新木偶奇遇記（簡體書）

《經典懷舊：新木偶奇遇記》是接續科洛迪的《木偶奇遇記》而寫作，可以說是其的姊妹篇，故事從木偶匹諾曹變成了真的人之後，以匹諾曹的一系列奇遇”為線索，將故事嵌套入矮裡矮外國”與長裡長外國”的戰爭背景下，講述了一個看似光怪陸離卻有現實諷喻意義的童話故事。

蘇蘇，本名鐘望陽，兒童文學家。上海人。1937年加入中國共產黨。1933年參加左聯領導下的海燕文藝社，在上海從事中共地下文學工作，曾任淮南解放軍區黨報編輯，華東局社會部幹部，上海市公安局人事處處長，上海市文化局副局長，上海音樂學院黨委書記、副院長，《上海文藝》副主編，上海市文聯黨組書記。上海市第五屆政協常委、對外友協副會長，中國文聯第四屆委員，中國作家協會第三屆理事。1933年開始發表作品。1952年加入中國作家協會。著有長篇兒童小說《小癲痢》、《小頑童》，長篇童話《新木偶奇遇記》等。 蔣風，（1925—），浙江金華人。亞洲兒童文學學會共同會長、中國兒童文學學科創始人、中國國際兒童文學館館長。曾任浙江師范大學校長。著有《中國兒童文學講話》、《兒童文學叢談》、《兒童文學概論》、《蔣風文壇回憶錄》，主編《中國現代兒童文學史》、《中國當代兒童文學史》、《中國兒童文學發展史》、《世界兒童文學事典》、《兒童文學原理》、《兒童文學教程》、《玩具論》、《玩具新論》等。2011年，榮獲國際格林獎，是中國迄今為止唯一的獲得者。

《經典懷舊:新木偶奇遇記》是接續科洛迪的《木偶奇遇記》而寫作，可以說是其的姊妹篇。

今年年初的一天，我的年輕朋友梅杰給我打來電話，他代表海豚出版社邀請我為他策劃的一套《中國兒童文學經典懷舊系列》擔任主編，也許他認為我一輩子與中國兒童文學結緣，且大半輩子從事中國兒童文學教學與研究工作，對這一領域比較熟悉，了解較多，有利于全套書系經典作品的斟酌與取舍。
一開始我也感到有點突然，但畢竟自己從童年開始，就是讀《稻草人》、《寄小讀者》、《大林和小林》等初版本長大的。后又因教學和研究工作需要，幾乎一而再、再而三與這些兒童文學經典作品為伴，并反復閱讀。很快地，我的懷舊之情油然而生，便欣然允諾。
近幾個月來，我不斷地思考著哪些作品稱得上是中國兒童文學的經典？哪幾種是值得我們懷念的版本？一方面經常與出版社電話商討，一方面又翻找自己珍藏的舊書。同時還思考著出版這套書系的當代價值和意義。
中國兒童文學的歷史源遠流長，卻長期處于一種“不自覺”的蒙昧狀態。而清末宣統年間孫毓修主編的“童話叢刊”中的《無貓國》的出版，可算是“覺醒”的一個信號，至今已經走過整整一百年了。即便從中國出現“兒童文學”這個名詞后，葉圣陶的《稻草人》出版算起，也將近一個世紀了。在這段不長的時間里，中國兒童文學不斷地成長，漸漸走向成熟。其中有些作品經久不衰，而一些作品卻在歷史的進程中消失了蹤影。然而，真正經典的作品，應該永遠活在眾多讀者的心底，并不時在讀者的腦海里泛起她的倩影。
當我們站在新世紀初葉的門檻上，常常會在心底提出疑問：在這一百多年的時間里，中國到底積淀了多少兒童文學經典名著？如今的我們又如何能夠重溫這些經典呢？
在市場經濟高度繁榮的今天，環顧當下圖書出版市場，能夠隨處找到這些經典名著各式各樣的新版本。遺感的是，我們很難從中感受到當初那種閱讀經典作品時的新奇感、愉悅感、崇敬感。因為市面上的新版本，大都是美繪本、青少版、刪節版，甚至是粗糙的改寫本或編寫本。不少編輯和編者輕率地刪改了原作的字詞、標點，配上了與經典名著不甚協調的插圖。我想，真正的經典版本，從內容到形式都應該是精致的、典雅的，書中每個角落透露出來的氣息，都要與作品內在的美感、精神、品質相一致。于是，我繼續往前回想，記憶起那些經典名著的初版本，或者其他的老版本——我的心不禁微微一震，那里才有我需要的閱讀感覺。
在很長的一段時間里，我也渴望著這些中國兒童文學舊經典，能夠以它們原來的面貌重現于今天的讀者面前。至少，新的版本能夠讓讀者記憶起它們初始的樣子。此外，還有許多已經沉睡在某家圖書館或某個民間藏書家手里的舊版本，我也希望它們能夠以原來的樣子再度展現自己。我想這恐怕也就是出版者推出這套書系的初衷。
也許有人會懷疑這種懷舊感情的意義。其實，懷舊是人類普遍存在的情感。它是一種自古迄今，不分中外都有的文化現象，反映了人類作為個體，在漫長的人生旅途上，需要回首自己走過的路，讓一行行的腳印在腦海深處復活。
懷舊，不是心靈無助的漂泊；懷舊也不是心理病態的表征。懷舊，能夠使我們憧憬理想的價值；懷舊，可以讓我們明白追求的意義；懷舊，也促使我們理解生命的真諦。它既可讓人獲得心靈的慰藉，也能從中獲得精神力量。因此，我認為出版《中國兒童文學經典懷舊系列》，也是另一種形式的文化積淀。
懷舊不僅是一種文化積淀，它更為我們提供了一種經過時間發酵釀造而成的文化營養。它為認識、評價當前兒童文學創作、出版、研究提供了一份有價值的參照系統，體現了我們對它們批判性的繼承和發揚，同時還為繁榮我國兒童文學事業提供了一個坐標、方向，從而順利找到超越以往的新路。這是《中國兒童文學經典懷舊系列》出版的根本旨意的基點。
《中國兒童文學經典懷舊系列》經過長時間的籌劃、準備，將要出版了。
我們出版這樣一個書系，不是炒冷飯，而是迎接一個新的挑戰。
我們的汗水不會白灑，這項勞動是有意義的。
我們是向往未來的，我們正在走向未來。
我們堅信自己是懷著崇高的信念，追求中國兒童文學更崇高的明天的。
2011．3．20
于中國兒童文學研究中心

