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1624，荷蘭人來到臺灣，2年後西班牙人緊接而來，臺灣自此被捲入歐亞貿易的大網絡中。這是一個臺灣躍登世界舞臺的時代，臺灣更加被世界所認識，成為一座東西方貿易航線交會的世界島。400年後的2024年，國立臺灣歷史博物館以1624為題，以「跨越」的視野重新理解這個年代，我們的關懷的不是400週年，也不是1624這個年份，而是這個代表17世紀臺灣連結世界的「時代」節點。展覽將跨越島嶼邊界進行歷史探索，並以1624為時代議題，回望早期臺灣歷史的世界連結及海洋文化性格，我們更關注1624所帶出的歷史討論課題，期待大家共同來思考、對話關於臺灣視角的歷史。本專刊收錄各單元展出內容及珍貴展品圖片，包括日本的國立歷史民俗博物館、日本神戶市立博物館等國內外館舍、荷蘭藏家及旅法臺人共襄盛舉，展出逾百件精品，且多件藏品首次在臺灣曝光，包含呈現荷治時期荷蘭人與臺灣原住民交流的蕭壠社受洗圖、日本重要文化財等級的17世紀巨幅屏風、旅法臺灣侯氏家族所藏「18世紀御製臺灣原漢界址圖」，以及清代岸裡社頭目潘敦仔畫像等，讓跨越全球的山、海文物齊聚一堂、相互對話。此外，更邀請前故宮博物院院長吳密察、中央研究院臺灣史研究所副研究員鄭維中兩位臺灣史專家撰寫專文，梳理及標定本次特展的歷史脈絡，幫助讀者重新理解、思考及定位臺灣在世界的角色。

2023年諾貝爾文學獎由挪威小說家與劇作家約恩．福瑟（Jon Fosse）摘下桂冠，即便臺灣讀者可能對於福瑟的作品感到陌生，但經過國際大獎的加持，想必國內出版商也會積極地譯介福瑟的作品，讓市面上琳琅滿目的翻譯書籍又增添新的北歐風情。　本期專題為「異地繁花：翻譯書籍在臺灣」，邀請蘇正隆、吳韻儀、張淑英、陳小雀、阮若缺、賴慈芸、陳之華等多位作者，談論翻譯書籍出版概況，以及他/她們從事翻譯的一些軼聞。許多作者不約而同憶起1992年6月12日著作權法修正頒布前，國內曾經大量翻印國外圖書的盛況；但也因為法規正式修訂公布後，出版商積極代理國外版權，選擇國外圖書也更加謹慎。因此翻譯並不只是譯者單方面譯介國外原著，出版商如何選擇圖書，以及讀者是否願意購買譯本等因素，都會形塑翻譯書籍的版圖。

你看過螢火蟲嗎？每到螢火蟲季，人們總迫不急待前往賞螢地點，見證漫天飛舞的螢光。陸地上會發光的生物不常見，但如果我們將眼光放向海洋，則會驚奇的發現，海洋中的發光生物比我們想像的還要多，更有些是要在特殊光照下才能展現光芒。《奧秘海洋》120期以「看不見的海洋之『光』」為題，帶大家認識海洋生物發光的原理與科學應用。除了大家耳熟能詳的馬祖「藍眼淚」，還有照射特定波長光照才能觀察到發光現象的珊瑚，並從珊瑚發光的祕密──「螢光蛋白」切入，介紹它對珊瑚的重要性，以及科學家們如何應用它來做為實驗的「螢光筆」。本期的「海洋女聲」專欄採訪了中山大學研究海洋生物演化的林梅芳老師，和讀者分享老師研究與求學的心路歷程。海生館的藍鯨骨骼展示於12月中開幕，我們也採訪了日本比較解剖學者山田格老師，為大家揭開藍鯨骨骼組裝背後的奧秘。而科普漫畫裡的潛水艇則要帶我們潛進深海，認識鮟鱇魚家族的成員，還有深海鮟鱇特別的發光構造與生殖策略。邀請您翻開《奧秘海洋》120期，一同發現海洋之「光」！ 本期精選內容★ 專題報導〈海上閃爍的星星─馬祖藍眼淚〉－國立東華大學海洋生物研究所 李冠瑋、海生館企研組 郭傑民副研究員★ 專題報導〈海洋裡的點點螢光〉－海生館科學教育組 吳曜如助理研究員★ 專題報導〈珊瑚螢光蛋白大解密〉－海生館企研組 王立雪主任/副研究員、陳泓愷研究助理★ 專題報導〈科學家的「螢光筆」：自然界的燈光秀與科學奇蹟〉－長庚科技大學中草藥研究中心 張祐嘉助理研究員★ 海洋女聲〈進化之路：專訪中山大學林梅芳老師〉★ 特別報導〈專訪比較解剖學學者：山田格老師〉★ 科普漫畫〈深海鮟鱇魚的手電筒〉除此之外還有更多精彩內容，歡迎到《奧秘海洋》探索海洋的奧秘！

