沙拉紀念日

你說「這個味道真不錯」
於是，七月六日成為沙拉紀念日

暢銷280萬本
與謝野晶子以來的天才詩人
俵万智的第一本詩集
絕版多年 我們終於找到無可替代的抒情氛圍

關於心與愛的風吹草動
俵万智創造了一個小宇宙，是愛情的驚嘆，是情感的曖昧，是生活點滴的遐想，是正中心懷的愛意……
於是，越純淨的文字，越有無法自拔的眷戀。

台灣文字創作者 一致認同推薦
王榆鈞、吳俞萱、波戈拉、林婉瑜、林達陽、追奇、徐珮芬、張天捷、張西、許赫、蕭詒徽

詩人_吳俞萱
她牢牢抓住空白的引線，直到愛的盡頭蒼涼現身，她仍沒想過放手。

詩人_林婉瑜
這樣微妙的感受，通常不被留住、不被認真地注視，但俵万智的書寫沒有錯過這些，她仔細凝視了，寫下清透凝燦的詩，跟隨詩句行進，行走那些坦然而無矯飾的心之曲直，感覺這樣的詩，是感性最強心最清澈的年紀留下的產物。

詩人_林達陽
這些詩歌為所有迷人的「永恆少女」，找到了一個更日常、卻也更理想的形象。

詩人_徐珮芬
如果此刻你也在讀這本書裡的句子，就決定今天是我們的祕密結婚日。

作家_張天捷
如果你很專心很專心，會在空氣裡看見時間的線條，如果再更專心，就會像俵万智這樣看見線條裡的組成內容。

詩人_許赫
你用左手寫字的動作是藍色的／這是一枚發芽的句子／讓我逐漸長成一個壞掉的詩人

文字創作者_蕭詒徽
被這本書中的句子穿過，就像被原應屬於自己的靈感穿過一樣，有點生氣，
卻又憐惜地微笑起來：「可惡，連這個句子也已經被寫出來了啊。」

跋╲佐佐木幸綱

第一次見到俵万智，是在早稻田的第一文學部教室。當時她好像念大三，碰巧修了我一週一次的課。有一次，忘了是暑假前或暑假後，我收到她一封信。信裡寫了簡單的自我介紹，上課感想，生活點滴等等，最後寫了「我也想試著寫短歌……」之類的話。
我向來懶得動筆，雖然想回信，卻也遲遲拖著沒回。她應該有來上課，但在將近兩百人的大教室裡，我實在不曉得哪一位是寫信給我的俵万智，因此也無法跟她說話。就這樣拖著拖著，一、兩星期內，她又連續寫了幾封信給我。由於我平常也會接到有點怪的女性連日寫信給我， 因此起初我以為俵万智可能也是其中之一。但是，她的字跡娟秀，充滿機智的文章也頗具魅力，字裡行間帶著獨特的韻律與張力都令人激賞，看得出有很多事情想寫，是個由衷喜歡書寫的少女。於是我回信給她，請她寫「五七五七七」（註：「短歌」為日本古典格律詩歌之一，其句式為「五、七、五、七、七」五節，共三十一音組成，屬於抒情短詩。）的短歌構句文章，拿來教室給我看。
因此我第一次見到她，是在隔週的教室裡，她寫了短歌來。
走來講台的女學生，和我想像中差很多。現在她在高中任教，聽到這個可能會生氣吧。當時我乍看還以為她是高中生，不僅個子小，連動作和眼神都很像高中生。當時她說：「這是我有生以來，第一次寫的短歌。」便拿了約三十首給我看，全部工整繕寫在稿紙上。
之後每週，她都拿為數可觀的短歌給我看。若以「溢滿而出」形容那些短歌還顯溫吞，簡直是「噴出」般的短歌。可能是沉睡在她心裡的音樂，遇見短歌這種形式甦醒了，開始動了起來，發出轟隆樂聲。換言之，也可說她發現了自己內在的音樂。休火山轉為活火山的初期狀態，大概就是這樣吧，猛烈地噴出令人驚豔的短歌。
後來，俵万智也成為我所屬的《心之花》短歌雜誌會員，在這裡認識了幾位年輕同好，藉由和他們比賽寫詩，自己內在的音樂旋律也鮮明了起來，於是誕生了這本短歌詩集。
前年的角川短歌賞，她的〈棒球比賽〉拿到第二名，緊接著去年第三十二屆角川短歌賞，她更以〈八月的清晨〉奪冠。從此俵万智的短歌，成為詩壇話題。加上巧逢「新人類」與「打油詩」之類的流行語大行其道，話題風潮更吹向了詩壇之外。
那麼，俵万智的短歌，究竟有何符合新人的嶄新之處
首先是口語定型文體上的嶄新。口語短歌曾在以前盛行過，昭和初期與戰後是兩個巔峰期，因此口語短歌本身並沒有什麼嶄新之處，然而她的短歌不僅是口語，更確實恪守「五七五七七」的定型節奏，沒有多餘的字，也沒有不夠的字。
過去的口語短歌，對「破調」過於寬容，具體而言就是語尾處理得不好。而俵万智的短歌，不僅導入會話體，還下了工夫盡量不讓助動詞出現在句尾。這一點也別具一格。

