我的初書時代:臺中作家的第一本書第二輯
我的初書時代:臺中作家的第一本書第二輯
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商品介紹
  • 商品簡介
  • 目次
  • 書摘/試閱
  • 認識作家的第一步,從第一本書開始;
    作家寫作的第一哩路,從第一本書出發。

      
    由臺中市政府文化局長王志誠策畫,挑選日治時代至近現代、橫跨日治、老中青四代之四十位臺中在地作家,或邀請作家回顧、尋覓隱於心中的悸動,或延請專人撰稿,譜寫出不為人知的創作心事及出版歷程,構成一篇篇珍貴且獨一無二的「第一本書史」。
      
    透過作家本人或長期研究者,針對出書動機、書名發想、選文考量、裝幀設計、出書後的回應等層面,透過自身或旁觀者的角度撰文暢談關於第一本書的故事,輔以搭配作家手稿、書房等圖片來豐富本書的內容,更重要的是皆附上了作家初書首次問世的「原始樣貌」及出版資訊,讓讀者得以看見時代的演進下出版及創作的流變。本書內容除了環繞每位創作者當年書寫時的動機之外,也觸及背後鮮為人知的初衷。
      
    透過閱讀這些珍貴的「出版背後」故事,體會他們創作時的掙扎與喜悅,感受他們寫作的初衷,也希望藉此鼓勵所有有志創作的人,走在創作的路途上,你從不孤獨。

    作家名單(依出生年排序):
    呂赫若、琦君、張秀亞、詹冰、楚卿、丁潁、秦嶽、邱家洪、非馬、杜國清、古月、白慈飄、洪中周、陳明台、廖輝英、王溢嘉、簡政珍、李勤岸、陳幸蕙、汪詠黛、陳明克、詹宏志、柯翠芬、方耀乾、鐘麗琴、瓦歷斯.諾幹、江文瑜、楊翠、林金郎、王金選、張芳慈、葉國居、蔡淇華、利格拉樂.阿女烏、楊焜顯、江心靜、解昆樺、賴鈺婷、然靈、劉梓潔
  • 市長序:閱覽臺中文學全景圖     ◎林佳龍
    臺中具備得天獨厚條件,擁有廣大腹地,涵蓋城區、山區、海區、屯區,各具特色,又位於交通樞紐地,利於文化傳輸及交流,發展的潛力無限。而今年八月以來,臺中已正式成為臺灣第二大城市,人口數突破兩百七十七萬大關,加之屢獲國外媒體肯定為臺灣最宜居城市――臺中這個城市的潛力正在逐一被看見,而擁有「文化城」美名的臺中,正在逐漸找回它的光彩。
    在文化的硬體方面,我們積極籌辦舊城再生、充實圖書館藏、推動新館興建、臺中文學館和臺中國家歌劇院的啟用、辦理花博等大型活動。軟體部分,我們有首創全國的百師入學,舉辦地點佈及全臺中,頗受好評;
    「公車文學家身影」讓文學更貼近生活的創舉引起廣大迴響;本府文化局更在獎勵出版品評選上獨佔鰲頭,屢獲肯定。而我們在去年首度策畫的
    「臺中作家的第一本書」出版計畫及展覽,也深獲好評,因此今年再度推出第二輯。
    《我的初書時代:臺中作家的第一本書 第二輯》收錄了日治、老中青四代臺中作家群,包括呂赫若《清秋》、琦君《琴心》、張秀亞《三色堇》、詹冰《綠血球》、楚卿《生之謳歌》、丁潁《南窗小札》、秦嶽《夏日‧幻想節的佳期》、邱家洪《落英》、非馬《在風城》、杜國清《蛙鳴集》、古月《追隨太陽步伐的人》、白慈飄《乘著樂聲的翅膀》、洪中周《兒童詩欣賞與創作》、陳明台《孤獨的位置》、廖輝英《油蔴菜籽》、王溢嘉《霧之男》、簡政珍《季節過後》、李勤岸《黑臉》、陳幸蕙《群樹之歌》、汪詠黛《兩代鬥智‧親子雙贏》、陳明克《地面》、詹宏志《兩種文學心靈》、柯翠芬《隨吟記》、方耀乾《阮阿母是太空人》、瓦歷斯‧諾幹《永遠的部落》、江文瑜《男人的乳頭》、楊翠《最初的晚霞》、林金郎《渡僧》、王金選《紅龜粿》、張芳慈《越軌》、葉國居《髻鬃花》、蔡淇華《一萬小時的工程:隱形的天才》、利格拉樂.阿(女烏)《誰來穿我織的美麗衣裳》、楊焜顯《行過思慕的所在》、江心靜《候鳥返鄉》、鐘麗琴《一個鋼琴師的故事》、解昆樺《心的隱喻》、賴鈺婷《彼岸花》、然靈《解散練習》、劉梓潔《父後七日》。四十位作家及初書一字排開,蒐羅了各時代的臺中作家,連同第一輯的成果,儼然是一幅近現代文學全景圖。出版同時,我們也將展出專書同名特展,讓「初書」不只是平面的觀看,也躍升為立體的展示、走訪與互動,讓文學也可以很「有感」。
    如果說城市是文化的容器,那麼文化就是城市的靈魂。生活其中,我們可以看到「文化城」的靈魂正逐漸被餵養飽足、逐漸顯得光彩煥發起來,而我何其榮幸可以看到正在綻放的臺中文學風景,那是一幅百花齊放的絕美景象。
  • 市長序.閱覽臺中文學全景圖
    局長序.走在創作的路上 