新木偶奇遇記少年英雄雪人沒有路條，不能通過附錄：我和兒童文學的姻緣

現在，我來給你們講老《木偶奇遇記》吧！
有一個老木匠，名字叫安東尼，因為他的鼻尖常常紅赤而光亮，像一粒熟櫻桃，所以大家都叫他“櫻桃先生”。櫻桃先生有個朋友，名字叫蓋比都，孩子們是挺挺壞的，因為專門替人家取綽號，看見蓋比都的黃色假頭發，很象一塊用粟米做的蛋糕，所以都叫他“粟米蛋糕”了。這位粟米蛋糕來到櫻桃先生的家里，向他討一塊木頭，因為他要做一個美麗的木偶。櫻桃先生就給了他一塊木頭。
粟米蛋糕拿了一塊木頭，就回到家里去了，他開始做起木偶來。木偶一做好，就給他取了一個名字，叫做匹諾曹。匹諾曹是一個頑皮的孩子，他的爸爸給他一做好，他就提起木頭的腳來，向外邊逃走啦！可憐的粟米蛋糕就追去，追到半路上，匹諾曹被士兵捉著了。路人都說粟米蛋糕虐待匹諾曹，于是士兵就把粟米蛋糕捉到監獄里去。
匹諾曹是多快活呀，他從士兵手里溜了出來，就向田里奔去。后來他奔進一間屋子，那里沒有人，只有一只饒舌的蟋蟀。饒舌的蟋蟀責備他從家里逃出來，忤逆他的爸爸。匹諾曹很是憤怒，就用木槌打中饒舌的蟋蟀的頭。
黑夜來了，匹諾曹肚子很餓。他找到了一個雞蛋，想燒一盆炒蛋吃，可是正在這么想的當兒，那雞蛋殼破了，里面跳出一只小雞，向窗外飛去了。匹諾曹真是后悔，饒舌的蟋蟀的話是對的，他不應該從家里逃出來，忤逆他的爸爸。可是他的肚子餓呀，外邊又下起暴雨來了，并且還有轟轟的雷聲。匹諾曹真是害怕，可是他肚子實在餓得慌，沒法，只得向外邊奔去，想到鎮上去找點東西吃。可是誰肯給他東西吃呢？他全身都濕了，肚子又餓，沒法，只得回家。一走到家里，他一點氣力也沒有，急忙坐下，他把潮濕的腳擱在沸紅的火缽上面。因為太疲乏，所以沒一會兒，他就睡著了。
明天，粟米蛋糕爸爸從監獄里回家來了。他“砰砰砰”地敲著門。匹諾曹醒來了，一聽見是爸爸在外面叫門，心里真是快樂。他想去開門，可是，啊呀，他的兩只木頭腳，已經沸紅的缽火燒掉啦。匹諾曹哭了起來。粟米蛋糕爸爸就從窗子里跳進來，匹諾曹哭哭啼啼地把昨天的一切經過告訴了他。粟米蛋糕爸爸看他很可憐，就饒了他，給他吃了早飯，并且又替他做了兩只新的木頭腳。
粟米蛋糕爸爸要匹諾曹去讀書，可是沒有錢買《初級讀本》，于是就把他的外套賣了，給匹諾曹買了一本《初級讀本》。并且還用花紙給他做了一套衣服，用樹皮做了一雙鞋子，面包屑做了一頂帽子。匹諾曹就很快樂地拿著《初級讀本》去讀書了。
走到半路上，Yli，Yli，Yli，Yli！Dung，Dung，Dung，Dung！啊呀，這是什么聲音呀？哦，原來是吹笛和敲大鼓的聲音！在一塊空地上，許多人擁擠著，他們都站在一座用木頭和帆布造成的木房子的周圍，那木房子上畫著各種各樣的顏色。匹諾曹趕忙奔去看，那木房子上有一塊招牌，上面寫著：
木偶大戲院
匹諾曹真想進去看木偶戲！可是沒有兩個銅板買門票。匹諾曹沒法，只得把他的《初級讀本》賣掉了。他得到了兩個銅板，就買了一張門票，進去看戲了。