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本書收入了蕭紅的《呼蘭河傳》《生死場》。
《呼蘭河傳》是蕭紅生前的最後一部作品，也是有影響力的一部作品。在這部散文詩般的長篇小說中，蕭紅追憶了她的童年與鄉土，還原了上個世紀30年代東北大地的風貌。在貧困、愚昧、麻木的時代下，卻仍有著令人溫暖的親人與景致，也是她走下去的勇氣與力量。
《生死場》是蕭紅的成名作，描繪的是“九一八”事變後東北農村發生的種種恩怨，描摹了中國人的悲慘遭遇。魯迅稱其為“北方人民的對於生的堅強，對於死的掙扎”的一幅“力透紙背”的圖畫。如果繞開《生死場》，是不能算讀懂蕭紅的。
蕭紅以強烈的個人風格，模糊了小說與散文的邊界，詩意而樸素的語言，道盡了那個時代下光怪陸離的人性，使其作品成為一部國民靈魂的挽歌。
《呼蘭河傳》是蕭紅生前的最後一部作品，也是有影響力的一部作品。在這部散文詩般的長篇小說中，蕭紅追憶了她的童年與鄉土，還原了上個世紀30年代東北大地的風貌。在貧困、愚昧、麻木的時代下，卻仍有著令人溫暖的親人與景致，也是她走下去的勇氣與力量。
《生死場》是蕭紅的成名作，描繪的是“九一八”事變後東北農村發生的種種恩怨，描摹了中國人的悲慘遭遇。魯迅稱其為“北方人民的對於生的堅強，對於死的掙扎”的一幅“力透紙背”的圖畫。如果繞開《生死場》，是不能算讀懂蕭紅的。
蕭紅以強烈的個人風格，模糊了小說與散文的邊界，詩意而樸素的語言，道盡了那個時代下光怪陸離的人性，使其作品成為一部國民靈魂的挽歌。
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