嚼華吐英：臺大文學翻譯獎得獎作品集2011-2015

內容簡介

中國文學優美而深富哲理，毫無疑問是人類文明的珍貴資產。其中詩詞曲賦更是智慧與時間精煉粹取出的人類瑰寶。文學翻譯則是一門有如水墨的藝術，因為它能傳遞另一種語言的內涵，更因其能開拓讀者的視野，滲暈襯染出另一種風光。

臺大文學翻譯獎自2011年開始舉辦第一屆，集結海內外精通英華雙語與文學的高手同台競技。時值跨過第一個五年的段落，回首過程，參賽者以各自的巧思、功力較勁所散發出的光與熱令人驚艷。本書集結五年來的得獎作品成冊，內容包含歷屆選題、得獎作品，與大師評審余光中、梁欣榮、李奭學的講評，可令有志者一饗文學翻譯之美。

目錄
序
序言一 v
序言二 vi
序言三 viii
序言四 x
 第一屆
得獎名單 002
選題範圍 004
得獎作品 008
評審講評 023
 第二屆
得獎名單 034
選題範圍 036
得獎作品 038
評審講評 047
 第三屆
得獎名單 056
指定題目 058
得獎作品 060
評審講評 077
 第四屆
得獎名單 086
指定題目 088
得獎作品 090
評審講評 103
 第五屆
得獎名單 110
指定題目 112
得獎作品 114
評審講評 139