根據人力銀行統計，臺灣上班族一生平均換七次工作轉職，中年轉換跑道，未知的變數更多。教育界也面臨著類似的情境；隨著少子女化、高教退場，教育人力需求逐減，不少教師也開始考慮轉職的可能。那麼，新的機會在哪裡等待著教師們呢？原來早有一個增能平臺應運而生。本期的高教創新介紹「私立高級中等以上學校人力躍升培訓及媒合計畫」，透過深入的報導，分享了在傳播、通識、工程等領域的高中職與高教教師，從一對一諮詢起，探詢各種轉職可能，轉介媒合到求轉職過渡的補貼，藉由平臺的協助，跨界尋找新的職涯出路。

《臺灣學通訊》第133期【本期主題】海（二之二） 臺灣四面環海，海洋是我們與世界連接的重要渠道，港口更是對外貿易、文化交流、航運與移民入臺的主要門戶，也是臺灣開發與發展的重要命脈。 清治時代，隨著閩粵移民大量來臺，兩岸對渡貿易與移民往來，促成航運的發達，扮演人、船及貨物進出的沿海口岸，成為臺灣對外、對內重要的航運節點。日本領臺後，從定點對渡到指定開港場，「日臺貿易」完成取代「中臺貿易」；並多方面經營海洋事務，鼓吹愛海觀念，普及海事思想。 延續132期海洋主題，本期續介紹臺灣「以海為路、向海立生」的海洋事務。

香蕉先生有一件世界上最漂亮的金黃色外套，香蕉先生非常喜歡它。陽光普照的一天，香蕉先生出門和朋友玩，香蕉先生玩得滿身大汗，他脫下外套放在一邊，一直到回到家香蕉先生才發現他的外套不見了！故事相當簡單，香蕉先生因遊玩，忘了穿外套回家，引發了整個故事情節，說明了做自己最好。同時又隱喻了吃香蕉時，香蕉皮不可以亂扔的習慣養成很重要。故事的主角造形相當有創意，亦相當的逗趣，每個主角造形簡捷，但卻能準確地掌握它們的特徵，用色亦相當調和，雖是用電腦完稿、設色，但卻不失低年級兒童的童趣。文字亦符合低年級兒童的能力。

大富翁「郝艾前」視錢如命，有一天他覺得，當市長是一件很有趣的事，但沒想到當選後，地方建設、服務人民，處處需要錢，自私的郝市長，都不願意花錢，他治理的城市、居民變得一團糟……今年的國中組中出現一本以政治為主題的作品，故事描述商人郝艾前因為繼承手機產業成為台灣首富更當選了市長，郝艾前只愛錢、只愛享受權力，不理市政又一次讓選民失望，最後在夢中得到懲罰，決心當個「好」市長，故事以戲謔的手法暗諷他對台灣政治及環境的不滿與期望，不論是畫面構圖、故事架構、主題選擇與論述都非常有特色，是難得的佳作。

小潔時常羨慕姊姊擁有許多東西，也因為有姊姊許多東西都需要與姊姊共享，然而當某天姊姊要出遊時，她體驗到了從未擁有過的生活，也體會了有姊姊是件幸福的事。這是個結構對稱的作品。作品前半與後半占據同等的篇幅，正中間插以劇情轉折的跨頁，還有最後的收尾跨頁，足見作者在作品的結構上做過謹慎的思考。在圖像上，姊妹何時誰大何時誰小，隨妹妹的認知而發生變化。雖有兩位作者，可是圖文搭配得非常巧妙。

死亡是註定的，但你可以選擇快樂地活著，而不是悲傷地沉淪。或許對生命短暫的我們來說，比起沉浸在死亡的恐懼中，快樂地活著更為重要。假設世界就像豬生活在養殖場，那我們每個人都是待宰的「那塊．波克」。主角波克知道有一天死亡會到來，甚至知道自己會如何死去，但牠選擇快樂的活著，享受當下，珍惜與朋友相處的時間，直到生命結束。反觀我們的人生不也是如此嗎？ 豬隻們並不知道屠宰廠的存在，相反地，他們將那輛藍色卡車視為通往樂園的途徑，樂觀的主角強化了結局的悲催感。獨特的選題，故事架構完整，節奏順暢，發人省思的故事。

