商品簡介
材料是建築學的基本問題。建築中對於材料的呈現也有不同的態度——壓抑或是張揚材料的特徵，並由此而至對於材料的隱匿或是顯現。本書突破了以往僅從材料的結構屬性或技術角度出發的研究視角，而是從材料的表面屬性和空間角度來進行探討，對於正統建構理論中對於材料結構屬性的過度關注，以及由此而來的材料與空間之間的失衡狀態作出了批判性的解讀，以期獲得空間一材料的同時性呈現並達致它們真正意義上的平衡。
作者首先以「本性」和「真實性」為兩個關鍵線索總結了西方至19和20世紀之交的材料研究，然後從材料、「面飾」與空間的關係方面集中考察了森佩爾的建築理論思想，從而得以區別於結構理性主義，把研究的焦點集中到材料的表面屬性上，建立材料和空間在知覺意義上的聯繫。接下來，作者分章節對材料的顯現、材料的隱匿以及材料的透明性等一系列問題進行了分析研究，詳細考察了材料的建造和空間雙重屬性。
最後從「抽像約減」與「材料回歸」兩個方面對於這一問題的思考進行深化並做出總結。本書在國內首次從理論角度闡述了材料的建造和空間意義，並梳理了西方建築學中的相關研究成果。在森佩爾以外，還重點論述了早期現代主義時期的路斯、柯布西耶和密斯，以及卒姆托、赫爾佐格與德莫隆、安籐忠雄、坂茂、巴埃薩、帕森等當代建築師。本書適於建築設計、建築歷史以及建築理論等相關領域的專業人士閱讀，同時可作為高等院校相關專業高年級學生和研究生的教學參考用書。
作者簡介
目次
序二
緒論：空間要素介入材料研究的必要性與可能性
一、問題提出的背景及研究對象的確立
二、研究展開的方式
三、相關研究成果綜述
四、研究框架
第一章 材料的“本”與“真”
第一節 材料的“本性”
一、本性和屬性
二、材料的本性由人工來揭示
三、材料的本性由實驗來揭示
四、人類學視角的材料本性
第二節 材料的“真實性”
一、自明與模仿——三隴板中的真實性問題
二、對于“真實性”的價值判斷
三、材料的真實性與其結構-表面二重屬性
四、材料的真實性與結構理性主義
第二章 材料、“面飾”與空間
第一節 材料觀的核心地位及“彩飾法”研究
一、森佩爾
二、人類學視角的材料認知及其核心地位
三、森佩爾的“面飾”概念及其“彩飾法”研究
第二節 “建筑四要素”說
一、建筑的四個要素（動機）
二、動機-要素-工藝
三、圍合要素的材料轉換
四、建筑四要素理論的意義和影響
第三節 面飾的原則
一、面飾的原則
二、面飾內涵由技術到象征的轉向
三、面飾與空間
第四節 森佩爾之于現當代建筑的意義
一、森佩爾思想的內在矛盾性
二、森佩爾之于現當代建筑
第三章 材料的顯現
第一節 路斯及其文化批判
一、路斯
二、“環形大道”項目與盎格魯-撒克遜文化
三、服裝、時裝與建筑
四、“內”與“外”的分裂
第二節 飾面與材料
一、“飾面的原則”與“飾面的律令”
二、材料的原真性
三、材料、飾面與裝飾
第三節 “容積規劃”的概念與實踐
一、“容積規劃”的核心思想
二、空間的具體性——Raum與Space
三、米勒宅
四、路斯的方式及材料顯現的復雜性
第四節 材料的顯現及其空間內涵
一、空間的四維分解及色彩作為材料的特殊性——風格派
二、材料的暗示與空間的浸潤——密斯
三、材料與空間的結構性匹配與契合——路易斯·康
四、材料一空間的要素式匹配及其現象學呈現——卒姆托
第四章 材料的隱匿
第一節 白墻的表面屬性和建造內涵
一、白墻與早期現代建筑
二、裝飾的去除與形式的顯現
三、感官性與視覺性
四、實體建造：表象與真實
第二節 材料的隱匿與形式的顯現
一、白墻的機器形象與氣候風化之間的矛盾
二、材料的隱匿與形式抽象性的凸顯
第三節 白墻的空間內涵
一、多米諾體系與自由平面
二、漫步建筑的動態體驗
三、現象透明的靜態沉思
第四節 材料的隱匿與空間的顯現
一、自由平面中面的連續性
二、材質的單一性與空間的抽象性——安藤忠雄
三、純粹的光——巴埃薩
四、“極少”的悖論——帕森
第五章 在隱匿中顯現——材料的透明性
第一節 透明性與玻璃
一、透明性與玻璃
二、玻璃中透明性的變遷
三、透明性玻璃進入建筑學
第二節 透明性的多重建筑內涵
一、三座玻璃宅
二、內外空間關系的徹底重塑
三、結構關系的清晰呈現
四、空間意向的本質闡釋
第三節 有質感的透明——半透明材料
一、玻璃磚與玻璃屋
二、由玻璃的“延滯”到建筑的“延滯”
三、波佩的面紗
第四節 透明性的材料轉換
一、由不透明到半透明
二、由透明到半透明
三、透明性轉換的建筑內涵
第六章 建筑的抽象約減與材料回歸
第一節 材料的空間性與材料的自主性
一、空間優先與材料優先
二、物質先行與形態先行
第二節 空間的抽象性與材料的具體性
一、“九宮格”與空間抽象性
二、材料具體陸的回歸
三、多元與抉擇
結論：隱匿與顯現
后記
主要參考文獻
圖片來源
人名漢譯對照表
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