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《電影美學形態研究》旨在表明，電影美學在積累了較為充足的理論準備后應該適時進入其研究的核心地帶，即通過電影美學的形態研究以成就真正的電影美學:站在時代高度。汲取國內哆外的研究經驗，并將之運用于電影作品的分析之中。這是一種能夠充分顯示出電影理論研究價值的電影美學。書中包括電影美學的理論性梳理、歷史性介紹和代表性作品的分析。涉及電影發展的現時特征、未來類型和電影作為藝術、語言和媒介的發展階段、發展水平和發展形態等問題。書中闡述的觀點具有實際創作和理論指導意義，對于學習影視專業的本科生、研究生有極大的借鑒作用。
作者簡介
王志敏，黑龍江哈爾濱人。北京電影學院教授及博士生導師，華東師范大學傳播學院兼職教授及博士生導師，重慶大學美視電影學院特聘教授。中國人民大學書報資料中心復印報刊資料《影視藝術》學術顧問、中國電影藝術家協會電影理論評論工作委員會副主任、中華美學學會理事、中國電影評論學會理事、中國高校影視學會理事、中國電視藝術家協會電視紀錄片學術委員會理事、北京市文聯理事、北京市美學會理事、中國電影藝術家協會會員、北京市電影審查委員。
1991年獲國家教委和中宣部授予“八十年代優秀大學畢業生”稱號，同年獲廣播電影電視部和人事部授予的“全國廣電系統先進工作者”稱號。2002——2006年任國家教育部高等學校藝術類專業教學指導委員會委員。北京市屬市管高校2007-2009年電影學創新團隊帶頭人。
主要著作有《元美學》、《電影美學分析原理》、《現代電影美學基礎》、《現代電影美學體系》、《電影語言學》、《電影形態學》和《電影批評》等。
1991年獲國家教委和中宣部授予“八十年代優秀大學畢業生”稱號，同年獲廣播電影電視部和人事部授予的“全國廣電系統先進工作者”稱號。2002——2006年任國家教育部高等學校藝術類專業教學指導委員會委員。北京市屬市管高校2007-2009年電影學創新團隊帶頭人。
主要著作有《元美學》、《電影美學分析原理》、《現代電影美學基礎》、《現代電影美學體系》、《電影語言學》、《電影形態學》和《電影批評》等。
目次
第一輯 電影美學的研究基礎
一、美學問題:對象與標本
二、藝術界定:藝術與權力
三、理論問題:歸屬與差異
第二輯 電影美學的研究思路
一、作品問題
二、接受指向
三、命運主題
第三輯 西方電影美學研究
一、古典理論:電影作為藝術
二、現代理論:電影作為語言
三、當代理論:電影作為文化
第四輯 中國電影美學研究
一、提出與界定
二、主要問題
三、學科建設
第五輯 電影作品與問題
一、《處女泉》:上帝存在的證據
二、《三槍拍案驚奇》與《由檀樹之戀》:極端的又一個例證
三、《唐山大地震》與《一江春水向東流》:一出極其特別,的家庭倫理劇
四、電視劇《神話》穿越時空,見證歷史:分配愛情
五、科普系列:呼之欲出的論述片
六、《蝴蝶效應1、2、3》系列:反復訂正的迷失人生
七、《美麗的心靈》與《絕響》:價值實現問題
八、結構與敘事:我們都是命運的玩偶
九、《盲打誤撞》系列:多重人生呈現的啟示
十、《從彩色鏡頭中看到的二戰》:名副其實的“資料片”
十一、《穆赫蘭道》:夢幻、回憶與現實的互映
十二、《七宗罪》:罪惡的自我相關
十三、《情書》與《海角七號》:關于情書的故事
十四、《神探狄仁杰前傳》:超凡智慧的表達
十五、《死神來了1、2、3、4》系列:死亡的設計與征兆
十六、《死亡詩社》:高調理想主義的煽動
十七、《圖雅的婚事》和《左右》:情境的蹂躪與戲弄
十八、《嚴肅的男人》:憤怒出詩人
十九、《一個男人和一個女人》:開始與結束
二十、電影意境:表意空間的創構和拓展
結語
后記
一、美學問題:對象與標本
二、藝術界定:藝術與權力
三、理論問題:歸屬與差異
第二輯 電影美學的研究思路
一、作品問題
二、接受指向
三、命運主題
第三輯 西方電影美學研究
一、古典理論:電影作為藝術
二、現代理論:電影作為語言
三、當代理論:電影作為文化
第四輯 中國電影美學研究
一、提出與界定
二、主要問題
三、學科建設
第五輯 電影作品與問題
一、《處女泉》:上帝存在的證據
二、《三槍拍案驚奇》與《由檀樹之戀》:極端的又一個例證
三、《唐山大地震》與《一江春水向東流》:一出極其特別,的家庭倫理劇
四、電視劇《神話》穿越時空,見證歷史:分配愛情
五、科普系列:呼之欲出的論述片
六、《蝴蝶效應1、2、3》系列:反復訂正的迷失人生
七、《美麗的心靈》與《絕響》:價值實現問題
八、結構與敘事:我們都是命運的玩偶
九、《盲打誤撞》系列:多重人生呈現的啟示
十、《從彩色鏡頭中看到的二戰》:名副其實的“資料片”
十一、《穆赫蘭道》:夢幻、回憶與現實的互映
十二、《七宗罪》:罪惡的自我相關
十三、《情書》與《海角七號》:關于情書的故事
十四、《神探狄仁杰前傳》:超凡智慧的表達
十五、《死神來了1、2、3、4》系列:死亡的設計與征兆
十六、《死亡詩社》:高調理想主義的煽動
十七、《圖雅的婚事》和《左右》:情境的蹂躪與戲弄
十八、《嚴肅的男人》:憤怒出詩人
十九、《一個男人和一個女人》:開始與結束
二十、電影意境:表意空間的創構和拓展
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