編劇的策略：如何打動好萊塢（簡體書）

這是一本狡猾而誠實的劇本寫作攻略和行業指南，作者用詼諧睿智的筆調展示了編劇在各寫作環節中所需的策略。分享了從如何在動筆前給製片公司寫徵詢信，到怎樣選擇合適的經紀人、賣出自己的作品並最終拍成電影等各階段經驗，犀利準確地解決了編劇們在工作中遇見的種種實際問題。作者結合自身多年策劃和創作劇本的經驗，指導讀者按照業內要求安排劇本的片名、情節、對話節奏和人物關係，同時還開闢專門的章節介紹如何保護自己的劇本，以及怎樣組織寫作小組互相支持與鼓勵。本書涵蓋各路編劇所必備的寫作與溝通技巧，以幫助新手快速成長，給行家裡手答疑解惑。

亞曆克斯·愛潑斯坦(Alex Epstein)，有多年的劇本策劃和開發經驗。他從耶魯大學和加州大學洛杉磯分校畢業後，曾在多家獨立製片公司擔任過副總裁，負責交涉劇本期權、組織劇本寫作、聘用編劇、同大製片廠和經紀公司合作進行項目開發和包裝。他是電影《好警察，壞警察》的聯合編劇，該片曾獲加拿大喜劇獎的最佳電影編劇獎，一度打破加拿大電影票房歷史紀錄。他也是遊戲《光與影》的敘事導演與編劇，該遊戲曾獲加拿大電子遊戲獎的最佳獨立遊戲提名、最佳編劇提名。他的個人網站是:www.crattyscreenwriting.com。
譯者簡介賈志傑，電影劇本專家和劇本醫生曾赴美攻讀英美文學和比較文學。1998年創立哈佛大學中國電影計劃，2003年回後國任職多家影視公司，負責劇本的評估和開發工作，自2016年起任北京無敵影業劑總裁和創意總監。開發策劃以及擔任劇本顧問的影片包括:《英雄本色2018》《鐵道飛虎》《解救吾先生》《有種你愛我》《警察故事2013》《親·愛》《我知女人心》《看上去很美》《雞犬不寧》以及大型紀錄片《粉墨春秋》等。
季英凡，一“失足”幹了電影。上半場是個拘謹的甲方，下半場做個瀟灑的乙方。

目 錄
致 謝 1

第一章 鉤 子 1
1.1 劇本是電影項目包的一部分 2
1.2 鉤 子 4
1.3 沒鉤子的片子是怎樣拍成的 6
1.4 鉤子是怎麼來的 9
用心觀察 10
偷 15
改 編 19
的故事 20
1.5 其他鉤子 22
1.6 我應該花多少時間去想出一個鉤子來？ 23
片 名 24
兜售你的想法 24
徵詢信 26
1.7 怎麼寫一封好的徵詢信 27
1.8 怎樣把你沒鉤子的故事拍出來 31
1.9 編劇的策略 33
第二章 情 節 35
2.1 講故事 35
2.2 改編真實的故事和小說 39
2.3 你的兜售提案什麼地方不對勁？ 43
一個主要人物 43
一個目標（風險／賭注） 45
人物有所損失――危險 47
阻礙，令我們關注的阻礙 48
2.4 外部對手或阻礙 50
親密對手 51
悲喜劇缺陷 52
2.5 你需要全部元素，而且要貫穿始終 54
主 題 56
驚奇與必然 58
運 氣 59
2.6 三幕結構的迷思 61
2.7 把你的故事寫下來 65
分步大綱 65
讀一讀你的分步大綱 68
2.8 接下來做什麼？ 69
第三章 人 物 71
3.1 人物創造的逆向工程 72
逆向工程：《木乃伊》 75
3.2 新鮮感 78
3.3 細節之處見真招 79
3.4 鬼 魂 80
3.5 人物的秘密生活 81
3.6 不要背叛你的人物 83
3.7 確定電影卡司陣容 86
3.8 一些開發主管的迷思 88
對白太平淡 88
我們對主人公所知甚少 89
主人公不討人喜歡 92
情節太零散 95
3.9 人物的名字 96
3.10 人物登場 99
3.11 改 寫 100
第四章 動 作 103
4.1 透明感 104
4.2 只寫下你能看見和聽到的 105
4.3 如何不動聲色地控制機位 113
4.4 性與暴力畫面的處理 117
4.5 如何在你的劇本中使用歌曲和音樂 118
4.6 蒙太奇 119
4.7 剪輯你的戲 121
4.8 節奏的把握 123
計時器 124
4.9 視 角 126
陪 襯 128
情感視角 129
視角寫作 131
零視角或混合視角 132
4.10 風 格 133
第五章 對 白 137
5.1 推動故事情節發展 137
5.2 戲劇即衝突 138
5.3 可信度與現實主義 140
現實主義對白 141
寫實對白和妙語對白 142
找到人物自己的聲音 144
5.4 修剪你的對白 147
5.5 檢驗你的對白 147
5.6 髒話與種族歧視詞句 149
5.7 極簡對白與單調對白 151
5.8 技術考慮 154
舞臺提示 154
停 頓 157
5.9 外語和口音 158
外國人說本國語，加字幕 159
外國人說英語 160
外國人說本國語，無字幕 161
外國人說本國語，有人大聲在一旁翻譯出來 163
5.10 口音、方言和俚語163
5.11 旁 白 166
5.12 畫面與聲音，動作與對白 169
第六章 電影類型 171
6.1 第一卷協議 178
6.2 個別類型的注意事項 180
恐怖片 180
科幻片和魔幻片 182
時代片 187
第七章 尋求幫助！ 189
7.1 讀一讀別的劇本 190
7.2 你應該讀的書 192
導 演 192
剪 輯 193
制 片 194
好萊塢，一個吞食自己後代的動物 194
兩本你也許從未想過會有用的有意思的書 195
7.3 從寫作小組獲取幫助 196
緊迫感 196
鼓 勵 196
批 評 196
有人聽你罵娘 196
你的寫作小組裡都應該有些什麼人？ 197
怎樣找到志同道合的作家 197
如何組織和管理寫作小組的工作 198
一句有用的話 199
7.4 獲得反饋意見 200
去找真相 201
朋 友 201
影 迷 201
專業人士 202
7.5 其他資源 203
劇本寫作軟件 203
寫作工作坊、講座以及課程 206
舞臺朗讀 208
劇本寫作顧問 209
7.6 儘管寫吧 210
第八章 深度修改 211
8.1 劇本格式 213
8.2 劇本長度 216
8.3 如何裝訂你的劇本 217
8.4 片 名 218
說明性片名 219
神秘性片名 221
中性片名 223
暗示性片名 224
文學性片名 225
第九章 把它拍出來！ 229
9.1 途 徑 229
經紀人 230
你如何找到一個經紀人？ 233
9.2 版 權 238
什麼是版權 238
什麼情況下可以申請版權？ 239
如何行使版權？ 239
9.3 寄出你的劇本 241
郵寄電子版 242
等 待 243
把它要回來 243
9.4 經紀人說行 244
假如你沒有經紀人 245
9.5 劇本創作比賽 245
9.6 製片人說行 246
交易條約 247
免費優先期權 250
免費修改 251
其他類型的免費修改 252
9.7 受聘寫作 253
9.8 電 視 255
9.9 不要因饑渴而寫作 258

附錄一 期權協議樣本 260
附錄二 劇本示例 266
譯者的話 273
出版後記 277