天上掉下個林妹妹：我的越劇人生（簡體書）

《天上掉下個林妹妹：我的越劇人生》是著名越劇表演藝術家王文娟的自傳。全書完整回顧了王文娟的人生和藝術道路，從解放前的艱難謀生到解放後的潛心創作，從團隊合作打磨精品的成功經驗到響應文化體制改革的有益探索，以及關於婚姻家庭的種種真情……文風質樸自然，氣韻沉鬱雋永。書中近兩百幅配圖，很多都是首次披露的第一手資料，圖文並茂地立體呈現了一代越劇藝術大師的藝術追求和人生縮影。 王文娟的傳記為上海乃至中國的戲劇史留下了大量珍貴的文化記憶，作者的藝術生命、個人命運也不可避免地打上了深刻的時代印記。作者對其藝術人生的娓娓道來，能為讀者提供一種解讀上海文化進展、文化生態的別樣視角。．

王文娟，著名越劇表演藝術家，1926年12月生于浙江嵊縣。1938年到上海師從竺素娥學戲。1947年與陸錦花合作，成立少壯劇團。1948年開始與徐玉蘭的長期合作。1952年參加中央軍委總政治部文工團越劇隊。1954年隨團加入華東戲曲研究院越劇實驗劇團，后為上海越劇院二團主要演員。1980年代中期，積極投入劇院體制改革，曾任上海越劇院紅樓劇團團長。王文娟是“王派”唱腔創始人，其演唱風格清麗柔美、韻味醇厚，于平和中見華彩。曾出色地創造了《紅樓夢》中林黛玉、《追魚》中鯉魚精、《孟麗君》中孟麗君、《則天皇帝》中的武則天等眾多舞臺形象，有“性格演員”之稱。

《天上掉下個林妹妹:我的越劇人生》作者王文娟的傳記為上海乃至中國的戲劇史留下了大量珍貴的文化記憶，作者的藝術生命、個人命運也不可避免地打上了深刻的時代印記。作者對其藝術人生的娓娓道來，能為讀者提供一種解讀上海文化進展、文化生態的別樣視角。

寫書出書，這是我過去從來也不敢想的事。這些年來，陸續有許多朋友和觀眾催促我：“你為什么不寫一本傳記？”在半個多世紀的舞臺生涯中，伴隨著時代風云變幻，有過艱辛、苦澀和磨難，有過歡樂、興奮與榮譽，自然也有一些經驗教訓。我想，不妨把它們記下來，或許能給后人一點借鑒。但同時又十分猶豫，自己水平有限，能寫得好么？朋友們都鼓勵我試一試，他們說，并沒有期待一本辭藻華麗的作品，只希望能看到一份真實坦誠的回憶。
經過數年努力，這部書稿終于完成。我的個人經歷并不曲折坎坷，唯一能夠奉獻給期待它的讀者的，也就只有真實和坦誠。
翻閱案頭即將付印的文稿，八十余年來的往事歷歷在目。我望進無邊的夜色中，仿佛又回到了那個晚上：晃眼的燈光與攢動的人群，還有熟悉的樂聲，遙遠卻又那么親切，好像從出生就伴隨著我而來——那是我第一天身處滿目繁華的上海灘，不用努力回想也能記起。還有此后那無數個伴隨著鼓板絲弦，吟唱著悲歡離合的夜晚。
人生猶如一杯茶，茶葉在沸水中沉沉浮浮，而流逝的時光就像沸水，在它的沖刷和激蕩下，每個人的生命才最終散發出屬于自己的清香。
我常對學生說：“臺上演戲要復雜些，臺下做人要簡單點。”這也是我一貫的人生信條。我天生資質平平，無非是肯下一些純粹的“笨功夫”，如果算是僥幸有所成就的話，只不過是這一輩子沒有太多雜念，把有限的能力，全部投入到演戲這一件事情上而已；只不過是在人生道路面臨選擇時，始終遵循內心的聲音。
感謝我的師長、同事、朋友和家人，是你們在這一路上為我遮風擋雨，為我指引方向，你們的關愛和包容保護了我的簡單，這是我此生莫大的幸運。
感謝所有的觀眾，是你們多年來的熱情支持讓我相信，在藝術上，凡耕耘必將收獲，凡付出總有回報。只要老老實實勤勤懇懇地在這個舞臺上奮斗，你們就永遠是身后最堅實的依靠。
感謝上海電影集團總裁任仲倫先生在我動筆之初給予的諸多支持，感謝上海女作家王小鷹積極推動了此書的出版；感謝幾位可稱為“忘年之交”的年輕戲迷朋友，辛苦地幫助我收集資料，修訂文字。
雖然在寫作中曾向一些同輩友人詢訪核實并查閱了不少相關史料，但因年代久遠，記憶或有誤差，文字之道，又非所長，書中疏漏不當之處在所難免，還請各方人士不吝指正。

