華文新詩百年選．臺灣卷01

一九一八年魯迅發表〈狂人日記〉，正式揭開中國現代文學乃至全球現代漢語寫作的序幕，至今已百年。二○一八年為了迎接九歌出版社創社四十年，推出由陳大為、鍾怡雯主編的「華文文學百年選」。這是一套百年精選文集，涵蓋發展得最為成熟的四個華文文學板塊：臺灣、中國大陸、香港、馬華。選篇方向多元，包括改寫現代文學史地景的經典、膾炙人口的名篇、各世代的先鋒力作，以及被主流視野忽略的另類佳構。「華文新詩文百年選」以編年史的概念收錄，並按照發表的年代來排序，選出當年度最具文學指標性的代表作，每篇文末附上作者精簡小傳。
《華文新詩百年選．臺灣卷》計分兩冊，共收錄六十八位臺灣詩人的一百二十首詩，從日據到國民政府來臺，見證了大時代的動盪，在詩史的長軸中一一展現了西方文學思潮的衝擊和各世代詩人的美學差異。本卷以一九二五年張我軍為臺灣新詩史披荊斬棘的〈亂都之戀〉一詩來開場，接著是楊守愚、楊華撐住了日據詩壇；進入一九五○年代，幾位年少的天才詩人群橫空出世，群雄並起，紀弦、鄭愁予、余光中、羅門、洛夫、瘂弦等人創造了詩社的盛世，也主導了四分之一世紀的詩史發展路線，留下許多膾炙人口的經典名篇。到了一九七○年代中、後期，楊牧、楊澤、羅智成在抒情傳統與敘事傳統的雙線蓬發，開創了另一個紀元；其後又有林燿德和陳克華的都市文明大製作，掀起新的浪潮，也象徵了臺灣新詩一甲子的豐碩成果。

 

陳大為
一九六九年出生於馬來西亞怡保市，臺灣師範大學文學博士，現任臺北大學中文系教授。著有：詩集《治洪前書》、《再鴻門》、《盡是魅影的城國》、《靠近 羅摩衍那》、《巫術掌紋》；散文集《流動的身世》、《句號後面》、《火鳳燎原的午後》、《木部十二劃》；論文集《存在的斷層掃描：羅門都市詩論》、《亞細亞的象形詩維》、《亞洲中文現代詩的都市書寫》、《詮釋的差異：當代馬華文學論集》、《亞洲閱讀：都市文學與文化》、《思考的圓周率：馬華文學的板塊與空間書寫》、《中國當代詩史的典律生成與裂變》、《馬華散文史縱論》、《風格的煉成：亞洲華文文學論集》、《最年輕的麒麟：馬華文學在台灣》、《神出之筆：當代漢語詩歌敘事研究》、《鬼沒之硯：當代漢語都市詩研究》。

鍾怡雯
一九六九年出生於馬來西亞金寶市，臺灣師範大學文學博士，現任元智大學中語系教授。著有：散文集《河宴》、《垂釣睡眠》、《聽說》、《我和我豢養的宇宙》、《飄浮書房》、《野半島》、《陽光如此明媚》、《麻雀樹》；論文集《莫言小說：「歷史」的重構》、《亞洲華文散文的中國圖象》、《無盡的追尋：當代散文的詮釋與批評》、《靈魂的經緯度：馬華散文的雨林和心靈圖景》、《馬華文學史與浪漫傳統》、《內斂的抒情：華文文學論評》、《經典的誤讀與定位》、《雄辯風景：當代散文論I》、《后土繪測：當代散文論II》、《永夏之雨：馬華散文史研究》；翻譯《我相信我能飛》。

