明及釋例。第 6 章「不動產、廠房及設備」：增加借款成本資本化之釋例說明。第 9 章「金融工具投資與避險」：增加關聯企業辦理現金增資時，企業未按持股比例認購新股會計處理之說明及釋例；配合企業會計準則第十五號公報「金融工具」之修訂，修改「企業會計準則公報之規範」之內容。其他章節之變動主要為配合 IFRSs 文字修改小幅修改文字用語，及增修習題。此次修訂特別感謝林煜陞先生提供寶貴之建議及協助增修習題，使本書更臻完善。本書之撰寫雖已力求正確與充實，惟疏漏、誤植與不盡完善之處，仍難避免，尚祈讀者及碩學先進不吝賜正。

我國公開發行公司之會計處理，已與國際同步於 2018 年適用 IFRS 9「金融工 具」及 IFRS 15「客戶合約之收入」二號新公報，於 2019 年開始適用新租賃公報 IFRS 16「租賃」。因應新準則適用，及秉持著對會計準則作淺顯易懂詮釋之初衷，本書改寫相關章節內容，期使讀者掌握新準則規範之意旨。 配合 IFRSs 之增修，及臺灣證券交易所最新公告修訂之「一般行業 IFRSs 會計項 目及代

呈現臺灣、大陸、日本及韓國四地青瓷創作的特色，其中追溯宋代青瓷、高麗的翡色青瓷有之，對於造形的追求與觀念表現的現代青瓷作品，也可見到，在如下的主題：1.傳統的況味；2.現代的創新；3.區域的特色；4.器與用之美，在展示不同風格作品的同時，亦可看出本於自身歷史文化脈絡所帶來新的藝術思考。

本次展覽主題「文思‧物語」，是以現象學的角度，審視大陸當代陶藝生態，及其與中國傳統文化母體與當代社會生活的必然聯繫。「文思」是對傳統文化的思考，「物語」展現材料個性表現的各種可能性。無論是傳統陶藝從功能性的脫離，還是利用綜合媒材改變「陶」與「瓷」的固有定義或折衷的選擇，本次展出的陶藝作品都反映著中國大陸正在變化著的文化傾向和文化思考。「文思‧物語」展覽集合了大陸當代優秀的中青輩陶藝家作品，展現了傳

臺灣當代陶藝發展歷程中，1981年的中日現代陶藝展可以視為是一個轉捩點，除了震撼了當時的陶藝界，更確立了陶瓷媒材的獨立屬性和傳達藝術觀念的承載功能。影響所及，展覽結束後此起彼落的陶藝展覽與活動、學校正式陶藝課程的設置與民間提供自主性陶藝工作室的建構過程中，臺灣逐漸醞釀出具有集體意識和創作行為的藝術現象。蓽路藍縷的過程中，除了重新檢視中原文化在臺灣扎根的合理性及價值外；亦快速展開了對外的探索以及吸取

台北縣政府透過鶯歌陶瓷博物館保存在地的文化資產，企圖將陶瓷文化深根於居民的集體記憶之中，因而舉辦了"金質獎"。第二屆的"台灣陶瓷金質獎"以生活茶具為競賽主題，希望以比賽方式鼓勵台灣生活陶器的研發與創作。

伴隨著社會經濟的進步，當代人已將飲茶視為生活品味的一部分，進而講究品茗與賞壺的層次。本次展覽的宗旨除了呈現臺灣茶具的時代風格，與此息息相關的茶文化，也是不可忽視的重點。

呈現臺灣、大陸、日本及韓國四地青瓷創作的特色，其中追溯宋代青瓷、高麗的翡色青瓷有之，對於造形的追求與觀念表現的現代青瓷作品，也可見到，在如下的主題：1.傳統的況味；2.現代的創新；3.區域的特色；4.器與用之美，在展示不同風格作品的同時，亦可看出本於自身歷史文化脈絡所帶來新的藝術思考。

21世紀，陶瓷文化已成為東亞文化中關鍵性的活動，具體地呈現在當今臺灣、大陸、韓國及日本活躍的現代陶藝發展。今日，透過學校教育，這些國家展現了當代陶藝的新氣象，由於陶藝老師們或是受到西方思潮及現當代藝術洗禮，或是具備留學海外的背景，他們持續栽培對陶藝有熱誠的新世代青年學子，自身也不間斷地創作與提升，在此當下，舉辦聯合四地大學美術院校陶藝相關科系的交流展，展示東亞鄰近國家獨特傳統與現代潮流調和出不同的

本展從追溯歷史開始，隨著展場入口裝置「玫瑰花床」背後一段法王路易十五與寵妾蓬芭度夫人的浪漫軼事，揭開展覽的序幕，在欣賞了不容錯過的精湛技法介紹後，我們逐步進入塞弗爾的藝術世界。本書呈現展場以不同時期的室內裝飾風格背景配置展品的方式，帶領觀眾實際感受當時代的氛圍。18世紀塞弗爾瓷窯在盛行的巴洛克風格之後轉為新古典主義。19世紀的工匠們表現出塞弗爾瓷窯華貴的氣質與他們的高超技術。20世紀上半葉新的形式

本書包含214臺灣國際陶瓷雙年展展覽紀實、策展論述、藝術家簡歷、參展作品圖錄及分析等內容。