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故事:材質、結構、風格和銀幕劇作的原理(簡體書)
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故事:材質、結構、風格和銀幕劇作的原理(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱

商品簡介

自1997年初版以來,《故事》一直是全世界編劇的第一必讀經典,至今,仍屬于美國亞馬遜最暢銷圖書中的Top1%。集結了羅伯特·麥基30年的授課經驗,本書在對《教父》《阿甘正傳》《星球大戰》等經典影片的詳細分析中,清晰闡述了故事創作的核心原理,其指導意義不應只被影視圈的人所認識,更應得到小說創作、廣告策劃、文案撰寫人才的充分開發。
2014年《故事》中文版全新修訂升級,譯者周鐵東擁有深厚的國內外影視行業實踐經驗,文風犀利。新增58條專業術語和背景知識注釋,補充了未被原書整理進附錄部分的劇作資料,同步更新458條所涉及影片、作品的中文信息,采用特殊開本和全新的封面材質。


作者簡介

羅伯特麥基
生于1941年1月30日,劇作家,因連續劇《起訴公民凱恩》獲得英國電影和電視藝術學院獎(BAFTA)。
1981年,麥基受美國南加州大學邀請,開辦“故事”培訓班,隨后創辦全球性的寫作培訓機構,學員超過6萬名。其中,60人獲奧斯卡金像獎,170人獲美國電視艾美獎,30位獲美國編劇工會獎,26位獲美國導演協會獎。
麥基長期擔任迪斯尼、派拉蒙、20世紀福克斯等機構的的專業顧問,被稱為“編劇教父”、“上師們的上師”。
譯者 周鐵東
十年好萊塢影視工作經驗,中國電影集團公司譯審,《大眾電影》《中國銀幕》專欄作家,兼職教授。前中國電影海外推廣公司總經理,現任北京新影聯影業有限責任公司總經理。著有《號脈電影——周鐵東電影雜論》。

名人/編輯推薦

2012年冬天,我得到了一本書,它被翻得破破爛爛的,書角都已經磨損,書名叫《故事:材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》。送書給我的編劇朋友說:“我看完才發現自己這三十年都白混了,這本書,你一定要看。”我帶著好奇與懷疑開始閱讀,卻一次又一次地被書中所闡述的原理震撼。

“觀眾不僅令人驚嘆地敏感,而且一旦他們在黑暗的影院坐定,其集體智商則能瞬間飛躍二十五個點。”

“每隔十年左右,技術創新便能孵化出一批故事手法低劣的影片,其唯一的目的只是為了開發奇觀場景。”

“根據行家的經驗,主情節的第一個重大事件必須在講述過程的前四分之一時段內發生。”……

一個個句子和一組組例子像一波波電閃雷鳴沖擊著我的認知,合上書頁的那刻,我已經確定這是我一定要想辦法出版的一本:它的永恒價值會比我們的生命周期還要長。

在各路朋友的幫助下,2013年冬天,敲開某國際酒店的房門,我終于見到了前來中國的麥基和他的夫人。在我那并不算靈光的英語的幫助下,我告訴了他我與《故事》的故事。暢談一個多小時后,麥基欣然同意由我再版這本經典著作。

經過一年多的重譯、編輯、校對、設計,“論述永恒、普遍形式”的《故事》終于以它應有的姿態,出現在更多人的眼前。是時候我們再次開啟閱讀,迎接這本書的洗禮。

——出版人 路金波



目次

致中國讀者
序言
PARTⅠ作家和故事藝術
CHAPTER01故事問題
/ 故事的衰竭
/ 手藝的失傳
/ 故事要領
/ 把好故事講好
/ 故事與生活
/ 能力與天才
/ 手藝能將天才推向極致
PARTⅡ 故事諸要素
CHAPTER02結構圖譜
/ 故事設計術語
/ 故事三角