編輯體例
總序 華文文學‧百年‧選 陳大為‧鍾怡雯
臺灣卷序 陳大為

第一冊
1925 亂都之戀 張我軍
1930 人力車夫的叫喊 楊守愚
1934 燕子去了後的秋光 楊華
1948 書籍 林亨泰
1951 野店 鄭愁予
1951 殘堡 鄭愁予
1953 喫板菸的精神分析學 紀弦
1956 存在主義 紀弦
1956 門的觸覺（四則） 黃荷生
1957 一朵青蓮 蓉子
1957 紅玉米 瘂弦
1958 鹽 瘂弦
1959 長頸鹿 商禽
1959 二倍距離 林亨泰
1959 安眠 黃荷生
1960 域外 覃子豪
1960 上校 瘂弦
1960 五陵少年 余光中
1961 麥堅利堡 羅門
1961 都市之死 羅門
1961 還魂草 周夢蝶
1963 孤峰頂上 周夢蝶
1963 石室之死亡（選五） 洛夫
1963 過黑髮橋 覃子豪
1964 狼之獨步 紀弦
1964 咀嚼 陳千武
1964 信鴿 陳千武
1964 我的粧鏡是一隻弓背的貓 蓉子
1965 菩提樹下 周夢蝶
1966 雙人床 余光中
1966 流浪人 羅門
1966 半流質的太陽 阮囊
1967 如果遠方有戰爭 余光中
1967 聲音 杜潘芳格
1969 延陵季子掛劍 楊牧
1970 吃西瓜的六種方法 羅青
1972 沒有神的廟 莫渝
1974 獸 蘇紹連
1974 讀信 蘇紹連
1975 熱蘭遮城 楊牧
1975 蔦蘿 向明
1976 少林 溫瑞安
1976 薔薇學派的誕生 楊澤
1977 捉賊記 羅青
1977 杏花饅頭 管管
1978 彷彿在君父的城邦（一、二、三） 楊澤
1979 與李賀共飲 洛夫
1980 一棵開花的樹 席慕蓉
1981 因為風的緣故 洛夫
1981 問聃 羅智成
1982 離騷 羅智成
1982 所謂 黃勁連-
1983 貓住在開滿荼蘼花的巷子裡 楊牧
1984 山鬼 鄭愁予
1984 河彎 馮青
1985 聽你說紅樓 林燿德
1985 終端機 林燿德
1986 我撿到一顆頭顱 陳克華

1925亂都之戀 張我軍
— 亂都是指北京，因為那時正值奉直開戰， 北京城內外人心頗不安，故曰亂都—
1
不願和你分別，
終又難免這一別。
自生以來，不知經歷了
多少的生離和死別，
但何曾有過這麼依戀，
這麼愴惜的離別！
2
亂鬨鬨的北京，
依舊給漫天的灰塵籠罩著，
我大清早就督著行李，
衝著雜沓的喧囂，
冒著迷濛的灰霧，
獨向將載我走的車中去。
3
秋朝的天空，
半晴不晴地，
散射著很微弱的朝暉，
微光裡，愁慘中，
火車載我向南去了。
火車縱無情，
火車縱萬能，
也載不了我的靈魂兒回去，
我已盡把它寄託在這裡了。
5
唉！昨日在先農壇的樹蔭下
話別的一對少年男女，
今朝一個在家中嘆息，
一個在轆轆地響著的車中含淚！
6
陶然亭惜別之處，
今朝牧童和樵女，
定必依舊在那裡，
交他們的蜜語，
然而昨午小崗上的
一對少年男女，
今朝何曾有個影兒？
7
火車漸行漸遠了，
蒼鬱的北京也望不見了。
呵！北京我的愛人！
此去萬里長途，
這途中的寂寞和辛苦，
叫我將向誰訴？
8
你知道嗎？我的愛！
我把你的小影兒揣在懷中，
正如和你並坐而抱擁。
一站站車停時，
我都把你拿在掌中，
默默地向你訴說：
我的離情淒楚！
9
噯唷「再見，兩年後」嗎？
況是萬里長途呢！
我不願歸去了，
但又不得不歸去呵！
我只得把我的靈魂兒，
交給伊管領在亂都。
10
秋柳！鐵路旁的秋柳！
春去了你憔悴嗎？
但是，你何須憔悴，
春不是也在戀你嗎？
明年暖風吹時，
春又將跟他來了。