才喝兩罐燒酎╲就說「嫁給我吧」╲不會後悔嗎
好想過著每天都說╲「今天澡堂公休耶」╲聊著尋常瑣事的生活
你說「我無所謂」╲我不懂你無所謂什麼╲依然點點頭
有個歌手高唱╲當情婦也無所謂╲他可能也會這麼跟我說

第二個嶄新之處，在於失戀的短歌。以這四首來看，也能看得很清楚。明治末年以來，以石川啄木為代表，短歌在漫長歲月裡，總帶著灰暗陰鬱之色，但俵万智的失戀短歌則完全擺脫這種氣息。
這裡的男女關係，徹底擺脫矯揉造作的陰影，呈現出爽快明朗的氛圍。詩中的人物，打從一開始就不是以嚴肅沉重的角色登場。描寫失戀常見的心情，例如煩悶或懊惱，也都完全自由揮灑。
喜愛俵万智的讀者，以年輕女性居多。這是因為，在以前的文學作品或詩歌看不到的現代女性真正心情，俵万智將它表露出來了吧。

海灘野餐上╲始終沒人吃的雞蛋三明治╲令人在意
「當個平凡女人啦」╲我邊聽╲邊吃超辣零嘴

日常的細微瑣事，突然有稜有角地突出。日常的價值感，直接在男女場面探出頭來。以往藏在面紗後的心理陰影，裝作沒看見的赤裸心思，在此都一閃而出。以失戀短歌而言，這一點算相當嶄新。
身為見證這本短歌詩集《沙拉紀念日》誕生的一人，我期待這本詩集能被更多讀者喜愛，在此作跋。

八月的清晨
棒球比賽
早晨的領帶
化為風
夏之船
晨呼電話
橋本高中
等人遊戲
沙拉紀念日
黃昏街道
左右對稱的我
珍重再見
爵士音樂會‧IMA
巷子裡的貓
總是點美式咖啡
跋 佐佐木幸綱
沙拉紀念日 後記