    呂赫若.《清秋》
    琦君.《琴心》
    張秀亞.《三色堇》
    詹冰.《綠血球》
    楚卿.《生之謳歌》
    丁潁.《南窗小札》
    秦嶽.《夏日 ‧ 幻想節的佳期》
    邱家洪.《落英》
    非馬.《在風城》
    杜國清.《蛙鳴集》
    古月.《追隨太陽步伐的人》
    白慈飄.《乘著樂聲的翅膀》
    洪中周.《兒童詩欣賞與創作》
    陳明台.《孤獨的位置》
    廖輝英.《油蔴菜籽》
    王溢嘉.《霧之男》
    簡政珍.《季節過後》
    李勤岸.《黑臉》
    陳幸蕙.《群樹之歌》
    汪詠黛.《兩代鬥智 ‧ 親子雙贏》
    陳明克.《地面》
    詹宏志.《兩種文學心靈》
    柯翠芬.《隨吟記》
    方耀乾.《阮阿母是太空人》
    鐘麗琴.《一個鋼琴師的故事》
    瓦歷斯 ‧ 諾幹.《永遠的部落》
    江文瑜.《男人的乳頭》
    楊翠.《最初的晚霞》
    林金郎.《渡僧》
    王金選.《紅龜粿》
    張芳慈.《越軌》
    葉國居.《髻鬃花》
    蔡淇華.《一萬小時的工程:隱形的天才》
    利格拉樂 ‧ 阿女烏.《誰來穿我織的美麗衣裳》
    楊焜顯.《行過思慕的所在》
    江心靜.《候鳥返鄉》
    解昆樺.《心的隱喻》
    賴鈺婷.《彼岸花》
    然靈.《解散練習》
    劉梓潔.《父後七日》