致中國讀者

序言

PART作家和故事藝術

CHAPTER01故事問題

/ 故事的衰竭

/ 手藝的失傳

/ 故事要領

/ 把好故事講好

/ 故事與生活

/ 能力與天才

/ 手藝能將天才推向極致

PART故事諸要素

CHAPTER02結構圖譜

/ 故事設計術語

/ 故事三角

/ 故事三角內的形式差異

/ 故事設計的政治學

CHAPTER03 結構與背景

/ 向陳詞濫調宣戰

/ 背景

/ 創作限制原理

/ 調查研究

/ 創作選擇

CHAPTER04結構與類型

/ 電影類型

/ 結構和類型的關系

/ 精通類型

/ 創作限制

/ 混合類型

/ 再造類型

/ 持之以恒的天賦

CHAPTER05結構與人物

/ 人物VS人物塑造

/ 人物性格揭示

/ 人物弧光

/ 結構和人物的功能

/ 高潮與人物

CHAPTER06結構與意義

/ 審美情感

/ 前提

/ 作為修辭的結構

/ 主控思想

/ 說教傾向

PART故事設計原理

CHAPTER07故事材質

/ 主人公

/ 觀眾紐帶

/ 第一步

/ 人物的世界

/ 鴻溝

/ 關于風險

/ 進展過程中的鴻溝

/ 從里面寫到外面

/ 鴻溝內的創造

/ 故事的材質和能量

CHAPTER08激勵事件

/ 故事的世界

/ 作者資格

/ 激勵事件

/ 故事脊椎

/ 求索

/ 激勵事件的設計

/ 激勵事件的定位

/ 激勵事件的質量

/ 激勵事件的創造

CHAPTER09 幕設計

/ 進展糾葛

/ 幕設計

/ 幕節奏

CHAPTER10場景設計

/ 轉折點

/ 伏筆和分曉

/ 情感轉變

/ 選擇的性質

CHAPTER11場景分析

/ 文本和潛文本

/ 場景分析技巧

CHAPTER12布局謀篇

/ 統一性和多樣性

/ 進度

/ 節奏和速度

/ 表現進展過程

/ 社會進展

/ 個人進展

/ 象征升華

/ 反諷升華

/ 過渡原理

CHAPTER13危機、高潮、結局

/ 危機

/ 高潮中的危機

/ 高潮

/ 結局

PART作家在工作

CHAPTER14對抗的原理

/ 將故事和人物帶到線索的終點

CHAPTER15解說

/ 展示,不要告訴

/ 使用幕后故事

/ 閃回

/ 夢境序列

/ 蒙太奇

/ 畫外音解說

CHAPTER16問題和解決方法

/ 興趣問題

/ 驚奇問題

/ 巧合問題

/ 喜劇問題

/ 主觀視點問題

/ 場景內的主觀視點

/ 故事中的主觀視點

/ 改編問題

/ 戲劇腔問題

/ 漏洞問題

CHAPTER17人物

/ 心靈蟲

CHAPTER18文本

/ 對白

/ 描寫

/ 形象系統

/ 片名

CHAPTER19作家的創造方法

/ 從外到里的寫作

/ 從里到外的寫作

/ 銀幕劇本

淡出

附錄1:譯注

附錄2:文中涉及影片列表

顯示全部信息

書摘/試閱

故事要領

 

當我搬到洛杉磯后,就像許多人不得不靠寫作糊口一樣,我靠審讀劇本為生。我為聯美公司和全國廣播公司工作,幫他們分析別人送上來的電影和電視劇本。在做完了前兩百個分析之后,我覺得我可以事先寫出一個通用的好萊塢故事分析報告,只需填上片名和作者姓名即可。我反復寫出的報告大致如下:

 

描寫精彩,對白可以演出。有一些輕松詼諧的場景,有一些感覺敏銳的場景。總而言之,這是一個文筆通順、用詞恰當的劇本。不過,故事卻傷不起。前三十頁一直拖著一個解釋性大肚子吃力地爬行,余下的部分也一直未能站起來。主情節難以自圓其說,充斥著方便的巧合和脆弱的動機。沒有明確的主人公。互不關聯的緊張場面本可以編織成縝密的次情節,但作者卻沒有做到。人物塑造流于表面化,沒有揭示出人物性格。對人物的內心世界及其所處社會環境毫無洞察力。是對一系列可以預見的、講述手法低劣的、陳詞濫調的片斷所進行的毫無生命力的拼湊,最終淪為一團了無頭緒的霧水。不予通過。

 

但我從沒寫過這樣的報告:

 

故事精彩動人!從第一頁開始便將我抓住,一直到最后都不忍釋卷。第一幕便營造出一個突發的高潮,并由此輻射出一張由情節和次情節編織而成的縝密而優美的網。人物性格深邃,揭示力透紙背。對社會具有驚人的洞察力。亦莊亦諧,悲喜交織。故事進展到第二幕,高潮迭起,動人心魄,似近尾聲。然而,從第二幕的灰燼中,作者卻放飛出一只涅槃鳳凰般的第三幕,是那樣的俊美,那樣的矯健,那樣的壯觀,讓人肅然起敬,不禁匍匐仰視。然而,這部長達二百七十頁的劇本卻充斥著語法錯誤,每五個字里必有一個拼寫錯誤。對白是那樣的拗口,即使奧利維爾也無法口齒伶俐地演出。描寫夾雜著鏡頭方位、潛文本解說以及哲理性的評說。就連打印的格式也不規范。顯然不是一個專業的作家。不予通過。

 

如果我寫了這樣的報告,那我肯定已經失業了。

辦公室門口的招牌并不是“對白部”或“描寫部”,而是“故事部”。一個好故事使一部好影片成為可能,如果故事不能成立,那么影片必將成為災難。審看劇本的人如果不能把握這一基本要領,理應被解雇。事實上,一個手法精巧而對白粗劣或描寫枯燥的故事,是非常罕見的。更多的情形是,故事手法越是精巧,其形象則越生動,對白也越尖銳。故事進展過程的缺乏、動機的虛假、人物的累贅、潛文本的空洞、情節的漏洞以及其他類似的故事問題,才是文筆平淡乏味的根本原因……

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