自序
第一章乳燕離卻舊時窠童年歲月（1926—1938）
第二章人海浮沉天涯行從藝學戲（1938—1942）
第三章好風來時篷才張初露頭角（1942—1947）
第四章眼前仿佛換人間解放前后（1947—1952）
第五章并蒂花開在沙場從軍入朝（1952—1954）
第六章愿為春蠶自作繭潛心創作（1954—1958）
第七章天上掉下林妹妹夢圓紅樓（1958—1962）
第八章七條琴弦誰知音我與道臨（1962—1966）
第九章風刀霜劍嚴相逼十年浩劫（1966—1976）
第十章雪里梅花早知春重上舞臺（1977—1985）
第十一章鬢毛漸衰心猶赤改革探索（1985—）
我眼中的這個“林黛玉”（王小鷹作）
王文娟藝術活動年表

1942年歇夏時，劇團里有一位類似總務職位的人叫王惠章，他把團里的二三肩演員以及我們這些小學員集合起來，組成一個臨時的演出班子去杭州、嘉興以及上海郊縣的劇場演出。這是我頭一回出去“跑碼頭”，可以說是我“單飛”前的第一次“試飛”。在這個班子里，我是二肩花旦，頭肩花旦凌喜娟，小生筱素娥，老生筱湘麟。
初次離開老師，生活和演出上碰到的問題都要靠自己來解決。第一站在嘉興的寄園劇場，條件比較艱苦，我們住在簡陋的后臺，生活上諸多不便，因為在上海時，我習慣了跟著老師有單獨的化妝間。但這些小麻煩和我們終于有機會獨當一面的喜悅和興奮相比，實在算不得什么。二肩旦意味著第二女主角，我平日的勤學苦練終于有了一次全面“實戰”檢驗的機會。
在“寄園”的打炮戲是《盤夫索夫》，我演趙婉貞。戲是熟戲，趙婉貞的戲份也不重，照理是不難演的，但此時我卻發現了一個新問題。我平日學戲時，包括看其他老師的演出，通常只注重頭牌角色的臺詞和表演，而對配角的戲不怎么留心，看的時候也只是粗略帶過。如今到了真正要上臺演的時候，才發現很多具體的地方似懂非懂，印象模糊。
隨團學員和科班學戲有很大的差別，隨團學員什么行當都要學都要會，從龍套到主角，靠勤奮看機遇，是一個自下而上，優勝劣汰的成長過程。在科班學戲，往往一開始便由老師根據學員的天賦、資質分派行當：生旦凈末丑，分派給你什么你就學什么，有的幸運兒一輩子沒有演過配角，出科便唱主角。應該說，這兩種學制各有長處，通過這次舞臺實踐，我發現了自己學戲的“盲點”，于是趕緊及時“補課”。
幸好凌喜娟在劇團時就是二肩旦，我碰到有疑問的地方可以隨時請教她，她也毫無保留地熱心教我，在細節上一一指點。比如趙婉貞去嚴府拜壽經過花園時，要用到哪些賦子；嚴蘭貞前來索夫，哪些時候婉貞不便直言，應由丫鬟玲珠出面解釋等。
回頭去看，這段從六肩旦龍套一步步唱到頭肩旦的學習經歷，既鍛煉了我塑造不同身份、性格人物的能力，更培養了我在舞臺上的整體意識和大局觀念。等到自己演上主角之后，我也習慣于拿到劇本，先整體通讀幾遍。最好要找個安靜的地方，一口氣把劇本讀完，有條件連看幾遍，把最能感動自己的地方抓住，而不是只看自己角色的戲，只讀自己的臺詞。排戲的時候，不僅關心自己的表演，也注意給配角演員留出足夠的空間。戲劇是一門整體的藝術，只有每個在舞臺上的演員，都能充分展示他們的光彩，這個戲才是真正成功的作品。
在“寄園”，首先獲得觀眾肯定的是我在《沉香扇》中扮演的丫鬟蘭香。那天演完戲，王惠章的妻子樂滋滋地跑來告訴我，剛才在觀眾席里聽見大家都在說，“演蘭香的小姑娘勿錯，蠻活潑可愛的。”我聽了也很高興，但心里明白，這并不全是我的成績。《沉香扇》是姚水娟老師的拿手戲，她戲路寬廣，善于獨辟蹊徑挖掘戲份，一人兼演兩角，前半場演丫鬟蘭香，后半場演小姐蔡蘭英。我在“偷師”時，把這兩個角色一并學了去，這回正好派上了用場。在演蘭香這個人物時，重點是表現出她與小姐之間情同手足的主仆關系，表演上可以略微夸張一些，顯示她機敏、熱心的性格特征。比如小姐和書童蔡安（徐文秀）在書樓相會，此時小姐的哥哥忽然上樓來，她“啊呀”一聲，頓足搓手，圍著小姐急得團團轉，本來替小姐打著扇子，情急之下，倒給自己先扇了起來。
二肩旦的角色范圍比較寬，除了丫鬟之外，還要演一些正旦角色，如《碧玉簪》中的李夫人、《玉蜻蜒》中的張氏大娘等。碰到這類角色，我演起來就比較吃力，我那時才十六歲，一副稚氣未脫的樣子，身形又單薄，寬大的戲服穿著直晃蕩，根本撐不起來。大姐們笑我，活像是小孩子偷穿了大人的衣服。上臺前，凌喜娟大姐關照我，扮演中年女性，你得把步子邁大一點，嗓音壓低一點，動作放慢一點，抓住這幾點，基本就能過關了。