凶宅（簡體書）

世界上最恐怖的地方，往往就是你生活著的地方。小學生日比野翔太似乎具有預知危險的異能，搬家之際，他的異能幾次強烈作祟。這一切無疑都跟那個新家有關。沒錯，新家的位置偏僻，附近荒無人煙，哪知卻突然有人來拜訪他們！翔太見到的那些人，到底是魔化的鄰居，還是……

三津田信三，日本小說家，編輯出身，2001年推出和作者同名的小說家“三津田信三”系列首作，受到文壇關注，後來主要創作的流浪獵奇小說家“刀城言耶”系列更是橫掃了數大榜單，而且每一部都位居前席，2010年榮獲“本格推理大獎”，是公認前途無量的當紅作家。三津田信三的小說素以“另類”見稱，只因其總是結撰精密、變化萬千，又深得恐怖小說的創作三味，作品兼具推理小說的邏輯之美和恐怖小說的混沌之美，怪談、異聞俯拾皆是，且往往伴有封閉環境中的連續殺人事件，風格鮮明異常。

致讀者
首先，請允許我就拙作得以在中國大陸翻譯、印行一事，向出版方北京吉版圖書有限責任公司（吉林出版集團北京分公司）致謝。萬分感謝大家的促成！
接下來呢，我想按照小說的系列，為首次閱讀拙作的中國讀者做一下簡單介紹。各位讀者參考以下內容後，若能進而閱讀本人的其餘作品，那真是不勝榮幸。
作家三部曲
該系列以作者自身（三津田信三）為敍述者，現實發生的事情與實際存在的人物在文中多有登場，具有非常強烈的超小說（Meta Fiction）性質。
《忌館•恐怖作家的居所》和《作者不詳•推理小說家的讀本》以及《蛇棺葬》、《百蛇堂》合稱“作家三部曲”。（《蛇棺葬》跟《百蛇堂》算是一本。）三部曲主題各異，《忌館》是怪奇小說，《作者不詳》是偵探小說，《蛇棺葬》與《百蛇堂》則是怪談。另有番外篇《避難所•殺人告終》。
刀城言耶系列
該系列將時代背景設為昭和二十至三十年間，以日本鄉鎮為舞臺，由怪奇幻想作家刀城言耶擔當偵探角色，力求達到民俗學恐怖小說與本格偵探小說的融合。
長篇有《厭魅•附體之物》、《凶鳥•忌諱之物》、《首無•作祟之物》、《山魔•嗤笑之物》、《水魑•沉沒之物》，短篇集則《密室•自閉之物》。
家系列
除了“以暗藏隱情的家為舞臺”這一共通主旨，該系列沒有共同的主人公，各作品之間完全獨立。該系列作品的內容屬於恐怖小說的範疇，但也融入了偵探小說的一定要素。
具體作品包括《禍家》、《凶宅》和最新作品《災園》。
死相學偵探系列
該系列由擁有觀測人類死相能力的弦矢俊一郎擔當偵探角色，他力圖解開委託人顯露的死相之謎，並救其逃生。
現有長篇《十三之咒》、《四隅之魔》和《六盅之軀》。
Slasher系列
謎一般的殺人狂一個接一個地殘殺登場人物—就像恐怖片裏的情節一樣。
該系列的作品將會是相互獨立的形態，雖然暫時只有《Slasher 廢園殺人事件》這一部作品。
非系列短篇集
目前出版的只有一部怪奇短篇集《赫眼》。
今後，我打算以“刀城言耶系列”為中心，繼續各系列的創作。（眼下只有“作家三部曲”塵埃落定，宣告完結，所以不會再撰寫了。）而且，我很想挑戰新的題材和新的作品。
最後，我要對拿起本書的所有讀者敬上由衷謝意。希望閱讀本書能使大家愉悅，哪怕這愉悅感只是些微之事。
三津田信三

第壹話 搬家
新幹線希望號自東京站站臺發車的那一刻，日比乃翔太內心充滿了學校遠足、家庭旅行時的那種莫名興奮。
