新華當代文學中的現代主義〈簡體書〉
新華當代文學中的現代主義〈簡體書〉
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商品介紹
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  • 本書是作者收集梳理了大量而多元化的原始材料,展示在過往論述中被掩埋或遺忘的歷史面貌。是經由歷史脈絡的重新梳理與理論的闡述,為已知或新出現的材料提出新的視角,讓讀者與研究者對於新華文學作品與文學史,有新的理解與認知。
    全書分兩個部分。上編“文學史與文學場”,這部分特色是以文學場域為方法,以文學社團與刊物為關注重點,建構新華現代主義文學的歷史脈絡與時代特徵。
    下編“作家專論”,從現代主義前期的“六八世代”作家群到六〇後的中生代作家,結合時代、思潮、經歷、作品等編織而成的繁複網路,突出新華現代主義在文學史上的意義與重要性。
    本書由八方文化創作室與新躍社科大學(SUSS)新躍中華學術中心聯合出版,是“新躍人文”系列叢書的第六冊。

  • 劉碧娟,南洋理工大學中文系博士。曾任初院華文教師、新加坡教育部課程規劃與發展署華文專科督學、南洋理工大學國立教育學院中文系講師。研究新馬文學與現代主義,並從事華文文學教學與師資培訓工作多年。
    以筆名流蘇寫作,著有散文集《人生是花》、《真心如我》、《解讀幸福的地圖》、《曠日情書》、《薔薇邊緣》與小說集《鬼迷心竅》等。


  • 柯思仁

      新加坡華文文學形成一個大致上界線分明、性質具體的學術範疇,最主要的奠基者是文史家方修。方修從六〇年代初開始,先以文學論述建立以現實主義為宗的史觀,再編撰出版大規模的《馬華新文學大系》,以豐富文獻的整理與評述加以鞏固,成為半個世紀來研究新華/馬華文學幾乎不可迴避的參照體系。近年來,在這個基礎上,以華文進行的新華文學研究,除了繼續強調與中國五四傳統的繼承關係,也有以新加坡華人社會歷史角度進行的身份建構論述,在中國崛起背景下以中國中心為出發點的研究,以及以華語語系為抗衡中心並建立邊緣主體的策略。以英文進行的論述則有所不同,主要是將新華文學納入四種官方語文的國家文學框架中,尤其著重在新加坡獨立建國以來的歷史脈絡。

      劉碧娟的著作《新華當代文學中的現代主義》,某個意義上來說,延續方修最重要的學術態度,即收集梳理大量而多元化的原始材料,為其論述建立嚴謹而扎實的基礎。這是學術研究基本而重要的貢獻,經由文獻的挖掘與呈現,展示在過往論述中被掩埋或遺忘的歷史面貌。在這個基礎上,這部著作的另一個重要貢獻,是經由歷史脈絡的重新梳理與理論的闡述,為已知或新出現的材料提出新的視角,讓讀者對於文學作品與文學史,有新的理解與認知。

      《新華當代文學中的現代主義》的兩個主要部分,分別展現上述兩種態度與方法。上編“文學史與文學場”,以“現代主義”為關鍵字進行細緻而歷史化的論述,先是闡明發軔自歐美的文學與美學思想淵源,再論及這個概念二十世紀前期在中國(五四)與後期在臺灣的嬗變與延展,並在如此複雜的跨國跨時代脈絡下,論述自六〇年代初以降的新華現代主義思潮的發生與文學生產。這個部分的特色,是以文學場域為方法,以文學社團與刊物為關注重點,從七〇年代的南大詩社、五月詩社,到八〇年代的阿裕尼文藝創作與翻譯學會,以及從《蕉風》以來的各種獨立文學雜誌與報章文藝副刊,建構新華現代主義文學的歷史脈絡與時代特徵。

      下編“作家專論”,從現代主義前期的“六八世代”作家群與王潤華起始,到跨越時代的英培安,以及八〇年代中崛起的蔡深江與殷宋瑋,雖然選擇研究的作家物件數量不多,卻有精深新穎的看法。這個部分的論述方法結合時代、思潮、經歷、作品等編織而成的繁複網路,突出新華現代主義在文學史上的意義與重要性。尤其是最後兩位六〇後的中生代作家,在一般文學史與文學評論中甚少或未曾涉及,在本書中特設專章討論,更是為讀者與研究者開拓新華文學的新視野。

      劉碧娟對於新華文學的研究興趣,從八〇年代出現的新文類微型小說開始,再延展到同樣是八〇年代前後進入高峰的現代主義文學,可以看到她的關注焦點與學術脈絡。與此同時,她也從事散文與小說創作,具有文學創作者的細膩與縝密思緒。這部《新華當代文學中的現代主義》展現劉碧娟作為學者與作家的雙重特質,為新華文學的歷史書寫作出獨特貢獻,是我願意向讀者大力推薦的傑出著作。

    2017年10月

  • 《新躍人文叢書》總序 郭振羽 v

    序 柯思仁 vii

    第一章 導論 1
      第一節 議題範圍與研究現狀 1
      第二節 理論基礎與研究方法 14
      第三節 材料運用與結構安排 17


    上篇┇文學史與文學場 21

    第二章 “現代主義”關鍵字界說 23
      第一節 西方語境中的現代主義 23
      第二節 “中文”現代主義的衍生 31
    第三章 現代主義在新華文學場的歷史脈絡 55
      第一節 馬華現代主義風潮的肇始 55
      第二節 臺灣現代主義詩學的接收 61
      第三節 新華現代主義文學的流變 70
    第四章 文學團體獲取文化權力與象徵資本的途徑 97
      第一節 “南大詩社”與《紅樹林》詩刊 98
      第二節 “五月詩社”與《五月詩刊》 114
      第三節 “阿裕尼文藝創作與翻譯學會”與《同溫層》 126
    第五章 文學刊物的編輯策略與文本風格 143
      第一節 新馬現代主義文學重鎮:《蕉風》 144
      第二節 現代文學理論實驗室:從《茶座》到《接觸》 150
      第三節 小眾文學空間:《樓》、《風見雞》、《後來》 162
      第四節 副刊的現代主義堡壘:《浮雕》、《文林》 183


    下篇┇現代主義作家專論 199

    第六章 現代主義先行者及其拓荒意識 201
      第一節 “六八世代”的現代意識與創作實踐 203
      第二節 介入與影響:王潤華的創作與批評理論 220
    第七章 英培安小說的現代主義敘事策略 229
      第一節 現代小說手法的實驗與現代意識的介入 232
      第二節 荒誕、黑色幽默與存在的思索 235
      第三節 敘事觀點、人稱、敘事結構的多重轉換 241
    第八章 新生代的文學原鄉與現代主義尋索 265
      第一節 從“臺北意象”到“文字黑店”的蔡深江 268
      第二節 “棲身書寫”作為語言存在形式的殷宋瑋 286
    第九章 結論 —— 新華文學的現代性探索 307

    附錄 一 參考文獻 317
      二 作品集與叢書清單 332
      三 新華現代主義文學紀事年表 335

    後記 341

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