坐得到家具店裡有一張矮小的小椅凳，他很羨慕家具店裡長得又高又壯的椅子，每次客人來總是找又高又壯的椅子，從來沒有人要買小椅凳。小椅凳為了長高，試了各種方法，然而全部都失敗了。一直到有一天，來了一位小客人…… 故事內容主題明確表達出尋求自我認同，進而肯定自我價值的過程。故事文本結構流暢，圖像以電腦繪圖為創作技法，風格清新、線條簡單俐落、用色明快，如能繼續精進電腦繪圖技法，日後作品令人期待。

今年文化部臺灣文博會主題「1624，臺灣與世界的相遇」（展期：2023 年9月26日至10月1日），史博館以「與世界相遇的臺灣×與歷史相遇的你」為參展主題，《歷史文物》規劃本期封面故事「17世紀的臺灣故事」以文物、畫作訴說17世紀臺灣與世界的經歷與故事。本期封面故事包括4 篇專文：中央研究院臺灣史研究所兼任研究員翁佳音透過古地名深入淺出地介紹17世紀臺灣文化匯聚時產生的現象。國立臺南藝術大學藝術史學系教授盧泰康，從臺灣的陶瓷考古破片看見17世紀荷蘭東印度公司在臺經營的轉口貿易，史博館劉靜博士，聚焦特定的瓷器種類──唯一一種以臺灣地名命名的「安平壺」講述其進口到臺灣，以及在地化多種的使用方式。前臺南市美術館館長林育淳，由郭雪湖作品《帆船》，回望臺灣商貿的歷史，將16、17世紀航行於臺灣、中國之間的戎克船，變成心內的返鄉船。「特別企劃」單元，介紹史博館在2023臺灣文博會規劃展出的內容。由文創行銷組王雅璇博士，分享策展經緯，以及全新打造出的──1624島嶼文創香氛」2 款具有臺灣味的精油產品──島嶼與海洋，並介紹其他多款史博館原生文創精選。「藝文視角」專欄邀請作家班與唐談歷史小說家身兼「研究」與「創作」的雙重面向。「注目焦點」由文創行銷組研究人員金凱翔記敘今年（2023年)在臺北世貿一館舉辦的美食展「創味之生」。「臺灣藝術前輩身影」由朱銘美術館館長賴素鈴，緬懷甫過世的雕刻家朱銘，溫暖的文字道出朱老師與史博館的緣分、藝術成就，以及成立朱銘美術館的大愛與大願。

對每一個曾在外縣市求學經驗的學子而言，幾乎都有對宿舍的特殊回憶。無論是上課空堂休憩、小組討論交流，累積各種社群互動的重要場域，可說是在大學生涯的陪跑員。　這期高教創新收錄了臺北藝術大學、中央大學、勤益科技大學、南臺科技大學大專院校在「新宿舍計畫」下，從宿舍結構、功能性，到場域願景創新，利用宿舍推動高教競爭力的案例。別出心裁的規劃，帶動宿舍與學生更深的生命連結。　大學以「學人」為本的規劃設計，是點燃學術量能的關鍵，而結予良好的研究空間與彈性、鼓勵學人與在地的串聯，也正向增強了大學與世界呼應的強度。　本期分享兩個案例；一是中原大學在看見環境永續趨勢後所研發更永續的石墨烯生產技術；另一個則是臺東大學USR計畫下，從地方農經創新及部落特色推廣，為花東社群創造與世界全新連結的感人故事。　這期人物篇報導的兩位主角，分別是臺灣大學應用數學科學研究所特聘教授王振男與中央大學天文研究所教授陳文屏；他們在數學及自然科學領域均獲得學術肯定，而他們成就背後的奧秘是：邁向未知的領域，帶著勇於推理解答的特質。

鯨魚龐大的身形與神秘的蹤跡，讓古人充滿無限想像，牠可以轉世為驍勇善戰的鄭成功、也可以化身為令人聞風喪膽的海怪，在東西方神話裡留下許多傳說，也為文學家帶來無限靈感。而對生物學家來說，鯨魚從陸地回到海洋的演化同樣充滿驚奇。《奧秘海洋》119期以「鯨‧有意思」為題，將帶大家認識鯨魚的奧妙。分別從鯨魚的演化、擱淺處理與救援、標本等主題切入做介紹，並揭開抹香鯨代謝物「龍涎香」的神秘面紗。編輯部也記錄下跟著海洋文學作家廖鴻基老師出海的經歷，並專訪老師推行「拜訪太平洋抹香鯨π計畫」與文學創作的心路歷程。本期的漫畫則以世界上最大的動物「藍鯨」為主角，帶大家認識藍鯨巨大身形之下特別的生理構造與生命歷程。同時本期也釋出海生館藍鯨骨骼標本展示與2023年臺灣科學節活動的相關消息。邀請您翻開《奧秘海洋》119期，一起認識超有意思的鯨魚吧！本期精選內容★專題報導〈泰坦的眾神〉－海生館展示組 李世緯★專題報導〈新聞背後：發現藍鯨擱淺後的故事〉－國立成功大學生命科學系海洋生物及鯨豚研究中心 王浩文教授兼中心主任★專題報導〈鯨豚標本裡的秘密─擱淺鯨豚解剖、典藏與科學鑑識〉－國立自然科學博物館 姚秋如副研究員★專題報導〈探索抹香鯨及其獨特代謝物─「龍涎香」的奧秘與應用〉－國立高雄大學生命科學系 鄭竣亦副教授★專題報導〈太平洋尋鯨記─廖鴻基老師專訪〉★科普漫畫〈海洋的巨人─藍鯨〉除此之外還有更多精彩內容，歡迎到《奧秘海洋》探索海洋的奧秘！