    附錄.作家初書一覽表

  • 呂赫若‧《清秋》
    為了朝向構築自己良巢的一種掙扎   ⓪張恆豪

    呂赫若(1914~1950),在他的日記中說:「一定要從事文學,這是我活著要走的路。」(1942 年5月13日)又說:「文學終究是苦難的道路,是和夢想戰鬥的道路。」(1943年7月24日)這位日治時代才智兼具、文學成就非凡的小說家,在1935 年以日文發表首篇小說〈牛車〉後,即受文壇注目,聲名鵲起,此後呂氏仍創作不懈,直到1944 年春季,在決戰的時局下,呂赫若才正式出版第一本書《清秋》,這也是日治時代臺灣純文學作家中極少數出版的小說結集。
    《清秋》一書,蒐有呂赫若曾經發表的日文短篇小說〈鄰居〉、〈柘榴〉、〈財子壽〉、〈合家平安〉、〈廟庭〉、〈月夜〉,以及新刊的中篇〈清秋〉,共有七篇小說,正文前有臺北帝國大學國文學系瀧田貞治的序文,正文後則有呂赫若的跋,卅二開本,總共340 頁。封面為素白襯底,其上有恰似柘榴的靜物畫,由清水書店出版,版權頁記載昭和19年(1944年)3月17日第一刷發行三千冊,此頁尚有呂赫若「赫」字的四方形紅色印記,應該是作者本人同意授權的蓋章。
    呂赫若在跋中,有如此一段話:

    本小說集所收集的七篇作品,是昭和17 年(1942)春天起一年半間,我來回飛翔,到處構築的七個巢。現在看來,一切算是剛起步的巢,往後回顧,正因為是我灌注精力而築成的,每篇都讓人懷念。就如所閱讀的,會發現不管是內容或手法,各篇多少會有差異,但我想這可以說是為了朝向構築自己良巢而產生的一種掙扎。

    放在《清秋》正文首篇的〈鄰居〉(1942),呂赫若在日記上說:「〈鄰居〉意圖寫出內地人、臺灣人所應有的態度。」(1942年10月1日)小說細微地表現出田中夫人和李夫人,兩位母親對於本島小孩健民的疼愛之情,表面的內容雖不免在呼應此時當局所鼓吹的日臺親善,但骨子裡的微言大義,所訴說的正是超越民族的人道關懷。
    其後的〈財子壽〉(1942)、〈廟庭〉(1942)、〈月夜〉(1943)、〈合家平安〉(1943)等四作,呂赫若運用其冷智精練的寫實主義技法,挖掘封建餘孽下人性的黑暗面,嚴峻地批判地主家族的私慾和腐化,深刻再現了帝國主義和封建主義下臺灣庶民百姓的內心葛藤,傳神地反映出傳統大家族體制無聲的崩解。
    稍後發表而放在《清秋》次篇的〈柘榴〉(1943),小說原題〈兄弟〉,同樣是悲慘的臺灣家族故事,作者此回在黑暗中注入了愛與曙光,閃爍出人性的光明面,允可視為呂赫若揮別封建陰霾,自覺性想「回歸東洋」的轉捩之作。
    新刊的〈清秋〉(1944),呂氏在日記說:「想描寫當今的氣息,以明示本島知識分子的動向。」(1943年8月7日)小說內容呈現出當時臺灣青年面臨人生困境,不得不出走「到南方去」,以作為徬徨中救贖的希望。此作表面上似在響應日治當局的「南進政策」,也正是此一原因,此書才能在太平洋戰爭戰鼓頻催中順遂出版(臺灣總督府情報課所編的《決戰臺灣小說集》(乾卷)也在此年的年底推出)。「到南方去」,可說是在決戰時局下當時小說與電影,在主題呈顯上的一種趨勢,小津安二郎戰時的名片《戶田家兄妹》(1941),其結尾主人翁的抉擇,也是透露這般的信息。不過,呂赫若所要彰顯的,這些在戰爭夾縫中的小人物,其內心深處都有不得已的隱衷。葉石濤在反覆的苦讀下,即以為這篇爭議性的小說,具有呂赫若一貫的思想理路,理應是篇「偽裝的皇民化謳歌」。
    《清秋》雖只是區區的七篇小說,可說是呂赫若一生中文學的精華,他批判的力道和關愛的眼神,盡在於此。《清秋》雖然僅是戰爭陰影下的吉光片羽,卻是臺灣小說的奇葩,戰前臺灣文學思維的深邃和美學的高度,均於此可見。
    日治時代的《清秋》版本,早已絕版。2001年,此書由東京「ゆまに書房」再版,收錄內容和清水書店版的七篇小說相同,正文後附錄有垂水千惠的〈(清秋)解說〉。它的再版,無異說明了卓越的文學,不僅是超越一時一地政治的囿限,更具有穿越時空的影響力。

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