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原作100:美國收藏家靳宏偉藏20世紀西方攝影大師作品集(簡體書)
原作100:美國收藏家靳宏偉藏20世紀西方攝影大師作品集(簡體書)
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商品介紹
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  • 目次
  • 書摘/試閱
  • 《原作100:美國收藏家靳宏偉藏20世紀西方攝影大師作品集》內容簡介:當與收藏家靳宏偉先生和策展人蔡萌交流這一展覽的理念和重點時,忽然冒出了“原作100”這樣的題目,所謂“IDO”,原暗指這個展覽將有100件20世紀西方攝影大師的作品(現在已增加至100多件),而更主要的還是在強調“100%”的“原作”的“重要性”。那么,我們應該來探討一下何謂攝影的“原作”和“原作”何以重要,何以對當下的中國攝影創作及攝影教學之“重要”。攝影術是伴隨著工業技術革命和社會生活重大變革而誕生并逐漸普及的,本雅明關于“機械復制時代的藝術作品”著名論述,從攝影及電影技術的發明到應用、普及,而提出社會文化觀念的改變等重要的理論命題。
  • 《原作100:美國收藏家靳宏偉藏20世紀西方攝影大師作品集》是由中央編譯出版社出版的。
  • 前言致辭攝影作為藝術照片索引參考文獻後記
  • 在我看來,原作概念的匱乏是其中的一個不可回避的問題。僅靠閱讀畫冊、印刷品來理解攝影,只能陷入到圖像和圖式的學習和模仿,無法建立良好的攝影學習范例與正確的攝影認識;更無法建立起一種基于材料、媒介、工藝本身所形成的攝影審美和觀看方式,也無法體驗照片的真正魅力與價值。這些長期隱藏并困擾中國攝影的問題直接導致中國攝影中攝影語言的缺失,使得中國攝影家只能借助攝影大師的圖式、借助手中的照相機去記錄歷史、改造社會;更使得中國的當代藝術家只能將攝影認同為圖片,最終導致其作品缺乏足夠的攝影屬性與照片屬性。”講到這兒,我們似乎把“攝影如何作為藝術”這個問題談得太具體、太狹隘了。也許這就是理論的弊端。這次在全國巡回展出的“原作100:美國攝影收藏家靳宏偉藏二十世紀西方攝影大師作品中國巡回展”展品的數量在一百張左右,希望能給中國公眾打開欣賞和認識西方攝影傳統的新視野。在看到西方攝影大師的照片原作,直接感受原作的魅力的同時,反思中國當代攝影創作和教育中攝影原作認同的缺失;從而推動美術館、博物館在攝影收藏、研究、展示、推廣和公共教育等方面所應起到的功能。可以預言,這個展覽不僅會呈現出一個別樣的二十世紀西方攝影史,而且必將會成為一次有學術深度的國際藝術交流。
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