咀華吐英──漢詩英譯評析
余光中

1
「第一屆臺大文學翻譯獎」的主旨，是鼓勵將中國的古典詩譯成英文，與「梁實秋文學獎」的譯詩組鼓勵英詩中譯恰恰對應。中國古詩英譯，要求於譯者的，是對於譯出語（中文）的深刻了解，和對於譯入語（英文）的充分掌握。但是古代的中文應該譯成現代的英文還是古代的英文，中文的詩體應該譯成英文的詩體或不拘的文體，是很不簡單的問題。遇到典故，該直譯還是意譯？還有那些古色古香的地名、人名、朝代、官銜，又該如何？這許多跨文化的考驗實在令譯者左顧右盼，左右為難。所以翻譯正如婚姻與政治，實在是一種妥協的藝術：此於文學，尤其是詩，最為貼切。能直接欣賞原文的人不多，讀通原詩的人更少。譯詩遂成必要之惡，一種吃力不討好的工作。
擔任此次比賽的決審委員，是臺大現任外文系主任梁欣榮教授、臺大外文系高天恩教授，和我。我們討論了一整個下午，才敲定了得獎名單。由於應徵者可從五首七絕與五首七律中各選擇一首，相應地，決審委員勢必充分熟悉十首古典詩，才能從中選出佳譯，殊為不易。真能把原詩內容譯全、譯對的來件，幾乎沒有。我們這些所謂決審委員，誰又敢自詡能做得到？退而求其次，能大致譯出，比如說，百分之七十吧，也就很好了。另一方面，詩的形式呢，能保留百分之六十，甚至是五十吧，也就不錯了。所以評審工作，也是一門再三妥協的藝術。希望所有參賽人都能體會我們的苦心。來件分為社會組與大專組，評審結果，第一名均從缺；這表示我們更期待未來。
2
「社會人士組」第二名得主吳敏華，所譯七絕為杜牧之〈遣懷〉。此詩瀟灑中有悔恨，可是恨得也頗瀟灑，因為去日苦多，只贏得浪子之名，卻失去立身之功名。吳譯採用英詩常見的quatrain詩體，每行大致十個音節，韻式aabb，交代得過去了。「楚」化為Southern，頗佳。瑕疵在次行的woke。Ten years’ dream... woke me up在邏輯上說不過去。如果說Ten years’ dream found me awake a rover，也許較妥。「青樓」之雅，以houses of delight對應，而不像他人所用的brothel，也是高招。
白居易的〈望月有感〉是心誠詞隨的親情名作，中間的兩聯對仗工整，更有四處疊韻加雙聲，對譯者是莫大的考驗，至於末句的「五處」聚焦於「一夜鄉心」，更是高潮。這些當然都不應苛求於譯者，不過原作有八行，又押韻，譯文總該保住。吳譯大致做到，至少有表親依稀之感。他譯的八行，除第五行十一音節之外，均為十二音節。首行的三件事情他譯成hard times、lean years、all heritage，真是高明。瑕疵是第三行的strives文法不對，應該是strifes。
社會組第三名得主魏嘉，所譯王昌齡七絕〈芙蓉樓送辛漸〉，句法整齊，每行十音節，押韻也尚依稀，末二行也能對準原作的語氣。瑕疵是詩題應譯Seeing Xin Jian off... 而非Seeing off Xin Jian。次行未能譯出「送客」主題。末行的abides未押對eyes，不妨改成My crystal heart in a pot of jade lies。李商隱的七律〈隋宮〉是高雅深沉的詠史詩，因此五步一典，十步一喻，譯出大意已經不易，何況苛求風格。可是魏譯此詩成績竟遠勝王昌齡之作。細究之下，我發現魏譯〈隋宮〉八行竟然是整齊的iambic pentameter，而韻式也略近abcbdefe，逢雙押韻，用字遣詞絕不輸給一般的所謂「漢學家」。如果第二、第四兩行要把韻腳對準，我倒建議不妨改成Since Yang Zhou was now to the royal whim... Brave ships should long have reached the global rim。
佳作之一得主賴淑芳所譯郁達夫七絕〈寄映霞〉，也採用英詩quatrain的段式，但四行各為13，15，15，15音節，是長了些。這也無可奈何，因為古詩用字精簡而中文本來就不用、至少少用介詞與主詞，但在英文中就不得不填進去。不過賴譯四行之中仍可省去一些字，例如dreary和dim就可兩刪其一；次行可省掉together和the，把後半行改成...age ‘mid hills unknown，如此就省去五個音節了。第三行如縮為But I worry the Almighty would envy me，又省了三個音節。末行若稍加更動，例如Let me buy thee a boat to skim the lakes upon，又可省掉三個音節，還可呼應次行的unknown吧。賴譯已經頗佳，我只是想更求簡潔而已。張英七律〈安平晚渡〉的譯文，各行自九音節至十六音節不等，有欠工整。例如首行，from yonder the ferry port七音節，大可縮成from yon ferry。第五行長達十六音節，更宜濃縮：首先，isolated就佔了四音節，而「孤城戰壘」可能實為一城，也犯不著說成towns and fortresses。Men were buried失之散文化，也錯過了「埋骨」的具體感性。所以此行大可縮為Beneath the forlorn fortress bones were interred。第六行十四音節也大可縮為And many fishermen’s thatched huts are empty。第七行末的dejected也嫌直露，不妨說成Behold! Thou passers-by need not moody be。又此詩中人似乎是在津頭弔古遠眺，所以「獨往」、「送歸」、「行人」等等，說的恐怕都是他人，而非自述；真果如此，詩中的人稱就得另加調整了。
佳作之二得主李文肇所譯杜牧〈遣懷〉，以典型quatrain詩體譯出，四行的音節依次為10，10，12，9，韻序則為xaya，大致朗朗上口。但是以內容論，則譯文與原文出入頗大。譯者的英文頗道地，尤近於日常口語。不過杜牧的「落魄江湖」是指詩人為人幕僚，居人下位，久不得志，倒並非過的是下層生活。Played the field是指和許多女人長久交往，也還切題；但waiflike是指面有病容，卻與「楚腰纖細掌中輕」的苗條多姿格格不入，簡直敗了詩興。Waken的份量比wake up輕，不能充分表現「十年一覺」的頓悟乍驚。Branded一字也沒對準「贏得」的瀟灑之中寓有自嘲。John在口語上是泛指男子，又指便所，而John Doe特指姑隱其名的某男子；這一切，失之於低俗狎近，離「贏得青樓薄倖名」頗遠。李譯白居易七律〈望月有感〉，就譯入語的英文來說，可稱道地而流暢，押韻也算自然。但就對原文意義之呼應而言，卻意譯過甚，並未對準，而於原文之順序也未亦步亦趨。例如原文首行的「時難年荒」，就要等到譯文第四行才出現。白居易的詩，副標題很長，叫做「自河南經亂，關內阻飢，兄弟離散，各在一處。因望月有感，聊書所懷，寄上浮梁大兄，於潛七兄、烏江十五兄，兼示符離及下邽弟妹」，足見親情專指兄妹同胞，何況詩中已明言「弟兄」與「骨肉」；但譯文卻泛稱為loved ones，也太意譯，反不如許多來稿所用的siblings。倒是譯文第七、第八兩行，對原文扣得最緊，可嘉。至於詩末的高潮，實為climactic finale，在譯文中並未到位，看不出來，可惜了。