朝著未知之地，前行—
想想就很開心。雖然算不得冒險旅行，但對十歲的少年來說，搬到一個陌生的地方確實挺刺激的。
昨天，翔太在母校小學參加了四年級第一學期的結業式。今早，日比乃一家遷往奈良的杏羅市，一家五口坐上新幹線。
聽父親昌之說，從以前東京國分寺的租賃公寓至杏羅的新家大致五個半小時路程，所以翔太打算在車上讀儒勒？凡爾納的《八十天環遊地球》。這是面向中小學生的改編小說。凡爾納的好幾部作品都讓他愛不釋手。今天是個特別的日子，故而挑了這本與當前氛圍極相配的、天馬行空的旅行記。
在東京站，車廂內還很混雜，完全讀不進去。不過，只要坐上新幹線的指定席位，就沒問題了。
然而……
眺望了片刻車窗外的風景，當翔太懷著一種即將進入新的故事世界的、別樣的興奮，翻開書的第一頁時—
那種討厭的心悸襲來。
胸口一陣難受，他陷入莫名的不安，坐立不定。
竟然會在搬家的這天有感應……
第一次發病，大致是在上幼兒園前後的那會兒，翔太追著比自己大三歲的姐姐櫻子，一個人跑到外面去時的事吧。
姐姐去的，是附近的孩子們經常去玩的一塊空地。那兒就好像是住宅樓之間突然被挖空了一塊，空寂得詭異。周圍分明有民宅，卻鮮見有人過往，是個異常的空間。
空地上，姐姐和夥伴們玩著“我們都是木頭人” 的遊戲。姐姐應該是當鬼的，臉伏在相鄰兩所房子間的圍牆上。
“我、們、都、是、木、頭、人！”
姐姐大聲喊著。其餘孩子則從距圍牆數米的地方，朝著背對他們的姐姐緩緩前行。
當鬼的每喊完一次，立馬轉身。其他孩子在此之前得盡可能接近鬼，而鬼一轉身，他們就得保持原樣，靜止不動。稍有小動作被鬼發現，就會被捉到鬼身邊待著去了。大家都被捉住之前，只要誰能拍到鬼的背，全體—包括成為俘虜的人—就能一起逃開。
接著，鬼立馬喊：“停！”逃跑的人得馬上停在原地。然後，鬼從圍牆開始跳三步，伸出手碰到的是誰，誰就得當下一個鬼。
也不知當時的翔太對遊戲規則理解到哪種程度，總之，他跟在其他小夥伴的末尾，也加入了遊戲當中。姐姐貌似察知了弟弟的存在，卻假裝沒注意。事實上，當她回頭看見弟弟在動的時候，並沒有像對別的夥伴那樣對弟弟喊：“你動了。”縱然如此，能跟大孩子一起玩，翔太畢竟是十分開心。
不久，一個男孩碰了下姐姐的背—
“哇！”
大家歡呼一聲，四下逃散，直到姐姐喊：“停！”
就在這時—
心跳驟然加速。那不是全力奔跑後的搏動—不是肉體上的，而是在內心深處回蕩的、某種感覺的初體驗。
“好啦，翔太，你就是下一個鬼啦。”
回過神來，只見姐姐正站在一旁。貌似是自己逃得晚了，姐姐輕鬆地跳到距離最近的翔太身邊，舉手便碰著了他。
但是，對翔太來說，已不是玩木頭人的心情了。不知該如何言明，總之是一種異樣的焦慮。
不能一直待在這裏……不久就要出大事了！
有什麼正在接近！
不覺間，胸口的悸動已演變為某種感應，感應到可怕的東西正步步逼近。不對，這或許只是他自己在無意識間進行的轉換。
“我說翔太，當鬼的，就該到那邊去啦。”
面對始終一動不動的弟弟，姐姐有點惱火。
“別勉強人家了啦，對小翔太來說……”
姐姐的朋友理惠適時為翔太解圍，但姐姐不樂意了。
“既然要和大家一起玩，那就該好好地當鬼啊。”
“但是，他還小嘛……”
“既然如此，就不該和我們一起玩啊。”
“這……怎麼能……有點過分了吧。”
