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童話人生:托芙‧揚松的生活與藝術(簡體書)
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童話人生:托芙‧揚松的生活與藝術(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
目次
書摘/試閱

商品簡介

《童話人生:托芙·揚松的生活與藝術》是國際安徒生獎大獎書系(理論和資料書第二輯)中的一冊,這是國內引進的托芙·揚松的個人傳記,由中國前駐外大使、芬蘭文學協會通訊會員杜鐘瀛先生傾情獻譯。全書圍繞世界童話大師托芙·揚松傳奇而精彩的一生展開,深入而細致地講述了托芙的成長、創作、家庭、交友等生活經歷,展現了這顆璀璨的童話之星短暫而傳奇的一生,詮釋了藝術與生活密不可分的關系。讀者可以從書中看到一個具天賦而勤奮執著的作家對藝術的不懈追求和對生活始終洋溢的信心。

作者簡介

杜鐘瀛,長期從事外交工作,曾在中華人民共和國外交部、國家旅游局以及駐芬蘭等國使館和常駐日內瓦聯合國代表團工作,歷任翻譯、使館秘書、處長、參贊和大使等職。曾任毛澤東、周恩來等老一輩國家領導人的芬蘭語翻譯。退休后翻譯出版了《芬蘭童話故事》、《芬蘭短篇小說選》等作品。2004年芬蘭總統授予他芬蘭獅子騎士團一級騎士勛章,以表彰他對增進中芬兩國友好關系和將芬蘭文學介紹給中國讀者所作出的貢獻。2003年被芬蘭文學協會聘為通訊會員。

目次

章 父親的藝術母親的形象
第二章 青年時期與戰爭
第三章 工作吧,愛吧
第四章 姆咪世界
第五章 向著聞名于世前進
第六章 姆咪正在征服世界
第七章 孤身一人甚至誰都無法從貝殼中得到享受
第八章 重新作畫
第九章 送給孩子的書和關于孩子的書
第十章 找到了自由和色彩
第十一章 生活與關于生活
第十二章 告別了
感謝詞
譯者的話