p.9
在九十九里海灘
認真拍了很多
可能會丟棄的照片

p.84
你說從那天起改變了生活方式
但你那天的記憶裡
沒有我

p.142
你吻著我說
「找個好男人嫁了吧」
卻不娶我

p.153
由於戀愛的寂寞
十二月聖誕鈴聲
進不了我的心

p.154
為了熬過沒有約會的一天
一個人玩著
等人遊戲

p.160
啟程遠行的
永遠是男人
將過於帥氣的背影留給別人

p.163
究竟在等誰，等什麼
我等
「等」忽然變成自動詞

p.189
被訓示別再寫情詩了
那麼寫一首嫁妝如何
同樣是詩

p.199
除夕夜我向母親抱怨
在故鄉這個我的家
沒有我的牙刷

p.226
像早報一樣
當你出現在我門口
開始這個詞璀璨耀眼

p.231
想像你等我時的心痛
我決定
繼續等你

p.243
一問一答的黃昏裡
已暗藏著一句話
再見

後記╲沙拉紀念日

原作．角色．主演．導演＝俵万智，這本短歌詩集是我的獨角戲。在此由衷感謝各位觀賞了這齣戲，然而我也發現自己還在舞台上， 幕尚未落下。因為活著即是歌詠； 歌詠即是活著。昨天的故事告一段落，我必須繼續歌詠明天的故事。出了這本短歌詩集後，這是我此刻的心情。
〈棒球比賽〉得到第三十一屆角川短歌賞第二名， 接著〈八月的清晨〉又榮獲第三十二屆角川短歌賞首獎， 這是受幸運之神眷顧的開始。創作短歌以來， 距今四年。我從中挑選了四百三十多首， 集結成這本書。以年齡來說， 是從二十歲末到二十四歲之間的作品。
我和短歌的邂逅，緣於邂逅了佐佐木幸綱先生。當年在早稻田的文學部， 聽了他精力充沛的課， 深深受到吸引。知道他是短歌詩人， 便開始閱讀短歌詩集，從此身陷其中，於是我也開始創作短歌。
如果沒有遇見佐佐木幸綱老師； 如果佐佐木幸綱老師不是短歌詩人； 如果… … 我不知道如何回答這些假設。光是想像就令人害怕。然而感受到這種害怕時，我也再度明白「邂逅」的意義有多重大。
邂逅是偶然的。但如今我依然持續創作短歌，並非偶然。短歌是我選擇的表現手法。我深深迷上它，迷上這三十一字的詩歌文體。這把「五七五七七」的句型魔杖， 已承傳了一千三百年， 在定型的格律節奏間，綻放出神奇光彩。我喜歡它光彩乍現的瞬間。
詩句很短，是否會不利於表現？我認為不會。因為短才能去蕪存菁， 刪除心中多餘的雜亂思緒， 剔除表現上的贅言冗詞， 最後再以定型的格律之網， 撈起剩下的精華。
割捨時的緊張感，或說取捨時的充實感，我認為這正是短歌的魅力所在。
「妳的短歌很迷人，我想幫妳集結出書。」有一天， 長田洋一先生突然出現在我面前， 如此說道。他是河出書房新社的「文藝」編輯。以前有人說： 「幸運之風總是特別眷顧万智。」這回幸運大風真的吹向了我。然而當時我心想， 居然要出我的短歌詩集？ 做這種良心事業不要緊嗎？ 不會害你們出版社倒閉吧？或許是多餘的顧慮， 但我當時真的這麼想。然而想歸想， 我當然心存感激， 決定委身於這股幸運大風。剩下的只能祈禱，我多餘的擔憂真的是多餘。
長田洋一先生賜予我獨角戲的舞台；北羊館的中川昭先生擔任舞台總監； 舞台美術指導是菊地信義先生。還收到許多祝福的花束， 佐佐木幸綱老師為我寫跋文， 荒川洋治、高橋源一郎、小林恭二等諸位先生為我寫推薦語。此外還勞駕田村邦男先生為我拍照。
每一位，都溫暖地守護我的短歌詩集。還有短歌雜誌《心之花》的大哥們， 總是不忘送來溫馨鼓勵。伊藤一彥、小紋潤… … 名字多到列舉不完。我在此由衷感謝各位。
我也深深感受到，獨角戲絕非一人得以完成。想起那些必須感謝的人，一張張臉龐浮現心頭，淚水不禁奪眶而出。對我而言最幸運的是，能遇見這麼多美好的人，受到他們的關懷照顧。而我也由衷期待，以這本短歌詩集為起點，今後我的作品都能有美好的邂逅。
我曾在角川短歌賞的得獎感言寫道：「這是個開始？還是結束呢？」將作品集結成冊後，這種感受越來越深。但願我能一直保持「開始」的心態，努力不懈。
我喜歡做菜，喜歡大海，喜歡寫信。思鄉病比別人重，卻獨自住在東京。冒失又愛哭，些許風吹草動都會嚇到。沒什麼大不了的二十四歲。沒什麼大不了的俵万智。我想從沒什麼大不了的每一天，持續寫出短歌，即使一首也好。這也代表著，我要認真過每一天。
因為活著即是歌詠；歌詠即是活著。

一九八七年三月
俵万智