“說得倒輕巧。又不是理惠的弟弟妹妹。唔，如果是妹妹的話，我也……”
“快逃……”
翔太脫口而出，旋即抓起姐姐的手，拼命拉著她朝家裏走去。不過，他本人對這茬兒已記不大清了。
“要回，你自己回好了！”
櫻子當然不情願，可是總也甩不開弟弟的手。據說，原本性格溫順、一吵架即哭的弟弟，當時竟然執拗地鬧著回家。結果，姐姐最終敗下陣來，無可奈何地一起回家了。
遠離那片空地的同時，翔太那怪異的心悸也漸漸平息。到家的時候，已然恢復正常。
姐姐憤憤地向母親昧子報告了一切。媽媽擔心兒子，但也沒看出什麼不好的狀況。可能就是一般的鬧情緒吧。只是，與姐姐不同，翔太打小就是個乖順安靜的孩子。媽媽因此著實疑惑了一番。
那晚，理惠的媽媽打來電話，說孩子還沒回家……
據說，姐弟二人回去後，餘下的孩子們便改玩捉迷藏了。當鬼的孩子，無論如何也找不到理惠，於是投降，喊理惠出來，但她仍然不現身。最後，所有的孩子出動尋找，哪兒都沒有。大家猜，可能是跟櫻子和翔太一樣，自己先回家了吧，所以就各自回去了。理惠的媽媽聽聞此事，便給日比乃家打來電話。
兄妹二人回家後，過了相當久，大家才開始玩捉迷藏。理惠的媽媽聞知，立即聯繫了警方。接下來，徹夜的搜查也未能找到理惠的蹤影。空地上也不見任何可疑痕跡，線索全無。
就這樣，理惠失蹤了。
此後，若是再無他事，翔太的記憶或許便會就此淡去。可就在他上一年級，去朋友吉川清家玩的時候，那家的婆婆說了番令人毛骨悚然的話。
往昔數十年間，那塊空地上失蹤了好幾個孩子，而且都是些女孩子。剛剛還一起玩著，回過神來卻已不見……就這樣，孩子們接連消失了。
“神隱啊……這可真是！”
不過，別因為自己是男孩子就放鬆警惕哦—吉川的祖母邊說邊告誡他們。
要是當時繼續玩下去，失蹤的沒准就是姐姐了……
那會兒，玩木頭人的夥伴中，只有理惠和姐姐是女孩子—想起這點時，那種可怕的心悸倏地死灰復燃，讓翔太不寒而慄。
其後，同樣的感覺，翔太又經歷了兩次。
一次，是發生在和媽媽走過某步行街的時候。翔太催促著不解的媽媽，匆匆離開了那裏。當時沒出什麼不好的事，直到幾天後，就在同一個地方，發生了菜刀男無差別連環殺人案。
另一次則是坐著爸爸的車經過某國道的時候。由於有著明確的目的地，估計爸爸也不會採納改道的建議。車就這麼開過去了，倒也安然無恙。哪知幾周後那裏竟出了重大交通事故，十幾輛車連環追尾，死傷多人。
至此，三次離奇的感覺，是否在向他預告近期的異變呢？翔太本人也不清楚。他毫不認為自己會有什麼預知能力。
某次他乘著電車經過某站，翌日，那裏發生了投軌自殺事件。可他對此全無預感。若是能預知某處會發生死亡事件或事故，那當時身處電車內的翔太應該會有所感應才對。
於是翔太想，難不成是因為，第一次是和姐姐、第二次是和媽媽、第三次是和爸爸在一起的緣故？
而現在，全家人都在一起。
之前爸爸從音像租賃店租來的日本老電影《新幹線大爆炸》裏的特效鏡頭，突然浮出腦海。如題所示，電影內容即新幹線大爆炸。
不會吧……
這輛新幹線上也被人安了炸彈？或者是列車出故障脫軌？要麼是指令錯誤，與迎面而來的列車相撞？
可怕的想像在腦海裏不斷湧現。即便讓家人下車，也得等到在下一站名古屋站停車的時候了。在那之前按兵不動？反正，翔太總歸是無計可施。就算平安到達名古屋，又該如何說服父母？