作者簡介
—張我軍（1902-55），臺灣新文學作家，在臺灣臺北縣板橋市出生長大，祖籍清帝國福建省漳州府南靖縣，原名張清榮。筆名一郎、野馬、M.S.、廢兵、老童生、劍華、以齋、四光、大勝等。張我軍與當時旅居北平的臺籍菁英連震東、洪炎秋、蘇薌雨等並稱「四劍客」，作家龍瑛宗讚譽張我軍為「高舉五四火把回臺的先覺者」。

1930 人力車夫的叫喊 楊守愚
出盡了牛馬似的氣力
流盡了珍珠似的血汗
拉麻了兩手
跑瘦了雙腿
在那熱日寒氣中混熬
在那風刀雨箭裡掙扎
也只能得到粗衣淡飯
免得兒飢女寒
但是看看自己
卻又是筋疲力竭
形容憔悴
雖然筋疲力竭
形容憔悴
為著生之執著
辛苦奚辭
又怎容得你不
餓虎似地爭先恐後
狂犬似地東奔西竄
以獲得一圓五角
回去買柴糴米
要獲得一圓五角
回去買柴糴米。
在這殺人的不景氣
已不是隨隨便便
更不是容容易易
況加上了「都、都、都」的
自動車聲一響
越弄得一天全無生意
自動車聲的一響
弄得一天全無生意
「怎麼好呢」？
也只有輕看了自己的生命，
和機械去拼個你活我
死
也只有廉賣了自己的勞動
力
零星地掙來了一錢五釐
科學的發達
容不得些兒抵禦
手工業的淪滅
也是必然的趨勢
但這資本主義的沒落
期
表演出來的經濟恐慌呀
怎能不叫人愁慘哀喊
怎能不叫人怒目而視

作者簡介
—楊守愚（1905-59），臺灣省彰化縣人，本名楊松茂，臺灣新文學作家。筆名守愚、村老、洋、翔、Y、靜香軒主人、瘦鶴、慕、署人、睦生、街頭寫真師等，為日治時期臺灣新文學作家中筆名最多的一位。是彰化漢詩社「應社」、「慶社」的成員，除了創作漢詩，也以中國白話文混雜大量的臺灣話文創作小說、新詩等新文學作品，其作品陸續發表於《臺灣民報》、《臺灣新民報》、《臺灣文藝》、《臺灣新文學》、《臺灣文化》等刊物。

1934燕子去了後的秋光 楊華
1
燕子把世間一切的生命力帶去了。
剩下的，
是灰枯淒澀的秋光，
是嗚咽哀鳴的秋光。
是孤客、詩人枯絕的希望。
我對著秋的氛圍，深深感傷！
2
我沿著冷悠悠的村溪前進。
片片的黃葉，颯颯向溪水飄飛。
秋色染透了的四野，
只一分的秋意呀，喚起我愁鬱萬分！
看，載著落葉的溪水，兀自悠悠前奔。
啊！誰不能，誰不能對著溪水與殘葉傷心！
3
在陽春三月時使你停步徘徊的野花細草，
只有愁蹙蹙笑斂嬌藏。
在春風嫵媚中笑舞著伴你的嬌柳豔楊，
也只餘幾片殘葉，寒顫輕嘆、孤立在路旁。
看，荒場一片—一片荒場。
可荒了我索路的詩腸？
4
這在在足以使人愁鬱的，
燕子去後的秋光啊！
我欲留燕子永不回去，
我渴望秋光不再來到！
—不、不！
我是無論如何痛愛這悲豔的燕子去後的秋光。

作者簡介
—楊華（1906-36），本名楊顯達，另有筆名楊花、楊器人。出生於屏東。楊華擅長作小詩，語言練達，
意象飽滿，近似俳句。楊華因違反治安維持法被捕下獄，於獄中撰寫其代表作《黑潮集》。一九三二年起
開始大量發表詩作，以臺語寫成的〈女工悲曲〉一詩，刻畫出當時工人階級的心聲，作品中透露出的憂患
意識，反映被殖民社會的困境。一九三五年於《臺灣文藝》發表唯二的兩篇小說〈一個勞動者之死〉和〈薄
命〉。一九三六年，因潦倒病苦而懸梁自盡，時人稱其為薄命詩人。