色彩.人間.謝里法
色彩.人間.謝里法
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商品介紹
  • 商品簡介
  • 作者簡介
  • 目次
  • 「家庭美術館──美術家傳記」系列叢書,
    精選十位各擅油畫、版畫、雕塑等領域之臺灣資深美術家,
    細述他們生命旅途中的層層風景,以及銘刻在臺灣藝壇的美術成就。
    全套書以深入淺出的文字、精美細緻的圖版,結合電子書與影音的多元化閱讀模式,
    為讀者打造一套兼具美感、質感,輕鬆認識臺灣美術史的優質讀物。

    內容簡介
        謝里法,1934年出生於台北大稻埕,從小深受當地人文薈萃的影響,進而走上藝術創作之路。從省立師範學院藝術系畢業後,於1964年留學法國,進入巴黎國立藝術學院雕塑班學習,其後因巴黎爆發「五月學潮」,於是在1968年轉往美國紐約,進駐西貝茲藝術之家所成立的版畫工作室,同時又進入普拉特版畫中心學習。1964年到1975年這段期間,可以說是謝里法藝術生涯中的輝煌「版畫十年」,作品備受各界肯定,不僅在國內、也在國際大展中屢屢獲獎,並得到多方的典藏。
        謝里法最為人所注目的,是1970年代所著《日據時代臺灣美術運動史》,這是第一本論述臺灣美術史的專書,首開臺灣美術史研究先河;而在1980年代仍受政治禁錮的時期,另一本著作《臺灣出土人物誌》,即以大無畏的勇氣,書寫陳澄波、王白淵、江文也等當年禁忌的人物主題,至今仍是研究者不可忽略的重要文獻;千禧年後發表的《紫色大稻埕》,以小說體裁對日治臺灣美術進行書寫,使臺灣美術史的研究從學術論著轉化為一般閱讀的文本,深入社會大眾,其後還被改編為連續劇,引動大稻埕文化及日治臺灣美術的風潮,至今仍方興未艾。
        謝里法的創作面向相當廣泛,他是藝術家、美術史研究學者、藝術評論家、策展人,也是詩人和小說家,在不同領域的創作背後,都有強烈堅實的藝術理念支撐,顯現出他異於常人、極具深度的思想;而在多變的角色之中所不變的,是他以「臺灣美術」為核心的基本信念,至今八十高齡仍創作不輟,對臺灣美術的貢獻與影響無庸置疑。
     ★ 107年度「家庭美術館──美術家傳記叢書」共十冊:
      《融會.至真.蔡雲巖》
      《浪漫.夢境.許武勇》
      《建構.空相.李 德》
      《痕紋.印紀.周  瑛》
      《低限.無限.李再鈐》
      《寂靜.沉思.陳景容》
      《色彩.人間.謝里法》
      《吾土.笙歌.劉耕谷》
      《鐵焊.超越.高燦興》
      《傳譯.詩意.撒古流》
  • 徐婉禎
    .國立臺灣師範大學美術研究所藝術學博士
    .國立交通大學物理研究所物理學碩士
    .臺灣藝術研究、評論、策展
    曾任:
    .桃園市美術館執行總監、東海大學美術系兼任助理教授、臺南應用科技大學美術系專案助理教授
    著作:
    .《臺灣當代美術通鑑四十年2005 ~ 2014》,藝術家出版社,2015。
    .《虛擬.實擬──臺灣當代美術大系》,藝術家出版社,2003。
    發表(近年摘錄):
    .〈魔法色彩的臺灣野獸派畫家「廖繼春」〉、〈東洋畫?國畫?膠彩畫?─臺灣膠彩畫的正名與定名〉、〈臺藝西化.「水彩」啟動〉、〈「畫」說從頭─簡談臺灣美術史〉、〈「做時間」,臺灣藝術家謝德慶的創作與實踐〉、〈太湖石新譯─陳建發水墨解構之後重構的再創造〉、〈屬靈的國度‧實相顯現─評羅展鵬「墨嵐」系列〉、〈道‧行之而成─「遊戲迷宮IV:郭慧禪個展」〉、〈探詢「我是⋯」之存在意義─試論黃心健「繼承之物」個展〉、〈馬電飛繪畫風格之演變〉、〈相由心生─淺析葉怡利「景‧物」〉、〈意義的翻轉─評析董振平公共藝術作品〉。
  • 照耀歷史的美術家風采
      「家庭美術館―美術家傳記叢書」於民國八十一年起陸續策劃編印出版,網羅二十世紀以來活躍於藝術界的前輩美術家,涵蓋面遍及視覺藝術諸領域,累積當代人對前輩美術家成就的認知與肯定,闡述彼等在我國美術史上承先啟後的貢獻,是重要的藝術經典,同時,更是大眾了解臺灣美術、認識臺灣美術家的捷徑,也是學子及社會人士閱讀美術家創作精華的最佳叢書。
      美術家的創作結晶,對國家社會以及人生都有很重要的價值。優美的藝術作品能美化國家社會的環境,淨化人類的心靈,更是一國文化的發展指標,而出版「美術家傳記」則是厚實文化基底的重要工作,也讓中華民國美術發展的結晶,成為豐饒的文化資產。
  • 一、原色童話∕大稻埕(1938 -1964)  8
    楔子 10
    藝術始源從「我」做起 13
    出生臺灣人的「日本街」大稻埕 15
    處於謝、呂兩家之間的真空地帶 20
    投考藝術系成為美術教師 25
    繪畫基礎原來不單是素描 27
    二、紅色霓虹∕巴黎(1964 -1968)  30
    加入「五月畫會」是為了開始 32
    第一次為賺錢開個展 36
    羅浮宮啟發出美術史意識 38
    「人體的變奏」走出巴黎春天 43
    跨越媒材鴻溝 46
    「嬰兒與玻璃箱」冰冷的溫室 50
    三、藍色吶喊∕紐約(1968 -1978)  54
    飛向紐約已沒有回頭 56
    西貝茲藝術之家走出畫壇 58
    「戰爭與和平」革命的年代 61
    照相寫實中找到自己的「眼睛」 67
    全國美展第一名占有一面牆 71
    普拉特版畫中心所看到的國際 74
    四、紫色海洋∕蘇荷(1978 -1988)  76
    西方視界臺灣思惟 78
    睡眠在文化交會裡 80
    藝評是畫家與藏家間的橋 81
    重新見到臺灣美術史 84
    「山上一棵樹」一起唱的歌 90
    「回家」是越走越遠的歸途 95
    五、黃色歸途∕臺灣(1988 - 迄今)  98
    「臺北系列」錯亂的視野 100
    「給聖者的獻禮」尋找西方的新古典 105
    從「卵生的文明」裡再生 111
    「垃圾美學」污染了美術館! 117
    「與地魔共舞」是為土地的尊嚴 121
    伏視「漂流光座標」的亮燈 126
    六、彩色羅盤∕謝里法  130
    「借力空間」的無力感 132
    「舊版新印」把過去撿回來了 133
    「不滿之見」集合沙龍裡的「將軍族」 138
    「牛」的象徵為了回歸土地 140
    植根於本土之後還有更多⋯⋯ 152
    未央─若有一天又重來 155
    附錄
    參考資料 156
    謝里法生平年表 158
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