《漢學研究》於民國72年6月創刊，原為半年刊，自97年（第26卷）起改為季刊發行，每年3、6、9、12月出版，為一文史哲綜合性漢學學報，內容包括學術論文與書評，兼收中英文稿件。本刊學術評價很高，且在國際漢學界頗具知名度。在2017年與2019年「臺灣人文及社會科學期刊評比暨核心期刊收錄」評比結果，《漢學研究》獲評為人文學領域綜合類 THCI 第一級核心期刊。自民國86年起《漢學研究》成立「編輯委員會」，成員包含文、史、哲及語言學之學者專家，每季開會一次。為持續提升本刊水平，並建立臺灣主體性漢學之特色，自98年起，由編委會規劃特定專輯，每年刊出，以帶動臺灣漢學優勢領域之研究風潮。

專題企畫：生態、文學與閱讀

2023年總統教育獎56位得獎者的生命故事、未來願望、獲選理由及師長期許，本書56個故事的主角皆不因身體的各種限制仍堅定求學的意志，足以作為莘莘學子學習之路的借鏡與榜樣。

本書透過部落焦點團體、意見領袖訪(晤)談等方式，確認原住民族家庭資源管理之需求，進而設計出4個主題共14個單元的教案，教案中融合部落文化及金融、法律等相關資源，提供家庭教育中心及原住民族家庭服務中心相關工作人員，作為規劃家庭資源管理教育課程及活動之參考指引。

大學除了以教育使人受益，近期更多大學投身社會貢獻、助人地方社區；舉凡環境永續、農經發展，以至翻轉教育、老齡扶助，都可見大學的身影。這份使命正透過教育部「大學社會責任實踐計畫」，發揮更高的效益。　這項計畫在今年進入第三期，已累積近三百個場域執行相關計畫。全臺各大學投入自身的專業領域，誕生各種地方微行動，集結為社會中不可忽視的力量。案例不勝枚舉，本期將聚焦分享臺灣科技大學、師範大學、臺東大學、南臺科技大學等十所大專院校的事蹟。　高教除了以學術貢獻幫助創新，其研究能量也能在國際間激盪新的思維，抑或是破立產業新局。這期分享的人物故事，包括融合人文色彩至臺灣經濟學研究的臺灣大學經濟系教授王泓仁，以及研擬出全新高速網路交換技術架構與實務設計的清華大學通訊大學通訊工程研究所教授張正尚，兩人生命歷程精彩、不可錯過。　學術的國際交流，打破了溝通的隔閡，而溝通的關鍵在於語言。本刊也收錄了我國推動臺美交流的臺灣優華語計畫、配合新南向政策補助補助辦理的東南亞語言課程、2023美洲教育者年會。這些教育界動態，不僅提供在臺學子語言及跨文化同理的學習平台，更有助於創造國際間人才交流的機會，在在應證臺灣與全球深度鏈結的能量。　本期的海外故事主角是日本筑波大學；學府從廢校資產發跡，一路邁向今天的頂尖級大學；它成為所在筑波市協同發展的重要交椅，更提升城市綠化、商業文化、交通食宿等層面，也是日本大學法人化的絕佳案例。筑波大學的成就有跡可循，值得讀者詳讀。

全書內容包括館長的話、精彩史博、國立歷史博物館升級發展計畫、典藏維護、展覽規劃、研究出版、文創行銷、教育推廣、組織職掌、人事現況、年度經費、年度紀要等12單元、封面及分隔頁：均採用本館於2022年曾展出的典藏作品，封面採用廖繼春《靜物》，分隔頁分別為洪瑞麟、馬白水、楊三郎、藍蔭鼎、廖修平、陳進、甘國寶、黃進龍等藝術家之作品。全冊頁數216頁，呈現本館年度內各項業務。以完整呈現本館年度內各項業務。