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《厚德載物:當代中國畫藝術論著》包括：中國文化語境中的中國畫本質、工筆畫的寫意性、寫意性工筆畫、中國畫基礎素描教學研究——線描、線性素描及其相關問題以及中國畫造型基礎教學研究——對線性素描的幾點認識等等。
作者簡介
唐勇力，1951年出生。1985年考入浙江美術學院中國畫系工筆人物畫專業研究生班，畢業后留系任教；1988年擔任中國畫系人物畫教研究室主任；1996年擔任中國畫系副主任；2000年調入中央美術學院中國畫系；現任中國畫學院院長、教授，中央美術學院學術委員會委員，學位委員會委員，浙派書畫研究院院委，中國工筆畫學會副會長。中國美術家協會理事。中國藝術研究院博士生導師。全國政協委員。
陳政，1954年出生，畢業于中國社會科學院研究生院。現為江西美術出版社社長、總編輯、編審，江西省編輯學會副會長，江西省文藝學會美術評論委員會主任，南昌市作家協會副主席，南昌大學藝術學院客座教授，享受國務院特殊津貼專家。
付京生，1951年生於北京。畢業于北京教育學院藝術系中國畫專業。1985年至1989年參加國家重點科研項目《中國美術史》編撰工作，師從王朝聞、鄧福星、譚樹桐、杜哲森等先生，1989年結業于中國藝術研究院美術研究所。從20世紀80年代起，致力于中國美術史論、中國書法文化的研究，并對魏晉玄學、宋明理學、心學及現象學、符號學等均有所涉獵。
陳政，1954年出生，畢業于中國社會科學院研究生院。現為江西美術出版社社長、總編輯、編審，江西省編輯學會副會長，江西省文藝學會美術評論委員會主任，南昌市作家協會副主席，南昌大學藝術學院客座教授，享受國務院特殊津貼專家。
付京生，1951年生於北京。畢業于北京教育學院藝術系中國畫專業。1985年至1989年參加國家重點科研項目《中國美術史》編撰工作，師從王朝聞、鄧福星、譚樹桐、杜哲森等先生，1989年結業于中國藝術研究院美術研究所。從20世紀80年代起，致力于中國美術史論、中國書法文化的研究，并對魏晉玄學、宋明理學、心學及現象學、符號學等均有所涉獵。
目次
序一
序二
第一章 中國文化語境中的中國畫本質
第一節 中國畫的本質是屬人的文化現象
第二節 中國畫技法語言與中國畫本質的關係
第三節 中國畫的本質由三大文化層級組成
第二章 工筆畫的寫意性
第一節 中國畫中的寫意精神
第二節 工筆畫與寫意畫是共同文化核心下的不同外在表現形式
第三節 創造性地對待工筆畫的寫意性
第三章 寫意性工筆畫
第一節 寫意性工筆畫及其特點
第二節 結合圖像探討寫意性工筆畫的實踐意義
第三節 兩端伸入雙向學習
第四章 中國畫基礎素描教學研究——線描、線性素描及其相關問題
第一節 線描在工筆畫與寫意畫中的應用及特點
第二節 線性素描的提出及其特點
第三節 線性素描在工筆畫與寫意畫中的應用
第五章 中國畫造型基礎教學研究——對線性素描的幾點認識
第一節 素描的種類及其特點
第二節 線性素描是中國畫創作需要的產物
第三節 線性素描是中國畫造型基礎之基礎，而非中國畫
第六章 關於現代中國畫教學中的造型
第一節 古代繪畫中的意與形
第二節 對中國傳統繪畫中“意象造型”的重新審視
第三節 對“造型”的全方位認識
序二
第一章 中國文化語境中的中國畫本質
第一節 中國畫的本質是屬人的文化現象
第二節 中國畫技法語言與中國畫本質的關係
第三節 中國畫的本質由三大文化層級組成
第二章 工筆畫的寫意性
第一節 中國畫中的寫意精神
第二節 工筆畫與寫意畫是共同文化核心下的不同外在表現形式
第三節 創造性地對待工筆畫的寫意性
第三章 寫意性工筆畫
第一節 寫意性工筆畫及其特點
第二節 結合圖像探討寫意性工筆畫的實踐意義
第三節 兩端伸入雙向學習
第四章 中國畫基礎素描教學研究——線描、線性素描及其相關問題
第一節 線描在工筆畫與寫意畫中的應用及特點
第二節 線性素描的提出及其特點
第三節 線性素描在工筆畫與寫意畫中的應用
第五章 中國畫造型基礎教學研究——對線性素描的幾點認識
第一節 素描的種類及其特點
第二節 線性素描是中國畫創作需要的產物
第三節 線性素描是中國畫造型基礎之基礎，而非中國畫
第六章 關於現代中國畫教學中的造型
第一節 古代繪畫中的意與形
第二節 對中國傳統繪畫中“意象造型”的重新審視
第三節 對“造型”的全方位認識
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