書摘/試閱

《童話人生:托芙·揚松的生活與藝術》:
章 父親的藝木母親的形象 受到戰爭傷害的父親 父親是托芙的個榜樣,也是在她的藝術領域中重要的榜樣。父親認為,藝術是的、嚴肅的。看來托芙很早就從父親身上學到了這一點。父女之間的關系是復雜的,既充滿的愛,又交織著深刻的恨。維克多·揚松希望他和妻子——兩位藝術家的個孩子托芙能夠成為藝術家。實際情況也確實如此。但是隨之而來的還有許許多多問題,許許多多對父親來說是陌生的、無法理解的,甚至厭惡反感的問題。不過,由于托芙也是藝術家,他又感到無比驕傲。
父親維克多-揚松(1886—1958)出生在芬蘭一個瑞典族商人的家庭中。當他還很年幼時,他的父親就離開了人世。守寡的母親繼續經營燈具商店,年輕的維克多經常同他的弟弟一起在店鋪里幫助母親。生意并不怎么賺錢,日子始終過得不容易。盡管如此,年輕的維克多·揚松還是數次得到了去巴黎學習雕塑的機會。
一開始,維克多·揚松的雕刻藝術生涯似乎很有發展前途,然而他沒有成為他那個時代的藝術家。這對一個雄心勃勃和力求上進的人來說,壓力一定是沉重的。當時的芬蘭雕塑藝術,很長時間里籠罩在崇拜凡伊諾·阿爾托寧的氣氛之中。在一個小國,有一個被稱為天才的藝術家就足夠了。
在那個時代,對男人來說,做一個藝術家或者一家之主不是容易的事情。按照時代的價值觀,一個做了丈夫的男人,為了保住面子,一定要有能力養活自己的家庭。可是對于維克多·揚松來說,他卻不得不讓妻子外出打工掙錢。臉面上自然是過不去的,更不用說時不時地還要向妻子富裕的瑞典親戚借錢,來幫助他們渡過生活難關。
維克多家的經濟狀況與當時普通藝術家的差不多,經常是不穩定的,時好時壞。雕刻家的收入取決于各種因素,比如偶發的情況、成功與失敗和對陜速變化中的藝術世界的評估。他家的生活是窘迫的,有時幾乎是貧困的。對家庭來說,重要的事情是創作,可是所得的報酬實在是太可憐了。維維卡·班德勒回憶起已經成年的托芙與金錢的關系,說她是一個有素養的人,因為她對不是藝術家的人都是采取憐憫的態度。這種對待貧窮的態度也緩解了與財政困難所帶來的必然相關的苦難。
如同20世紀20年代和第二次世界大戰后的許多芬蘭雕刻家,維克多·揚松因為白衛軍紀念碑和墓碑而有了工作。“法范”是人們當時對他的習慣稱呼。他創作了四座獨立紀念碑,其中的兩座聳立在拉赫蒂市和坦佩雷市。它們是銅鑄的男子,赤身裸體,健壯美麗,好像是古希臘風格。紀念碑(1921年揭幕)雕刻的是一名戰士,他手握利劍,直指天空,正要發起攻擊。他站立在高高的基石上,就如凌駕在世間一切日常的繁瑣事之上。給人總的印象是,那是一座英雄主義的雕塑作品。優美、進取和無畏精神,那些在時代和意識形態中重要的東西,藝術作品也必須加以強調,并把它們和戰士融匯在一起。對于維克多·揚松來說,可以肯定,創作英雄紀念碑與其說是出于他真切的意愿,倒不如講是經濟狀況的逼迫。不過他的作品中大多數是溫柔的、能誘發性愛激情的女性形象和可愛的孩子。托芙在其一本名為《雕刻家的女兒》的著作中曾經寫道,她的父親并不喜歡女人。父親認為,女人過于喧嘩,看電影還戴著寬大的帽子;她們缺乏社會觀念,在戰爭中不聽命令,只有被創作成為雕塑作品時,她們才成了女人。唯獨妻子和女兒才是他真正能夠接受的生動、逼真的女人。
家庭成員和親朋好友習慣于做藝術創作家的模特兒,當繆斯①。維克多·揚松的妻子西格內,也就是哈姆(1882—1970),曾經是她丈夫許多部雕塑作品的原型。托芙還是小女孩時就已成了模特兒。維克多·揚松1920年的作品《小姑娘的頭像》就是將女兒的面孔刻在了大理石上。細膩的面部輪廓和安靜的表情通過淺白色大理石柔和的光亮表現出來。揚松也創作了一些噴泉雕塑作品,在安斯帕拉納迪小教堂前的雕塑中,美人魚的原型就是玩耍時的托芙。當父親以女兒為模子來創作名為《旋花》的雕塑時,她已是一位年輕的姑娘了。這一作品的名稱來自一般被稱作“生命之線”的藤類植物,作品里的姑娘美麗可愛,柔韌得像是向上蜿蜒纏繞的根莖物。這座雕塑于1931年建于卡伊莎尼米公園,現在仍舊屹立在那里。托芙曾描述自己1937年在拉盧卡舉行的夫人素描晚會上充當裸體模特兒時的感受:“我照著父親的要求擺好旋花的姿勢,向前一步,兩手稍稍舉起,動作極為細微,幾乎原地不動,腳尖略為向里,手做出摸索的動作,表現出覺醒和青春。父親就是這樣說的。” 托芙與父親由于種種矛盾而很難親近,有時候他們甚至怒目相視,相互仇恨,不過他們的關系從來沒有完全終止。兩人各有嚴肅的社會見解和政治觀點,然而差距太大,以致根本無法理解對方的世界觀。母親告訴孩子們,是戰爭使父親心肺撕裂,使他的心靈受到難以醫治的創傷。戰爭使昔日那個陽光、幽默和樂觀的男子漢變成了一個苛刻、易怒的人。他甚至連笑都不太笑了,只在極少的情況下才露出笑容。對他來說,表達自己的感情極其艱難。父親遠離家庭的中心,家庭的核心由母親和孩子們組成。然而托芙又無比欽佩她的父親,在藝術方面,她對父親一直唯命是從。
法范是他那一時代典型的愛國者。同許多戰爭時期的英雄一樣,他的精神也與戰爭緊密地聯系在一起。他與參加過戰爭的男人一起,反復回憶著經歷過的戰斗。陰暗的思想與狂熱的歡慶交織在一起。他們在餐館聚會,把妻子們留在家里,這樣他們就可以盡情地飲酒,無拘無束地大談野心勃勃的計劃,談論藝術和生活,而不讓女人、孩子和日常瑣事干擾他們。烈性酒使夜晚酒氣彌漫,盡管在禁酒法實行的時期是很難搞到酒的。
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